高仓健：贝多芬《第五交响乐》

    谢谢秃老师的扫盲。从秃导提供的视频看，黑白片，再由卡拉扬当时的年龄判断，应是六十年代摄制。庞大的第一、二小提琴组，八个圆号，十二个贝斯（低音提琴或倍大提琴），未想柏林爱乐交响乐团当年即有如此庞大的建制和规模！（即便是今天也很难有其他乐团能与其匹敌）。卡拉扬于1908年生于莫扎特的故乡奥地利萨尔茨堡，是二十世纪最著名的指挥家，由于他具有超常的音乐天赋，具有惊人的指挥技巧，具有不可思议的统率乐团的魅力，被誉为二十世纪下半叶欧洲的音乐总监，国际乐坛的泰斗。我曾有幸于1979年在北京、1986年在西柏林观赏过卡拉扬指挥的贝氏《第五交响曲》，还专门探访过贝多芬在德国波恩的故居和卡拉扬的故乡萨尔茨堡。别的不敢说，这一经历也许能跟秃导PK一下。

    《第五交响曲》历经五年时间的推敲、酝酿，于1808年初完成（今年正好200周年），是贝多芬最为著名的作品之一。乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想，“我要扼住命运的咽喉，他不能使我完全屈服”。这是一首英雄意志战胜宿命论、光明战胜黑暗的壮丽凯歌。整部作品精炼、简洁、明快，发展紧凑、均衡，主题形象鲜明、生动，结构完整统一，具有强烈的艺术感染力。本曲声望之高，演出次数之多，可谓交响曲之冠。贝多芬的交响曲全面继承了德国音乐的优秀传统，吸取了法国大革命音乐的各种成果和富于英雄性的音调，凝聚了德、奥民族音乐的精华。因此，他的音乐具有鲜明的时代感和民族性。

    全曲共分四个乐章：
　　第一乐章，“命运在敲门”，灿烂的快板，奏鸣曲形式。乐章的开始由单簧管与弦乐齐奏出著名的三短一长音符，并发展为第一主题，即命运主题，极富男性粗壮的气息。通过圆号对第一主题的号角式变奏，引出明朗、抒情的第二主题。此乐章使人感受到一种无可言喻的感动与震撼。

    第二乐章，稍快的行板，自由变奏曲。第一主题抒情、安祥、沉思，由中提琴和大提琴奏出。与之对应的第二主题先由木管奏出，后由铜管奏出豪迈的英雄凯旋进行曲，表现了战士们的信心和勇气。第二乐章宏伟而美妙的音乐具有描写内心境界的性质，同第一乐章的悲剧性形象全然不同，是贝氏《英雄》交响曲所确立的英雄形象的继续和进一步发展。这是一首辉煌的抒情诗，体现了人的感情体验的复杂性。

　　第三乐章，快板，诙谐曲形式。在这一乐章中，命运主题的变奏依然凶险逼人。但在大提琴和倍大提琴跃跃欲试的曲调后，乐队奏出旋风般的舞蹈主题，引出振奋人心的赋格曲段，象征着人民参加到与命运斗争的行列中，黑暗必将过去，曙光就在前头。在低音乐器震撼人心的渐强声中，不间断地进入第四乐章。

    第四乐章，快板，奏鸣曲式。乐章的主题是乐队以极大的音量全体奏出辉煌而壮丽的凯歌，如长江大河、浩浩荡荡，表现了一场与命运搏斗最终以光明彻底的胜利而告终。