《秋晚的江上》是近代诗人刘大白的作品，这首诗从整体
框架上采用了当时流行的小诗体，小幅的描写，简洁的勾
勒，散文的句式，即兴的抒发，都呈示出泰戈尔与日本俳
句的风格。
鉴赏 在新诗运动之初，写景诗虽然较发展，但很少深
究诗的表现方法，更不用说借鉴旧诗里的一些营养质素。
例如像“红的花，白的花，多么好看啊”这类“诗”，侧
重的显然是白话而不是诗。刘大白是前清的贡生，旧文学
根基颇深。诗人自称是一个“由旧入新的过渡时代的诗人
”。不过刘大白不甘守旧，相反却大胆趋时，刻意求新。
或许恰是这一特点，反使刘大白的写景诗能自觉不自觉地
汲取了旧诗你长。从意境的创造和表现手法看，主要还是
从宋词尤其是小令和元曲里化出。像冰心、宗白华的小诗
，注重在意象的暗示性的哲理，而刘大白则注重于情与景
在自然的描写过程中的契合。这便是旧诗里所谓的诗画结
合、情景交融了。归鸟与斜阳在空间上相距遥远，诗人却
将其融汇于鸟儿在通红的残阳里寻觅归巢的大平面中。然
而作为诗，就要运用语言的力量强化景致的表现力并注人
诗人情感的生命之泉。这里“倦”、“驮”是关键二字，
这是诗人的想象，同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也
是人倦。而驮字，一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的
想象，另一方面也是突出鸟倦的程度，因为驮是一种负荷
，而驮的又正是太阳，这样让人看到的就不仅仅是一种景
致，而包含诗人对生活的体验。第二段是第一段情景的继
续与开展。不说落日沉入江底，而说落日被鸟翅翻掉在江
里，这是极富表现力的。它是极其夸张而又符合逻辑的动
态描写，诗人想象力的深化，它使夕阳沉人江心，这一瞬
间的景象更出神入化了。同时，鸟翻双翅，抖落斜阳，在
情绪上也是一种发展，它表明鸟不堪沉重的负担，希冀于
一种自由的生活。最末两句，通过“妆”和“红颜”，把
芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。
作者简介
刘大白（1880年10月2日—1932年2月13日），浙江绍兴
人，原名金庆，清末举人。辛亥革命后改名刘靖裔，字大白
。民国初年编《绍兴公报》因发表反对袁世凯的文章，东度
日本避难，加入同盟会。1915年赴新加坡等地教授国文。次
年回国编《杭州报》，并出任浙江省议会秘书长。1918年去
浙江省第一师范学校任国文教员，1919年任浙江教育总干事
。五四运动中，与经亨颐、陈望道、夏丐尊等并称为“五四
浙江四杰”。
载自百度。
