简谈中国调式和西方大小调式相关的几个问题

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先说明一下,没想系统地讲西方调式,只是就和中国调式相关的一些事聊几句。

首先西方大小调系统历史并不很长,大约是从文艺复兴时才开始逐渐在欧洲占统治地位。在那之前,中世纪欧洲有教会调式,以后逐渐被大小调系统所取代。如有兴趣,可参见:

http://www.hudong.com/wiki/%E6%95%99%E4%BC%9A%E8%B0%83%E5%BC%8F

大小调系统,如果用简谱首调说,大调 是 以 “ 1 ” 为主音,小调以 “ 6 ” 为主音。 大小调式又有各自有自然,和声和旋律三种,其中自然大小调最常见,音阶大家都熟悉,用简谱就是:

自然大调: 1 2 3 4 5 6 7 (高音) 1
自然小调: (低音) 6 (低音) 7 1 2 3 4 5 6

可以看出:
中国的新音阶七声宫调式和西方的自然大调的音阶相同;
中国的新音阶七声羽调式和西方的自然小调的音阶相同。

但是,这种音阶上的相同并不意味着相应的中西两个调式相等,因为调式的概念不只是音阶结构,还包括调式内各音之间的相互关系。调式的定义虽然各种书上可不尽相同,但意思还是大同小异的

仅举一个例子,西方自然大调的七级音 7,又叫导音,意思是常导向主音 1 ,而中国的新音阶七声宫调式里的 7 (变宫) ,这种导向主音的倾向就没有那么强

西方大小调里各音级之间的关系已多有论述,而中国调式中各音之间的关系,虽然在音乐里客观存在,虽然大家也认为不能照般西方大小调的那些概念,但总的来说,还缺乏理论上的归纳和总结。

再说说调式的“色彩”,显然,“色彩”一词是借用美术里的词,不够确切,大概还得说“风格”吧: 西方的大调相对明亮,乐观;小调相对暗淡,忧郁。但这只是超级概括,例外很多很多。为了帮助熟悉西方大小调系统的人理解中国调式,有人作了如下类比:宫调式和徵调式与大调色彩接近;羽调式和角调式与小调色彩接近;商调式居中。这是根据主音上方三度是大三度还是小三度来定的,显然不够严谨(因为中国有不同的七声音阶),但仍可以当个临时的拐棍借用一下。

最后再说几句调式的辨别:首先,调式的分析 是以一个乐段为单位,说白了,就是一小段结构相对独立的音乐,中间没有转调的 ( 如果有结构内的转调,当然得把转调的那个地方找出来 ) 。把这段音乐的音从低到高,从主音到主音排列起来,不要重复,这就应该是这个调式的音阶了。从音阶自然就能判定是什么调式。那又该怎样找出主音呢?大多数情况是旋律上结束的那个音就是主音,但这有例外,有些作品的旋律并没收束在主音上,这时候就要多看其它方面,来找出主音。如果是有伴奏的,最后一个和弦应该是主和弦,其根音就是主音。
 

 

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