关于合掌
什么是合掌？
合掌，又称合十（十：指）。它原是指“佛教的一种敬礼方式”。（《新华字典》286页，2001年修订版，商务印书馆）《辞海》（上册）对它作了详细的阐 释：“合十，亦称合掌。佛教徒普通礼节。左右合掌，十指并拢，置于胸前，表示敬意。”（1999年9月上海辞书出版社出版，910页）后来，人们将这一佛 教用语，引入诗词。
那么合掌在诗词中又是什么意思呢？宋人蔡宽夫在《诗话》中说“上下多出一意”谓之合掌。王力在所著《诗词格律》（45页，1997年·中华书局出版）中 说：“出句与对句完全同义（或基本同义），叫做合掌。”《唐诗鉴赏辞典·诗体诗律词语简释》中说：“合掌，诗病的一种。指对仗中意义相同的现象。一联中对 仗，出句和对句完全同义，或基本同义，称为合掌。此为诗家大忌。”
上述这些定义，都明确告诉我们：所谓合掌，就是对仗一联中对应词语在词义上没有什么变化，像左右手合在一起，造成内容重复，这是应当避免的。然而，从宋代 起，特别是到了明清，合掌的含义，从一联扩大到两联，从一联的词义扩大到两联词性、结构和节奏句型等，清规戒律越来越多，“中两联对仗上的要求更趋严格， 甚至中两联每句后三字都要两两结构不相同（但每联结构却要一致）。”（《古代汉语知识辞典·诗词典律》324页，2007年6月第1版，四川辞书出版社）
这里我们不妨先探讨一下，究竟有哪些东西被认为是合掌。笔者综合梳理有关资料，其内容大致有以下几个方面：
一、同义词或近义词相对
例一、唐王藉《若耶溪》：
蝉噪林逾静，
鸟鸣山更幽。
诗中两句都以声衬“静”，“噪”对“鸣”、“逾静”对“更幽”，是同义词或近义词相对。
例二、明王世懋在《艺圃撷余》中说：“（唐人）郎士元诗起句云：‘暮蝉不可听，落叶岂堪闻？’合掌可笑。”为什么可笑？因为“不可听”与“岂堪闻”句意相近。
例三、明谢榛在《四溟诗话》中说：“（宋人）耿湋《赠山家翁》诗：‘蚕屋朝寒闭，田家昼而闲。’此写出村居景象，但上句语拙，‘朝’、‘昼’二字合掌”。“朝”与“昼”都是实词，词义相同。
例四、《红楼梦》第76回“中秋夜大观园即景联句三十五韵”中，黛玉出句“犯斗邀牛女”（进入北斗星座邀请织女），湘云对道“乘槎访帝孙”（乘着仙筏去拜 访天帝的孙女）。黛玉听后说：“对句不好，合掌。”为什么说合掌呢？因为牛女就是织女，而“织女，天帝孙也。”（《汉书·天文志》）牛女与帝孙是一个意 思，所以黛玉说“合掌”。
例五、今人徐先生在贺湖北诗词学会成立的七律中，其颔联曰：
继往开来鸣玉振，
承前启后响金声。
对仗句中的“继往开来”与“承前启后”近义。
以上诸例句意犯复，符合合掌的定义，应视为犯了合掌的毛病。
但如果是同义或近义的虚词相对，算不算合掌呢？如杜甫的《客至》颔联：
花径不曾缘客扫，
蓬门今始为君开。
“缘”与“为”是同义词，王力先生在评论这一联时认为：“因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算缺点。再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。”（王力著《诗词格律》第45页）
由此，我们也可以认为杜甫的七律《小寒食舟中作》颔联：“春水船如天上坐，老年花似雾中看”中的“如”和“似”也不应视为合掌。
左成文先生解释这两句的意思是：“春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。” （《唐诗鉴赏辞典》第599页）显然，“如”和“似”在这里是当作动词来使用的，意思是“像”，虽然它们是实词，但“在一首诗中，偶然用一对同义词也不要 紧。”笔者认为王力先生的这一重要论述，不仅解除了对这一千古名句合掌的误解，也为学写诗词的今人解除了思想束缚。
又如著名诗人林从龙在《纪念秦观编管横州八九○周年》诗中也将“似”与“如”相对仗：“情寄新章柔似水，愁牵微雨细如丝。“
二、四言一法
四言一法，是明代后七子之一王世祯的胞弟王世懋提出来的。他认为中间两联的后三字，若两两结构一致，句型节奏一样就是四言一法，就是合掌。他以唐代岑参的七律《奉和相公发昌益》中两联为例：
朝登剑阁云随马，夜渡巴江雨洗兵。
山花万朵迎征盖，川柳千条拂云旌。
王世懋在《艺圃撷余》中评论此诗说：“岑嘉州（参）‘云随马’、‘雨洗兵’、‘花迎盖’、‘柳拂旌’四言一法……今用之能无受人揶揄？”揶揄，嘲笑的意 思。为什么要嘲笑呢？他认为那四个短语（后三字）的结构都是主—谓—宾，句型节奏都是前一言，后二言，犯了所谓四言一法的毛病。这里笔者要特别说明的是岑 诗“今本中二联后三字结构不同（如上述）……，看来，今本此诗盖明清代文人所改。”（向熹主编《古代汉语知识辞典》323-324页，四川辞书出版 社，2007年6月第1版）。
