贪玩闲谈诗友之《鹧鸪天》及《浣溪沙》和作，兼表谢意：）
评，极难。所以这贴里头的，只不过是一时兴起而贪玩闲谈之语，多有不当之处，只恃着几位诗友宽厚罢了：）也是雨清深谢诸位和作之举。偶尔为之，还望海涵。原创作品的一切，皆以作者原意为准。
按和作贴出的时间顺序，如下：
和作：【鹧鸪天】桃花落，步韵雨清 鸣凡
不带纤丝入水游，传香欲伴荡春舟。
清魂作色成霞粉，玉面含娇润树羞。
开有意，去无忧。
三江尽染断君愁。
自从飘舞飞花处，五彩缤纷始岁头。
闲谈：起句大有“我挥一挥衣袖，不带走一片云彩”之志摩风采：）全词取落花为主体，“有我”之境。“清魂作色成霞粉”用得有些险了。“开有意，去无忧”及以下几句，作者多用明朗之言，明丽之景，意在格调上扬。事在“开有意，去无忧”六字，引人无限遐思，犹有忧伤抹不去。全篇代落花以超然轻舞之态，舍伤春悲秋之愁。男儿手笔也。词中用字仍可斟酌。
思维突然发散了一下，再扯些题外话吧。词本为弹唱之用，但词谱至今大多失传，从音律要求上我们已不可能严格如古人（再谱曲的情形属另外讨论之列）除按照平水韵中的平仄外，再要求细分至五音清浊来填词，已失却现代的应用意义，份属语言学家的事了。但是有不少平水韵为仄现代拼音标为平的字，比如一，得，独等等，依然能在现代读音的诗词朗读/试唱/发音中起音流韵律节拍等等作用，则是值得继续试验使用，也值得虚心斟酌的。不拘泥，也不极端。并且，现代读音中，比如阳平阴平的区别，也能造成音流感觉的不一样。诗词与其他文体的基本区别之一，在于其或明或暗流动的乐感。坐可吟哦立可歌。旧体诗词当如此，新式自由诗也当如此。至于创意与创境等等这主义那主义云云，则又属另外的话题，在此打住：）
和作：【鹧鸪天】桃花落 （和雨清君） 独坐幽篁
谁伴春姑溯水游，轻撩细浪弄花舟。
催开新叶情如碧，撒落胭红意隐羞。
年尚早，事何忧？牵来郎手诉清愁。
夏秋枝畔韶光好，贫富相依到白头。
闲谈：作者在思考此和词的切入点时颇用心思。其意劝慰。拟人口吻，情意绵绵。起首“谁伴春姑”几字有求新之意，但从整体画面而言，还须再斟酌。“撒落”恐略欠美感，“隐”字在音在义都非最佳选择。下片“诉清愁”后应该是转折重点，作者在此欲表达更深涵义；若要全然达意，非大力气不能为之。另，“贫富”二字似乎容易把画面思绪忽地从世外拽入人间，从飘飘落花到哗哗花银子，吾心也不禁忿忿然哦，呵呵~~：）
和词受制于原作所选之韵。这里每首和词都是同题且严格次韵，即按照原作的韵字次序不变，会为自如表达带来一定难度。当然，文人之间的唱和本是文字游戏，重要的是For Fun：）思维再胡乱发散一下：格律诗词中的“韵脚”，今人多误以为要“裹脚”：）其实，用韵如用剑，韵部如剑气。受韵所胁则似受制于器。用剑自如在乎心态。用韵也同理。限至无限，方能造境。意境之美是共通的，好的诗词，不在于押韵或不押韵，不在于旧体或新体。只不过韵之运用若得当的话，可增添诗词之韵律节奏美罢了。押韵与否，不应成为好与坏，In与Out的判断标志。何况带着枷锁跳舞，向来是中华文化的一大特点：）
和作：【鹧鸪天】桃花落 (步韵和雨清) 东篱把酒
杨柳青烟远处游，手摇白扇倚兰舟。
风吹可可花依袖，疑是当年人面羞。
芳恨别，我生忧。雨红散落一江愁。
轻枝不语无留意，遥指巫山云尽头。
