青花瓷生产于唐代，昌盛于元代。元青花大改传统瓷器宛转内敛个性，以显着的视觉作用，给人以简明的快感。以其大气豪放气魄和艺术自创精力，将青花绘画艺术面向顶峰，建立了后世青花瓷的昌盛与长久不衰。
元青花瓷器全体分两种色彩，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较美丽。传统概念中，呈色灰蓝者为国产料，呈蓝艳者为进口料。进口青料用于大型、中型或小型元青花上，国产钴料仅用于中、小型器。
（一）进口钴料
进 口钴料，即苏麻离青，元代进口钴料的成分是低锰、高铁，含硫和砷，无铜和镍，和唐宋青花、明青花的青料成分都有差异，所绘青花纹饰呈色淡雅深重，并带有紫 褐色或黑褐色较光润的斑驳，有的黑褐色斑驳显现出“锡光”。“锡光”是在黑褐色斑驳中呈现的一种天然光泽，并有凹凸感，是因为青花质料在高温烧制进程中与 釉熔化时依窑内氛围而起的改动。现代拷贝的元青花中也有“锡光”呈现，但调查仿品的“锡光”似乎是一块银灰色片贴敷于蓝黑色斑驳之上，有的斑驳较布满，给 人僵硬之感。
别的，苏麻离青呈色有如下特征：
1、呈鲜艳的靛青色，略含程度不一样的紫色，有些呈非常幽雅的紫罗兰色。
2、有浓淡色阶，勾勒线条较深，填色青料较浅。青料积累处有蓝黑色或蓝褐色斑驳，釉面下凹并哑光。
3、青料都较细匀，线条边际稍有晕化。有些呈色浓重，有放射状流散，见蓝黑色结晶或结晶线，应为青料颗粒较粗所造成的。明初永乐、宣德青花上也有类似景象。
（二）国产青料
元青花所运用国产青料，其成分为高锰、高铝的，与一起的进口料不一样很大，所描写的青花纹饰呈色蓝灰或蓝黑，见浓淡色阶，青料积累处有蓝褐色或黄褐色斑驳，黑褐色的斑驳较少，如含锰过高时青花纹饰呈色为蓝中轻轻泛红，釉面下凹并哑光。
无论是国产料或进口料，全体画面青花纹饰色彩受窑温影响存在深浅纷歧的改动，但用放大镜调查，给人一种明澈深重之感。细看青花呈色，它是“活”的，在淡雅之处有鲜活的“活动状”。
元青花瓷的胎体
景 德镇瓷用料有一个突变的进程。唐五代时，瓷胎由单一的瓷石构成，宋末元初起，发明晰瓷石掺合高岭土的二元配方，有些质料中高岭土达20%。二元配方使瓷胎 中三氧化二铝（AL2O3）的含量得以前进，这么能最大极限地削减瓷胎在高温条件下的变形，确保了大件器物的制造，一起前进了烧制温度，使瓷化程度添加。 在此基础上，景德镇烧出了体型巨大的青花器，有直径近60厘米的大盘和高达70厘米的大瓶。
元代青花瓷的制瓷质料就选用了瓷土加高岭土的“二元配方”。其胎料主要有两类：一类用进口青花瓷，胎骨较白，稍含灰，手感沉重，致密坚固；另一类用国产土青料，胎骨灰白，胎体手感轻。元末有些青花小器胎色土黄，较粗松，用国产青料。
从 元大件器物底部或残器断面，可调查到其胎色不够皎白，胎质较粗并有纤细的气孔（或称砂眼）。元青花瓷尽管胎内添加了氧化铝的成分，前进了烧成温度，可是瓷 化程度仍是不如清代瓷器胎体细腻。元瓷制造时胎泥淘炼不够精细，大都器物底部露胎不施釉，选用垫砂支烧办法，烧成后即构成所谓的砂底。砂底的边际常呈现粘 砂或铁质斑驳，少量器物因为胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁赤色，俗称“火石红”。碗、高足杯等小件器物则通常不见窑红，大罐、大瓶等大件 器物的盖里边虽露胎，但不见窑红。也有些盘底上留有工匠有意涂刷的较浅淡的铁赤色砂底，并带有轮旋的旋纹痕迹。
元代景德镇瓶、罐之类器型， 选用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表通常突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍明晰可见，器物颈部内侧略加切削，内壁均不修 削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕体现显着。通常器物的足边不规整，有曲折景象，阐明元代制胎时不考究修坯，因而显得成型技能较粗糙。但小型器物也 有精巧者，胎质显得皎白细腻。削足处理办法多见底足足端外墙斜削一刀，大器足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅。器物圈足不非常规整，呈曲折状。器底可见螺旋 状的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏，盘和碗的切削痕较细、较密。底部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中。
高足杯的高足与杯身 以泥浆拼接，交接处能够看见黄色或浆色揉捏泥浆，杯把足端的圈足厚薄纷歧。子扣套合结构的盖，选用子扣与器盖先成型后粘接技能，盖上能明晰地看见接痕。碗 的底部胎体较厚重，足内露胎，基地轻轻突起，俗称“脐”状，实为拉坯痕迹。瓶、罐等大型器物底部基地处多见一内凹的圆点，在烧制大器时，为防止塌底，需在 底部基地或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点，圆点即是由此构成的。大罐底部多为宽圈足，不规整，有的底基地有较浅的螺纹痕迹。通常大件器物胎 体厚重，但分量适中，如超重或超薄都值得思考。