如果我们按王世懋的四言一法去审视古今诗作，将会使许多古今名人名诗带上合掌的毛病，如：
例一、杜甫的《旅夜书怀》中间两联：
星垂平野阔，月涌大江流；
名岂文章著，官应老病休。
此诗中间两联后三字虽然结构不同（颔联后三字为主谓结构，颈联后三字为偏正结构。“文章著”是因文章而著名的意思，“文章”是原因状语，“老病休”是因老 病而罢官的意思，“老病”也是原因状语。）但是，这两联后三字的节奏型式没有变化，都是前两言，后一言。为“2-1”句式。
例二、白居易的《钱塘湖春行》中间两联：
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
这是描摹西湖胜景的名作，但若按四言一法衡量，诗中的“争暖树”、“啄春泥”、“迷人眼”、“没马蹄”全是动宾结构，而且句型节奏没有变化，都是前一言、后二言，为“1-2”句式。
例三、毛泽东的《登庐山》中间两联：
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
诗中的“看世界”、“洒江天”、“浮黄鹤”、“起白烟”全是动宾结构，句型节奏也都是前一言，后二言，为“1-2”句式。
例四、林从龙的《离会》（1982.3）中间两联：
曲江怀胜事，雁塔赋新篇。
泾渭同疏凿，幽微任探研。
此诗中的中两联后三字虽然结构不同，但也都是“1-2”节奏，句型没有变化，而且在四句开头都是名词性词组。
例五、星汉的《伊梨拜林则徐塑像，步邓世广吟兄韵》中间两联是：
臣罪但知酬百姓，皇恩只许住三年。
北京尘起遮红日，西域鹰飞搏碧天。
诗中的“酬百姓”、“遮红日”、“搏碧天”都是动宾结构，“住三年”是动补结构。但此四个短语的节奏句型都是“1-2”没有变化。
三、中两联的整个句子组成与句型相同
例一、南宋徐玑《春日游张提举园池》中两联：
山城依曲渚，古渡入修林。
长日多飞絮，游人爱绿阴。
诗中的“山城”与“古渡”，“曲渚”与“修林”都是名词性词组，是偏正结构。另外，中两联四句都是主—谓—宾结构，句子的组成情况一样，句型节奏也都是“2-1-2”，两联没有变化。
例二、唐人高适七律《送杜少府贬峡中王少甫贬长沙》中两联：
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。
清代沈德潜在《唐诗别裁》上评论此诗时说，中间两联“连用四地名，究非律诗所宜。”四地名指巫峡、衡阳、青枫江、白帝城。意思是此诗犯了同类连叠的毛病，把四地名用在每句诗的开头，词性相同，没有变化。
例三、由此，我们联想到了毛泽东《长征》诗中间两联：
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
诗中，两联的开头也连用了四个地名：“五岭”“乌蒙”“金沙江”“大渡河”词性相同。若按沈德潜的说法，岂不属于合掌？
四、门类重复
如：李商隐诗《马嵬》的中间两联：
空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
清代纪昀在《瀛奎律髓刊误》中说：“此二联连用虎、鸡、马、牛犯复。”为什么说犯复？是因为颔联的“虎”“鸡”是走兽门类，颈联的“马”“牛”也是走兽门类，虎与鸡相对，马与牛相对。
综上所述，所谓合掌包含四个方面的内容：一是上下句同义或近义，二是四言一法，三是两联的句子组成和句型节奏类同，四是门类重复。笔者认为，除了第一点可 取外，其余三点都是苛求。如果每首律诗都要用所谓四言一法等尺度去创作、去评价，那就必然会造成对一些优秀诗作阅读、鉴赏上的尴尬和写作上的困难。
第一，包括杜甫、毛泽东在内的许多古今名人的千古绝唱，都要被打入合掌的行列。
第二，把诗词创作引入“纤巧”的歧途。王力先生说：“一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧，但是，宋诗的艺术水平反而比较低”。（《诗词格律》第45页）。 “总的来说，近体诗的对仗不像平仄那样严格，太拘泥了，就会束缚思想内容的表达，宋诗在对仗上比唐诗纤巧，风格也往往卑下一些。”（王力主编《古代汉语》 （第4册）第1538页，中华书局出版社，2004年7月，北京第35次印刷）。事实确如王力先生所言，从宋开始到明清几代，关于对仗的要求越来越限定严 格，形式的讲究到了苛刻的程度，而诗的风格反而卑下，艺术水平反不如前。笔者认为，写诗要讲格律规范，要讲形式，但过于教条刻板到形式主义就不好了，一首 好诗真正能打动人心的并不是形式。这对当代写诗、论诗的人们实在是个应当吸取的严重教训。