闲谈：“杨柳青烟远处游，手摇白扇倚兰舟”，开篇怡然，改后版“轻”变为“青”，“小”成为“白”；然“青”与“白”在此却非“非用不可”的颜色，也未达到为词添色之效；似未如改前。“风吹可可花依袖，疑是当年人面羞”，雨清更喜改前的“风吹一朵花依袖，犹见当年人面羞”，画意含情，虚中带实，亦幻亦真，东篱之风也；若论可细细斟酌处，则应在“人面羞”的“人面”二字。过片略欠自然流畅，情绪上未到位。下一句“雨红”喻桃花纷落状而避开直用桃花二字：李贺《将进酒》中有“况是青春将日暮，桃花乱落如红雨”，后人便以“红雨”代指桃花或落花。 改后的“轻枝不语无留意”遂不再重复改前版的“落花”二字，可见心思也细腻。 结尾换以“轻枝”“遥指”收得稳妥，略借“襄王无梦”的典故暗喻一遇即失的怅然。 全词音韵节奏流畅，情致轻柔，虽在上下片情绪的一致上有欠，然而东篱兄皆能本其诗词功力平衡全局；加上此词乃东篱兄戒网三月后的快手之和，且视作其诗词热身之作吧：）
原作：【鹧鸪天】桃花落（看图填词）雨清（07/28/09）
任涤前妆付远游，清波不用木兰舟。
飘零身世原依水，淡泊姿容绝胜羞。
和我泪，解君忧。
无声分薄一江愁。
惜花莫忆全开日，月满长应天尽头。
自评：新意不足。惟词中“不舍得也得舍”的姿态，可与现代女儿家共勉：）另，再谢图之原作者。
和作：【浣溪沙】 读雨清"坠梦"追感步其韵 墨瑞
琥珀无端泛酒红，深情一蘸幻如风，温柔最是寂时浓
流水喧哗缘独立，桃花缱绻字相逢。诗心恰好几人同?
闲谈：相比起来，于题于风格，此首《浣溪沙》其实不易唱和。墨瑞此词，开端处理上见‘锦瑟无端五十弦’之迹，与题中“追感”二字，为全词定下和应现代朦胧风的基调：）上片结尾以‘最是’入句，此类句子最惹琢磨，易得共鸣也易入俗套，不可大意。下片两句对仗，形式上中规中矩；另外，可见作者曾一度揣摩原词两句在此处的用意，然后才下笔唱和，对选字的古今之别上也由词会意。结句点睛，全词完满，韵律流畅。墨瑞和词，用心，有真。言内常有暖流微风传递。待文字以真心真意，文字也必以真心真意返还之。静安先生词话中之见解，虽不敢处处苟同，但对其“词人之忠实，不独对人事宜然。即对一草一木，亦须有忠实之意”之语，深以为然，深有同感。今人无论写新式自由诗或旧式诗词，皆可以此念为镜，必有所得。
原作：【浣溪沙】坠梦 雨清（07/27/09）
坠梦今凝琥珀红，去年别语急于风，思来犹念几分浓。
网路并肩深寂寞，文情遇纸薄相逢。始知回首与人同。
自评：旧制中录现代意象现代事。见涩。此亦心涩也。到末句人皆以为平淡，实已因事挫意，悲转无形。
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补上和作：
和作：【鹧鸪天】桃花落 晨空 （08/03/09）
休恨红粉赴水游，残妆好作追风舟。
逍遥漂向桃源外，句句情诗不掩羞。
同日照，共云悠。逢春竞放解君愁。
而今含笑从容去，喜望早桃枝上头。
鹧鸪天 桃花落（步雨清韵） 水墨安静
新绿穷谋系远游，老红频落扣遥舟。
凝香淡对三山妒，流韵娴临一水羞。
当彼泪，入斯忧。
春心风意各怀愁。
掬来暗问因缘事，直若缤纷无说头。
【鹧鸪天】步清清韵再赋桃花 一书生
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十里桃溪忆旧游，柳丝轻系武陵舟
倚栏长向吟风醉，傍水应怜解语羞
春信远，楚人忧
无端惆怅只添愁
此情此景难相忘，却是无缘少白头