元青花瓷的釉层
元青花胎土二元配方的运用前进了烧成温度，这么就能相应地改动釉的配方。
景 德镇瓷釉向来是用釉果掺以釉灰制造而成，釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是石灰石，煅烧后含氧化钙达90%摆布。唐宋时，景德镇瓷前选用釉果掺入釉灰 制造。釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二铝，釉灰的主要成分是石灰石。元代时添加了釉果成分而削减了釉灰成分，这么，釉层的三氧化 二铝添加而氧化钙削减，改动了釉面状况，使釉层厚度能够添加，釉表光泽柔软。用高倍放大镜调查有些标本的釉层，在布满的雾状小气泡中散落着大气泡，无中等 气泡过渡。同期的青白釉和枢府釉并无这种状况。明初青花瓷釉面也见气泡，可是大、中、小气泡稠浊，和元青花惟见大、小两类气泡的散布不一样。有些器物釉表 面有橘皮纹或棕眼。[1]
对景德镇宋元湖田窑标本测验发现，元代釉中氧化钙的含量从宋代的15%摆布削减到8%～9%，而钾、钠等含量从宋代的3%摆布增至6%摆布。成分的改动使釉的烧成温度前进，也使釉的浓度增高。因烧制的温度不一样，釉面的显色也相应地改动了。
元青花的釉面先后有三种：
（一）影青釉
又 称青白釉，在元代早中期青花上运用，用国产青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所差异。釉面泛灰或泛黄，釉层 光泽较强，或为亚光，除了烧成技能短缺外，还与釉层中釉灰份额较高有关。元代青花瓷施青白釉，莹润通明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手 握摸有凹凸不平感。器身胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，除足圈显水绿色外，器身胎釉通常显出淡牙黄色，有时显出乳浊白色，它的显色会随空气中的湿度、温度 的改动而微显不一样。元期青花瓶、罐类，斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹，也称釉纹饰。元期釉下青花上无气泡，温度偏高时胎釉显干，但有时会 呈现微弱冒汗景象。元期釉面的显色似有活性之感。
（二）白釉
从14世纪中的至正年间开始运用，用进口青料。釉面白中泛青，釉色莹润透亮，光洁润泽，积釉处显鸭蛋青色，釉色亮度经常会有闪动感，足圈釉面显出淡淡的水绿色。具有适可而止的通明度、亮光度和色泽，能非常好地烘托青花的体现力。
（三）卵白釉
元 末青花上开始运用，釉层乳浊，用国产青料，多小型器，以高足杯、碗、钵、小罐类居多，这些器物的外圈通常留下浸釉时手抓留下的指痕。元青花除玉壶春瓶器物 外，底部通常无釉。底部露胎的有巨细，形状纷歧的釉斑。高足杯的高足内侧近底处有一圈宽窄不等的釉痕。梅瓶等细身类瓶内侧口沿下素胎。大罐内壁以荡釉法施 釉。器盖内侧素胎，浅土黄色，见纤细釉斑。元青花器体釉面基本较平，大型琢器在胎体的粘结处釉面轻轻凸起，器里口部釉厚薄不匀，釉薄处显米黄色。从残器 看，瓶的颈部以下器腹内无釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足内多见一块块的釉斑，每块釉斑周围或足边及缩釉处都呈现出淡色的火石红边线。器物口边有的有毛 边景象（即小气泡破裂状）。器表有的釉面有缩釉景象，不严峻，归于少量景象。釉面手感温润如玉，光感柔软不刺目，如过于亮光或有较强的亮光点，则值得思 考。
元代跟着国内外贸易的发展需要，我国瓷业较宋代又有更大的前进，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。青花瓷的遍及呈现和趋于老练，产销兴 隆，元人蒋祁著《陶计略》（记元代景德镇瓷业状况的仅有书籍）中记叙：“窑火既歇，商争夺售，而上者择焉，谓之捡窑。买卖之际，牙侩主之……，运器入河， 肩夫执券，次序件具，以凭商筹，谓之非子。”
元青花瓷以景德镇为代表，其制造精巧而传世极少，故而反常珍贵，依据时刻大致分为延祐期、至正期和元末期三个期间，其间又以“至正型”为最佳。
元青花瓷拓荒了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其绮丽雄壮、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情味截然不一样，实在是我国陶瓷史上的一朵奇葩，一起也使景德镇一跃变成中世纪国际制瓷业的基地。
元代景德镇陶工在继承唐宋制瓷成果的基础上进一步立异，弥补了形体上技能粗糙的不足，使元青花更精巧。
青 花与刻花、印花、瓷塑、浅浮雕等多种技法相联系，绘画充分发挥蓝白的艺术作用，有白地青花、蓝地白花或青花线描为地几种个性。在装饰时，工匠联系不一样器 型选用不一样技法，有的用两种、三种办法合作或几种办法集中于一体，刻花线条粗暴有力，印花线条圆润耐看，浅浮雕作用立体感强。此外应当注意的是，元青花 纹饰绘画办法以平涂为主，联系勾、皴、点、染技法，线条苍劲有力，显示出元代工匠高明的绘画才干。转帖
