缇凡妮是我在西雅图的一个模特。
那时候，虽然有几个学生帮忙，但是，我更需要比较成熟的女性做模特，缇凡妮是最好的。我那个时候的工作是兼职的老师，生活拮据，我的太太支持我去做我自己觉得对的事，当然主要是画画。我在家对面的咖啡馆认识了缇凡妮。她有二十五六岁，梦露一般的身材，皮肤白皙（美国人叫那样“苍白”），金发碧眼，说话的嗓音象铃铛一样清脆，她好像是做电脑的，为微软工作，但我对那个话题没有兴趣，没有问得更具体一点。她在那里凝视一张画，咖啡馆里有点小情调的东西，我说那是我“不小心”画的，她不信，觉得很可笑，有点傲慢地说：“我知道你说谎了，但是我可以去看看你的画，如果你真的会画画的话”。当然，参观了我不大的画室里的画，她就再也没有那样的口气对我说话了。
她希望给我做人体模特，虽然她从来没有在别的场合做过模特，她还是很能找到感觉的，而我没有什么主意，随便画画素描，当时很迷茫该画什么有“创意”的东西。一次，她说，你是不是真的需要我做模特？！我说是啊，怎么了？她说她想看到我画点不一样的东西出来，然后就开始说她的艺术思想，一套一套的，我好像碰到了一个导师一样。她又准备了一些很奇奇怪怪的衣服，有一种欧洲女人束腰的，把自己紧紧地系起来，的确有很另类的感觉。我画缇凡妮各种各样的姿态和服饰，但是并不觉得适合自己。最后很奇怪地画了一本，都是她躺下来以测量和实际尺寸用水彩画画的她的俯视的身体部分，几乎就成了现代主义的档案柜，一开始并没有计划，只是好玩，竟越来越觉得有意义把它画完了。这样的方式，我也画了其他很多模特，放在一起有一大叠书，我们称它们是“人体雕塑”。
那个时候，我平日没有事，也就是画画，虽然没有展览的机会，但她有时间就来帮忙，象是做大事情一样，也觉得充实很多。她有一次想到，为什么我们人物画都是在工作室里画的呢？没有太阳直接照在身体上，难道不觉得少了点什么？我说是啊，可是在公共场所裸露犯法啊？她想了想，说她有点子了，就带我去一个绝少有人去的地方，只记得我们翻过一个铁路桥，绕过铁路围栏，竟然找到一片没有人干扰的地方，有溪流，有植物，更有阳光。以后我们经常去那里，我画了很多树荫斑驳下的俯视的水彩人体。
最后，我终于有了想法要画俯视构图的油画了，我画了很久很久，在同一张画布上，我用了几个月的时间，这是我最成功的一张“缇凡妮”，它是等身尺寸的人物油画，几乎是我的代表作，缇凡妮在画里睡着了，她穿的是在西雅图最常见的Old Navy的牛仔短裤，粉色的汗衫，身上没有一丁点其他装饰物件，她似乎是飘浮在单色的背景里 - 这是我的心境的流露，一个东方人，漂浮在西方的现实里，不现实地接触着这样一个美丽的西方女子，描绘得如此具体，连纽扣上的Old Navy - Blue Jeans都显出来，气氛却象在梦里一样，有一种死亡的气息，但又象等待着重生：这完完全全是我在西雅图时期的状态，我体验到这样的真实，缇凡妮成了我自己的化身。
