荡气回肠、凄然、悲壮的歌
古松子
三月里（那个）太阳红又红，
为什么我赶脚人儿（呦）这样苦命。
我想起（那个）我家好（呀）心伤，
可恨（的那个）王家奴才（呦）把我逼走。
离家的（那个）到今三年有零，
不知道（那个）妻儿（呦）还在家中？
我在的（那个）门外你在（那）家，
不知道（那个）咱娃儿呦干（呦）什么 ？
自从我（那个）走了甩下(的那)她，
十三岁（的个）小娃娃（呦）做（呦）什么？
为什么我赶脚人儿（呦）这样苦命。
我想起（那个）我家好（呀）心伤，
可恨（的那个）王家奴才（呦）把我逼走。
离家的（那个）到今三年有零，
不知道（那个）妻儿（呦）还在家中？
我在的（那个）门外你在（那）家，
不知道（那个）咱娃儿呦干（呦）什么 ？
自从我（那个）走了甩下(的那)她，
十三岁（的个）小娃娃（呦）做（呦）什么？
这是一首山歌类的陕北信天游 -《脚夫调》。信天游--又叫“顺天游”、“爬山调”，它主要是陕北，还有甘肃及宁夏地区普遍流行一种山歌行式。基本上来说，传统的信天游是反映爱情、个人的忧愁、诉苦的。民间曾有“信天游，不断头，断了头，穷人就无法解忧愁”之说。
信天游的节奏大都十分自由，旋律奔放、开阔，扣人心弦、回肠荡气，这同沟川遍布的陕北地貌有很直接的关系。在当地，人们习惯于站在坡上、沟底远距离地大声呼叫或交谈、为此，常常把声音拉得很长，于是便在高低长短间形成了自由疏散的韵律，这种习惯自然会对信天游产生影响。因此信天游的曲调悠扬高亢，粗犷奔放，韵律和协，不加修饰地透着美。信天游的歌腔高度集中地展示了高原的自然景观、社会风貌和陕北人的精神世界。其基本格式是由上下两个乐句构成的单乐段结构。一般是上句起兴，下句点意，言简意骇，短小精炼。歌词大多是即兴编唱，采用比兴手法，触景生情或借景抒情是其突出的特点。歌词以七言为主，多用叠字、重字、重词。如“兰格英英”、“白格生生”、“红格彤彤”、“巧格伶伶的手”等等，因此常见一些不规则的八字、九字及十多个字的唱句夹杂其中。信天游的曲调基本上是单乐段，但其调式色彩与节奏安排却十分多样，可以表现出各种不同情调和意境。大致可分为两种基本形态，一种节奏自由，音域宽广，旋律起伏大，高亢奔放，用高音腔演唱；一种则节奏规整，结构严谨，旋律较平稳，细致柔和，多用平腔演唱。
信天游的节奏大都十分自由，旋律奔放、开阔，扣人心弦、回肠荡气，这同沟川遍布的陕北地貌有很直接的关系。在当地，人们习惯于站在坡上、沟底远距离地大声呼叫或交谈、为此，常常把声音拉得很长，于是便在高低长短间形成了自由疏散的韵律，这种习惯自然会对信天游产生影响。因此信天游的曲调悠扬高亢，粗犷奔放，韵律和协，不加修饰地透着美。信天游的歌腔高度集中地展示了高原的自然景观、社会风貌和陕北人的精神世界。其基本格式是由上下两个乐句构成的单乐段结构。一般是上句起兴，下句点意，言简意骇，短小精炼。歌词大多是即兴编唱，采用比兴手法，触景生情或借景抒情是其突出的特点。歌词以七言为主，多用叠字、重字、重词。如“兰格英英”、“白格生生”、“红格彤彤”、“巧格伶伶的手”等等，因此常见一些不规则的八字、九字及十多个字的唱句夹杂其中。信天游的曲调基本上是单乐段，但其调式色彩与节奏安排却十分多样，可以表现出各种不同情调和意境。大致可分为两种基本形态，一种节奏自由，音域宽广，旋律起伏大，高亢奔放，用高音腔演唱；一种则节奏规整，结构严谨，旋律较平稳，细致柔和，多用平腔演唱。
《脚夫调》流行在绥德、米脂、佳县、榆林一带，它以高亢有力、激昂奔放、具有鲜明地方色彩的音调，深刻地抒发了旧时一个被财主逼出门外，有家不能归的脚夫的愤懑心情，和对家、对他女人的思念。
这里简略分析一下这首信天游。此曲采用四声徴调式。旋律以“5、 1、2、5 (so--do--re--so)”为基础，这就具有了信天游音乐的比较典型特征。全曲为上下句结构的两句体单乐段结构。
歌曲一开始，连续向上四度的音调，不断推动乐思的展开，既表现了脚夫激动的心情，又表现了他对他想要的生活的渴望和追求。但希望和现实的差距，他只好把仇恨埋藏在心底，继续流落在外，过着艰难的生活。下句“为什么我赶脚人儿（哟）这样苦命？”旋律一起即伏，大幅度向下的音调，以怀疑、不满的口吻，好像是对上天的责问，真实表达了脚夫对不公平社会的怨愤心情，正是这种愤恨不满和感慨情绪的交织。这首信天游《脚夫调》就是真正发自內心的、荡气回肠的、凄然、悲壮的歌。
脚夫调
三月里（那个）太阳红又红，
为什么我赶脚人儿（呦）这样苦命。
我想起（那个）我家好（呀）心伤，
可恨（的那个）王家奴才（呦）把我逼走。
离家的（那个）到今三年有零，
不知道（那个）妻儿（呦）还在家中？
我在的（那个）门外你在（那）家，
不知道（那个）咱娃儿呦干（呦）什么 ？
自从我（那个）走了甩下(的那)她，
十三岁（的个）小娃娃（呦）做（呦）什么？
