中國革命戰爭史詩詩人----試評毛澤東的詩詞*
毛澤東的詩詞對當代的影響，是相當大的。使讀者意气風發，積極奮進，絕無頹廢之氣氛，總的說來是正面的影響，可惜的是以前認為“人類最壯麗的事業”已不那麼壯麗了（恐怕是自身的反面）。因其政治地位的崇高（所謂因人揚書也），倍受青眼，稱頌之聲，如雷似鼓，不絕于耳，甚至許多著名的作曲家如瞿希賢等，也紛紛為他的詩詞（如蝶戀花）配曲，有一段時間幾乎每个音樂會必唱，佔盡風騷了！
平心而論，毛氏的詩詞超越時人（和近代著名詩人，如郭沫若，柳亞子的古體詩詞比較就可以看出）立意、用詞和造句均有獨到之處，在中國詩詞史中應有很高的位置。毛氏是王者之才，詩詞氣魄宏大，直追魏武（在某些地方還超過）** 。
身为最高政治領袖，日理萬機，毛氏工作之繁忙恐怕遠遠超過人們的想像，還能擠出時間寫詩詞，可謂難得。這樣無法多產，詩詞總數約数十首，不能與大詩人杜甫、李白抗衡。但詩詞主要是看質量 ，不是數量（要精，不在多）。乾隆皇帝寫了一萬多首詩，廣被人傳頌的好像一首也沒有。但是如果數量太少，也不容易被稱為大詩人。毛氏半生戈馬，對戰爭有第一手的經驗，所以他的詩詞中描寫戰事的佔很大比重，寫的多半也很出色。我認為他的詩詞中最杰出的是對戰爭的描寫，可定位為中國革命戰爭（指共產党領導的革命）史詩詩人，和唐代著名的邊塞詩人岑參、高適相伯仲（中國三千多年中，描寫戰爭的優秀詩人本來就不多，勝過毛氏的幾乎沒有。）這雖不能包括他所有的詩詞，也差不太多了。
毛氏之詞勝于詩，雖然兩者均佳。恐怕毛氏更喜歡詞，數量也比詩多。长篇的古体诗和五言诗非毛氏所长，所以他一般只写七律和七言绝句。詩詞總體風格是“雄渾”。想像亦佳，富浪漫色彩（不及李白和李賀），含蓄神韻稍遜，纏綿細膩較少。用字平快明 白，没有晦涩、难懂的毛病。
毛氏檀長七律，裡面有不少佳聯，如
“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。”
“金沙浪拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。”
這兩聯有實 （紅雨，青山，金沙浪，大渡橋，雲崖，鐵索等）有虛 或半實半虛（隨心翻作浪，著意化為橋，暖，寒），有景有情，情景交融，尤其是第一聯。
但是不甚佳的也有，如
“五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅磚磚走泥丸。”，
“天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。” 或
“坐地日行八萬里，巡天遙看一千河。”
開頭兩聯氣魄很大，立意雖好，可惜寫的是同類或同一意象（從不同的角度），有些半“合掌”了，不能算佳聯。第三聯後句的“一千”是比較勉強的，不夠自然。那首“送瘟神”寫的雖好，卻用太多的數目字，已被別人批評過，這裡不再重複了。
由于政治因素，除了抗戰剛勝利時及台港澳的報刊，很少人敢批評毛氏的詩，而是过份颂扬。許多人多方把他的詩詞作典範，百引不厭。例如敞母校北京大學中文系王力教授在其“詩詞格律”一書中，引毛氏詩詞之多，遠遠超过其他的詩人，好像毛氏為中國第一詩家，實在不大公允。这些评论家也极力推崇毛氏的练字，例如，“龟蛇锁大江”中的“锁”字；“鹰击长空、鱼翔浅底”中的“击”和“翔”字。这些的确是相当的出色。不过，似乎远不及“春风又绿江南岸”，“红杏枝头春意闹”和“云破月来花弄影”中的“绿”，“闹”和“弄”字。
毛氏晚期作品，已無早期的宏大氣勢，水準大降，連用詞也變得粗俗。表明江郎才尽，大限将近。如在1976年一月号的“诗刊”上发表的两首詞∶水调歌头---重上井崗山和念奴娇---鸟儿问答（实际上是1965年写的）。“水调歌头”中描写井崗山的风景是“莺歌燕舞”和“孱孱流水”，平庸之至。又说“旧貌变新颜”，和别篇的“萧瑟秋风今又是，换了人间”，“当惊世界殊”，“地覆天翻慨而康”，“试看天地翻覆”等等意思雷同。虽然思想性是高的，未免重覆太多。“念奴娇”中竟然有“不须放屁”的句子，更像打油词。此篇最好不要收入其詩詞集內。有的評論家還說這篇好，用戰士的口語入詩，实在不能苟同。如按此說法，戰士常說“他媽的”也可寫入詞中了。
毛氏詩中有不少公式化概念化（可说是革命八股）的毛病。如写战争的不过十几首，“红旗”竟用了五次。当然，以红旗代表革命军最合适（注意红旗不是近代革命军或政党的专利，唐代诗人李贺和刘义就有“半卷红旗临易水”及“红旗直指天山雪”的诗句），但出现太多了。“寥廓”和“风雷”也出现了3次（严格说来，不算缺点）。”菩萨蛮（大柏地）的下半阙“当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今朝更好看” 意境不佳。从美学上的观点看来，墙上有散乱的，大大小小的弹洞怎能好看呢？恐是革命立场作祟，就像以前说大粪香一样。
毛氏之詩，押韻有時不按“平水韻”，如七律“答友人”中“微”與“詩”只是鄰韻。不過我認為這不萛什麼毛病。像紅樓夢中說的“立意要緊”，聲韻相近就可以。我的意思不是要大家刻意違反“平水韻”，而是說偶爾出韻，應可通融。同时现在有些语音和古代的不同。
*此文只是随笔，要全面评价毛氏的诗词，恐怕要一篇长长的论文。
**汉朝开国皇帝刘邦的“大风歌”氣魄也很大。
