国学大师王国维的“人间词话”已经变成诗词理论的经典，有著重大影响。
他在“词话”中谈到下面南唐中主李景的词“摊破浣溪沙·秋恨”
菡萏香销翠叶残，
西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，
不堪看。
细雨梦回鸡塞远，
小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，
倚阑干。
说不解为何读者激赏“细雨梦回鸡塞远，小楼吹澈玉笙寒。”两句，而不是开头的两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。” 他认为这两句有“芳草芜秽，美人迟暮”之感。那意思似是这两句深得离骚之旨，这当然是正确的。
可是仔细比较，我觉得“菡萏------”两句虽是佳句，却直接说“西风愁起”，率直了一点。意象也相对单纯些，即只是西风吹过秋天残荷塘之景。除了“愁起“外，基本上是由视觉产生的实象。“细雨------”两句却有时间及空间的多种意象，境界更为开阔、深远。实象“细雨，鸡塞，小楼，吹玉笙”和虚象“梦回，澈，寒”、情和景交融，除视觉外，还有听觉如笙声、雨声及玉（笙）质冷的触觉，深刻表现了闺中思离人之情。此词意境凄清，余意不尽，令人深思，回味。可说神韵，空灵，朦胧和含蓄均有之。怪不得千年来读者叹服，视为词中不朽的名句。
诗词忌直说，间接说或说得委婉、朦胧些更为动人。所以梦、影等常被诗词大家们用，如张先被称为“张三影”，后主词中常用“梦”字或“梦”境（当然不能滥用）。
最后，从写作技巧上说，诗词或歌曲，乐曲的最重要，最感人的地方（高潮或佳句）最好在作品的下半部*。因为开始时读者或听者感情上还未进入，过早出现高潮就会降低效果。试看五言或七言绝句中，立意或最精彩的地方多数在第三和第四句；音乐会上的节目也是压轴的最有份量。
*例外是有的，如苏辛的词，一开头就有气势磅礴的佳句∶
“大江东去，浪淘尽千古风流人物。------” 和
“楚天千里清秋，水随天去秋无际。------”
