看过《站台》后，怪里怪气的汽笛声伴着“火车向着韶山跑”的曲调概括了我对影片的印象。贾樟柯的另一片子《小武》，同样的汾阳县城，主角同样的粗粗的黑框眼镜，长长的头发，化纤面料的西服，还有贯穿始终的《心雨》交待了时代背景，演绎着小人物的无奈人生。 主人公小武是小偷，梅梅是歌舞厅陪酒女郎，在我看来，他们没有因为他们的职业成为被人憎恶和低贱的对象。导演给予了他们超常的同情，甚至美化。细节被高明的导演不露痕迹的展现，衬托了他对片中人物命运、情绪、情感的关心。这里粗略速写几个难忘镜头： 梅梅扯着东北味儿的普通话在电话里骗她妈在北京跟导演在一起，扭着身撒娇的嗲样儿；同时小武细心的关掉公共电话旁马达轰响的机器； 小武梗着脖子拽拽的走路，半痞不帅的劲头儿； 小武不会唱歌，让梅梅闭眼，把顺来的带乐曲的（不止尖锐还跑调）打火机放到她耳边； 被警察抓到派出所，小武唯一关心的就是ＢＰ机上是什么留言。 先入为主的成见下，我以为《站台》更压抑、无望（先看了《站台》，开始对贾樟柯感兴趣），虽然主题类似，一样的对生活抱有梦想，一样的寻找温暖关怀，一样的挣脱不了命运的摆布。影片开头的东北二人传响在汾阳，广播喇叭里“关于严打犯罪”的字正腔圆，卡拉ＯＫ的五音不全，以及打火机的乐曲，诸如此类的不和谐居然在片子里和谐了。无法不佩服导演的水平和技艺。自古英雄出少年，对生活的观察和理解真的与年纪不成正比。 唯一的遗憾，若没有字幕，我只能猜懂一半人物对话。汗！ | 