第三，如果将四言一法或两联词语结构相同、句型节奏相同等等视为合掌，那会给学诗者设下重重障碍，使人望诗生畏，既不敢学诗，也不敢写诗，哪还谈得上什么 诗词的普及？因此，笔者认为不要把王世懋、谢榛、沈德潜等人的个别诗话当作写诗、评诗的清规戒律。只要一联对仗句中，上下句意义不重复、不相近，并避免同 义词相对，就是避免了合掌，这也是诗界所公认的。
纵观格律诗的发展史，自唐至今的名家，他们并不斤斤计较于个别词语的严格对仗和所谓的四言一法，因为诗歌的对仗，贵在巧妙工稳，自由地表达文思，抒发感情。以自然能工为佳，若字字拘泥，就会板滞晦涩，就会束缚思想内容的表达。
【4】如何避免合掌
【1】【合掌对】分为哪三种
合掌对，可分为反对、串对、正对等多种类型，“反对”的意思一正一反，“串对”是一句话分成两半说，上下联的意思一般不会重复。“正对”则不然。“正对”要求上下联互相补充，稍不注意，语意就重复了。因此，完全可以这么说，“正对”是合掌最容易出现的场合。
【2】如何避免合掌
【一】尽量少用正对。正对最容易出现合掌。正对要求上下联互相补充，稍不注意。语意就重复了。
【二】避免同义词使用，如，青丝，白发。实践证明。同义词似工实拙。
【三】注意颔联颈联，各有侧重，前者写景，后者重抒。两联侧重点明确以后，对于避免合掌大有意义。
【四】尽量拉开出句和对句的时空，种类等的距离。如，对句着眼于空间。出句则着眼于时间。对句和出句，一静一动，一山一川，一明一暗，一天一地，一中一外，一古一今，一文一武，一植物一动物等。
【五】是在一句中尽可能选用不相类事物，以动词撮合，使不类为类。
【六】想象力培养，正面避不开，则采取迂回战术，同时储备更多词汇待用。
【5】一首律诗分四联，每一联都要有所变化。尤其每句诗的最后三字中的倒数第三字。上联【出句与对句】中用【动词】。下联【出句对句中】用名词或形容词，若果。通篇全用动词或名词。犯【语法结构相同弊病】
也属于【合掌结构雷同】
下面是一些律诗须知的基本知识与资料。
【1】什么是【字对】。比如。上联是【花】字。下联对【梦柳笛】就不允许。因为他们同属于【草本类】
同样道理，上联是凌波、下联对洛浦，也不允许，因为偏旁结构相同，都有三点水。
【2】对账分【工对】【邻对】【宽对】【借对】【流水对】【扇面对】
【3】合掌对分【正对】【反对】【串对】
只要掌握【工对】【邻对】【宽对】合掌对里的【正对】就可。【正对】容易出现合掌与雷同现象，【反对】能避免【合掌】现象。
【工对】:近体诗中用得很工整的对仗,称为“工对”.要做到对仗工整,一般必须用同一门类的词语为对,如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范 畴的词.如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.”对仗相当工整.诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量 结构),“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对,非常工整.
【邻对】:近体诗对仗中的一种.用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”.所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方 位对数量等的关系.用这些意义接近的词为对,就是邻对.如白居易《感春》中的两句：“草青临水地,头白见花人”草与头不同类,水与花不同类,地与人不同 类,这可以算是邻对.
【什么是宽对】
稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况。
又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，李白的“渡远荆门 外，来从楚国游”就是这种情况。如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的 “遥怜小儿女，未解忆长安”就是这种情况。举毛泽东赠柳亚子先生的诗为证： 饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。三十一年还旧国，落花时节读华章。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
*来源：网络
