评刘心武拟薛宝钗作《十独吟》
有友人赠以《刘心武续红楼梦》（八十一回至一百零八回），江苏人民出版社，2011年3月第1版。欣喜异常，接手随意一翻，见第92回“霰宝玉晨往五台山，雪宝钗夜成十独吟”，第134—136页，有薛宝钗所作《十独吟》七绝10首。第一首《嫦娥》云：
冷萤残桂浸空房，往事悠悠隔雾瘴；
谁言已悔偷灵药？玉珂微微传佳响。
读之，觉不大顺口；思之，原来不仅韵部不对，而且不合平仄。
原来，刘先生用的是普通话押韵：房（fang），瘴（zhang），响（xiang）；押ang韵。可是，薛宝钗若有其人，当生于清代康熙、雍正年间，距今也该近300年，她从哪里学习了普通话诗韵呢？
唐初，诗人依照《切韵》206韵，写作律绝。由于韵部过繁，许敬宗奏议减少和归并韵部，所以唐韵实际上与南宋平水韵已经很接近。至南宋理宗赵昀淳祐（1241—1252）年间，平水人刘渊将《切韵》合并为107韵；至康熙时的《佩文韵府》又合并为106韵，即今日通用之诗韵。
近体律绝产生于初唐，定型于沈（佺期）宋（之问）。有一些比较严格的规定：如偶句应压平声韵，首句可入韵，也可不入韵；一句之中，（二、四、六顿位）平仄相间；两句之间，平仄相对；下联上句与上联下句，平仄相粘，等等。
“薛宝钗”所作《嫦娥》，首句“房”为下平声七“阳”，而第二句忽然压上“瘴”；这“瘴”字属去声二十三“漾”。第四句居然用了上声二十二“养”。“瘴”、“响”均为仄声，首先就违反了律绝必须押平声韵的原则。
再说平仄。此诗为“平起首句入韵”式，其平仄律应是：
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 （注：红字可平可仄）
可是，“薛宝钗”完全不懂平仄，除了二、四句末了两处，该平用了仄声字的“瘴”和“响”以外，第三句“谁言已悔偷灵药”，二、四、六应该是仄、平、仄相间，，与第二句平仄相粘，却变成了平（言）、仄（悔）、平（灵）与第二句平仄相对了。还有，第四句第四个字也错，应该用仄声却用了上平声五“微”。
“薛宝钗”《十独吟》七绝10首，是否仅此第1首出韵和违反平仄律呢？原来10首全都出韵，全不合平仄。“薛宝钗”枉为大观园里的“才女”，错得太离谱，太不应该了！
如第3首《孟姜女》：
不信夫君不回还，把剪拈针纫心线；
长城自倒莫飞泪，阴霾散去有晴天。
与第一首不同，此为“仄起首句入韵”式，其平仄规律应是：
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 （注：红字可平可仄）
也是出韵：第一句“还”，上平十五“删”；第二句“线”，去声十七“霰”，不仅出韵，且该用平而用仄；末句“天”，却又是下平声“先”。全乱了套！“薛宝钗”怎么连起码的韵部都搞不清楚？如果从平仄律看，则第一句“回”的地方，应该用仄声却用了上平声十的“灰”韵。第二句错得更多：除“线”字出韵、用仄，上面已经指出外，还有第二字本该用平声，却用了上声十六“跣”的“剪”；第二顿位“针”该用仄声，又误用了下平十二“侵”；第五字“纫”应该用仄，却又误为上平十一“真”韵。
又如第四首《苏武》：
旄节已成坚冰柱，胸臆犹存炽热心；
去往归来皆常事，只等旧日翻成新。
此为“仄起首句不入韵”式，其平仄律应该是：
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 （注：红字可平可仄）
二句“心”，下平十二“侵”；四句“新”，上平十一“新”，出韵。一句“冰”用了下平十“蒸”，实际上这里应该用仄声。二句“臆”用了入声十三“职”，其实应该用平；“存”用了上平十三“元”，正确的应该用仄；“热”是入声九“屑”，实际上这里应该用平。这第二句平仄全颠倒了：本应是平、仄、平相间，变成了仄、平、仄相间了。三句与第二句平仄本应相粘为平、仄、平，结果成了仄、平、平，既不相粘，也不相间。四句“旧日”两字皆用仄，“旧”用去声二十六“宥，“日”用入声四“质”，实际上这两字都应该用平声；还有“成”为下平八“庚”，按诗韵应该用仄声。
七绝平仄有四种基本型式，薛宝钗《十独吟》十首用了三式，即“平起首句入韵”式，“仄起首句入韵”式，“仄起首句不入韵”式。上面各举一例简要分析其韵律；另有“平起首句不入韵”式一种，《十独吟》未用。
从分析的三首诗看，刘心武先生之拟薛宝钗所作，完全未遵守七绝的韵部和平仄律，其余七首也如此，甚至更甚。如第十首《李香君》：
挣扎谁似一根簪？裂衣撕扇亦枉然；
设若命中该如此，雪埋深陷犹指天！
韵部、平仄，句句皆错。从“簪”（zan）、然（ran）、天（tian），刘先生还是以普通话韵部代替平水韵。虽然有人主张当代人写七绝可以用新韵，但平仄律却是不能不讲的。何况薛宝钗在曹雪芹笔下，是清朝人，怎么可以用普通话韵部？又怎么连平仄也不通呢？这不是陷薛才女成为大观园里的傻大姐了吗？
