读王淑洁女士之《同赏小令》，颇有感触，为何，盖古词中小令甚为怡人动人感人，盖其短小精炼易上口易记忆而最为世人传诵。元人马致远小令《天净沙•秋思》即是一例：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”凡二十八字，一句一韵，琅琅上口，悲秋思乡之情浓矣。及景而入情，景至真而情至深，道尽羁旅之人凄苦惆怅，诵之感怀，思之难忘。近代国学大师王国维先生以为：“东坡之词旷，稼轩之词豪。”此言已是公论。辛弃疾（号稼轩）词因豪放悲壮而为世人推崇，其闲适小令亦有受人喜爱之作，如《清平乐•村居》：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。”泥土气息，芬芳扑面。好一幅农家辛勤欢悦生活图画，怡人之景，闲适之情，显露无遗。《敦煌曲子词集》收有唐人无名氏《菩萨蛮》一阙：“霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼灼野花香，依依金柳黄。 盈盈江上女，两两溪边舞。皎皎绮罗光，轻轻云粉装。”用字有汉代“古诗十九首”遗风，句句皆用双声叠韵字词，不显呆板迟滞，反觉清新流畅，华而不艳，颇具民歌风格：春日雨后，关关鸟语；野花火红，散发幽香；斜阳照垂柳，依依复袅袅；娇艳女子溪边舞，波光潋滟映霓裳。不写女子舞姿而写服饰，轻盈婀娜舞姿自见，如云如霞，如梦如幻。唐人黄甫松作《采莲子》两阙：其一：“菡萏香连十顷陂举棹，小姑贪戏采莲迟年少。晚来弄水船头湿举棹，更脱红裙裹鸭儿年少。”其二：“船动湖光滟滟秋举棹，贪看年少信船流年少。无端隔水抛莲子举棹，遥被人知半日羞年少。”（词中小字“举棹”、“年少”为和声。古代女子结伴采莲，以歌伴劳作，一人领唱“菡萏香连十顷陂”、“小姑贪戏采莲迟”，众人齐唱“举棹”、“年少”和之，三、四句相同，作者注）江南采莲图景跃然眼前，荷花亭亭，荷叶田田，似有歌声飘来，似有小船荡来，似有戏嘻声传来，景美人活，如观影视，红裙少女活泼戏耍，憨态可掬，初恋之娇羞妩媚，历历在目，动人不已。古人小令精品繁多，不胜枚举。再观今人小令，亦有佳作存世。瞿秋白先生行刑临终作有《卜算子•咏梅》一阕：“寂寞此人间，且喜身无主。眼底云烟过尽时，正我逍遥处。 花落知春残，一任风和雨。信是明年春再来，应有香如故。”词作既写作者身处逆境之心态（红军长征，瞿留苏区，被敌捕获。）,又叙自持高洁之情操，生命将终而泰然处之，慷慨作词，比之宋代陆游“咏梅”，境界格调不在其下。尤其瞿词下片“信是明年春又来，应有香如故”句，又何尝不可理解为理想不灭之憧憬？陆放翁《卜算子•咏梅》算是咏梅词中精品，为历代传诵。然细细品来，放翁之“咏梅”终归有清高独处伤感自怜孤芳自赏之嫌，为何，时代使之然也。 毛泽东（此公词作继承苏、辛豪放风格，可算现代一大家）也作《卜算子•咏梅》一阙，题解为“读陆游咏梅词，反其意而用之”，格调境界更是不凡：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”不论政治因素，仅以字面理解，梅花一枝独秀，斗严寒傲冰雪，乐观积极向上之气魄及谦逊内敛之性格，陆游之词难以比之。附陆游《卜算子•咏梅》，看官自作比较：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”毛泽东善将小令境界拓宽，写为壮词，其《减字木兰花•广昌路上》、《十六字令三首》、《忆秦娥•娄山关》、《青平乐•六盘山》等即是如此。举其《忆秦娥•娄山关》为例：“西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。 雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。” （是时，红军长征至贵州，血战娄山关，攻占遵义城，暂得喘息机会）气象、境界雄阔，可与“百代词曲之祖”李白的《忆秦娥》比肩。 李白“西风残照，汉家陵阙”句虽有些气象，然终是闺词，意境难脱离愁别绪窠臼。（附李白《忆秦娥》：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”）王国维先生曰：“近体诗（唐代形成的律诗和绝句，作者注）体制，以五七言绝句为最尊，律诗次之，排律最下……词中小令如绝句，长调似律诗，如长调之百字令、沁园春等，则近排律。”王国维先生所言极是，然窃以为还可以补充两处。其一，小令与绝句，概括提炼，遣词造句皆精炼工整，若讲气势，古词小令多不如唐人名家绝句豪迈阔大壮美。“秦时明月汉时关，万里长征人未还”（王昌龄《出塞》）、“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”（王昌龄《从军行》其四）、“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（李白《望庐山瀑布》）、“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”（李白《送孟浩然之广陵》）、“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”（王翰《凉州词》）、“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》）、“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”（高适《别董大》其一）、“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”（王之涣《凉州词》）、“欲穷千里目，更上一层楼”（王之涣《登鹳雀楼》）、“长江悲已滞，万里念将归”（王勃《山中》）、“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”（杜甫《绝句四首》其三）、“大漠沙如雪，燕山月似钩”（李贺《马诗》其五）等景象格调，古词小令鲜有望其项背者。其二，小令、长调，各有优劣，不可偏废。长调铺陈渲染，或雄阔，或豪放，或旷远，或悲壮，或沉郁，或忧愤，或缠绵，或凄苦，或愤懑，或感伤，抒怀尽兴，韵味悠长。东坡之《念奴娇•赤壁怀古》、稼轩之《永遇乐•京口北固亭怀古》、柳永之《雨玲霖•寒蝉凄切》、李清照之《声声慢•寻寻觅觅》等，若以小令为之，断不能畅抒胸臆，一吐词人慷慨陈词、曼声诉忧之快。 善哉！作此文而温故各家词（诗）作，纵横比较，有所得矣！注：明刻本《类编草堂诗余》根据字数多少分类，以五十八字以内者为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以上为长调，实无根据，因习用已久，故一般沿用之。
