步入清代盛世的雍正一朝，为时虽仅十三年，但制瓷工艺卻发展到了历史上的新水平，某些品类所取得的成绩远远超过前后两朝。
此 时，景德镇瓷业工人技术水平较康熙时期又有所提高，更加着重制瓷质量，精益求精，从而迅速把清代瓷业生产推向工艺精良的发展阶段。这正是康熙时期把瓷器当 成鉴赏品而制作的延续，也是历史演化的必然结果。康熙时初创的一些品种，如粉彩、墨彩和琺琅彩，以及传统的斗彩和釉里红等，此时又展新貌；仿古各名窑及仿 明宣、成之器，品类更为繁多，有的“参古今之式，動以新意，備储巧妙”：有的彩撷宋、元、明、清以来瓷器色釉之优者予以总结，花样翻新，“更上一层楼”。 雍正时期制瓷风气之严肃认真，为随后的乾隆时期所不及。景德镇在几任得力督窑官的佐理下，集中最优秀的工匠，听命于喜爱瓷器的雍正皇帝的直接遣史，甚至一 些官窑器的器型、图案、品种，也须御批审定和御出新样后方可奉命灯烧造，故宫博物院至今仍保存着清代宫廷画师所设计的进呈图样。这种呈审制度，开始于康熙 一朝，延续至晚清时期；某些圆器和图案己成金科玉律，各朝相袭。
整体上看，器物体积比前朝略小，瓷器造型一改康熙古拙浑厚之风，代之以轻巧 俊秀之貌，是清瓷中最为细洁精致、赏心悦目的。在众多的瓷器品种中，以青花、粉彩为两大烧造主流，珐琅彩最为名贵。粉彩以白地为主，也有少量色地粉彩，青 花以晕散的永乐、宣德风格为主，兼有晚明、康熙风格。
雍正瓷器的胎土淘炼精细，胎体坚硬、细腻洁白，但是没有康熙时的胎紧密。器物底部处理十分讲究，特别是官窑器的圈足部位，抚之有细腻柔润感，呈滚圆的“泥鳅背”。民国年间仿的雍正器胎薄，可以由此识别。
器物胎体轻薄，形体规整，胎质坚细白润。大器胎体匀称一致，不显厚重，小器轻巧玲珑。仿官窑器物的胎体颇似宋器的黑灰色调，被称为“铁骨大观”。仿汝窑器物，胎体为香灰色或微泛红褐色，釉面莹润光洁。
青花器釉面有的呈现桔皮纹。釉色多数纯白，青花器釉有厚薄，呈现白色或青白色。彩瓷或仿成化的青花器釉面，多为粉白细釉。白釉器釉面光润，似永乐甜白。炉钧釉，雍正器物多带红色、多有款，乾隆多为蓝炉钧、多无款、少有款的皆书三行六字款。
器 物器足规整，足边滚圆，露胎窄细。民窑器有的瓶、杯类，足部高深外撇，足里无釉，多有旋痕。官窑圈足修削十分认真，多为“泥鳅背”圆足。本朝前后的器物均 无雍正器物之光华细润。瓶、罐多为砂底细腻光润，仿宣德的盘类圈足多数为较高的内收斜坡式，不同于宣德官窑的“抓不住”足墙，足脊呈光滑滚圆的“泥鳅 背”。还有一种玉环形足，外高内低，多不施釉，常见于民窑器物。
雍正时的瓷器釉色滋润，多为纯釉，白度较高，仿宣德青花器的釉面白中闪青。雍正大件器，粉白釉厚而不平，如水浪状，俗称“水浪釉”，这是一个特征。
器物款识主要有“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正御制”等。有六字双行、三行或四字双行等，楷书、篆书皆有。楷书早期为三行双圈，晚期为双行双圈或 双框。篆书上述方式均有，多无边框。堂名款比康熙明显减少，还有人名款、吉语款、纪年款、花押款和题记等。最多见的为方形图记款，俗称“豆腐干”。
雍正时相比于康熙时的瓷器，高端瓷器在价位和数量上都有了提升，超5000万的瓷器有3件，比康熙时期多了两件，TOP10总成交额为4.23亿，是康熙时期的2倍。
5040万成交珐琅赫墨彩山水碗
藏品年代：清雍正
2011年紫禁万象成交作品。
碗 侈口，深弧壁，平底，矮圈足。外壁一面以赭墨描绘陡峭危耸的山崖，以及树立岸边，迎风远眺波涛的高土；碗的另一面则以墨书题写明朝诗人阮自华“题武夷”七 言律诗中的两句：“蹊上红泉分径路 山中香雨有神仙”。诗的头末分别以红料描绘〈寿如〉〈山高〉〈水长〉三枚印文，藉由“寿如山高水长”的吉语，来传达此碗的吉祥象征。碗内素面无线纹，碗底 以蓝料书〈雍正年制〉两行宋体款，外加双方框。雍正十年（1732）皇帝对水墨画珐琅甚感满意，并下令以后多烧造些。加上传世雍正瓷胎画珐琅鲜少出现以人 物为师者，即使有，脸部也经常空无眉目。反观此品，眉目清晰运笔细致，故可置于内廷恭造之吉祥寓意来理解。
1495万成交粉彩福寿纹碗
藏品年代：清雍正
2011年瀚海成交作品。
直 口，弧壁，深腹，圈足。粉彩装饰，盘内外壁绘桃蝠纹，一株枝繁叶茂的桃树，盘根错节，由碗外壁弯曲盘内，粉花绿叶，六枚嫣红熟透的硕桃悬挂枝头，五只红蝠 展翅飞舞。外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字二行楷书款。清末陈浏《陶雅》记有：“庚子后，所出五彩过枝之盘碗甚多，有桃实八枚缀于枝上者，索价亦甚 巨。过枝云者，自此面以达于彼面。枝干相连，花叶相属之谓，皆雍正官窑也。”
1150万成交青花淡描双勾竹纹梅瓶
藏品年代：清雍正
2013年瀚海成交作品。
如 本品梅瓶即为雍正淡描青花之罕见佳作，该瓶高35厘米，撇口圆唇，束颈丰肩，腹上圆鼓饱满，下向内渐收，近足处稍外侈，内圈足，整个造型线条优美，比例协 调，恰如其分。项上勾绘复线莲瓣一周，肩以下通身描绘竹纹，竹子主干修劲挺拔，细枝斜逸横出，有竹叶簇簇点缀其间，竹笋冒尖衬于其下，图案用笔细腻纤巧， 青花发色淡雅宜人，加之胎骨细白，釉面莹润，虽轻描淡绘，然清新雅泽之感逼人，以此铅华洗尽之素姿却得大道至简，大巧若拙之妙。
雍 正粉彩一向是拍场中最炙手可热的明星，但现在雍正瓷器拍卖成交价排行榜首的，却是一件以6799多万元成交的青花花鸟图八方扁壶，2011年春拍中又有多 达5件青花器物冲进雍正青花瓷器成交价排行榜的前十位，而在秋拍商场上各家拍卖公司好像没有响应影视圈中的“四爷”热，鲜有令人眼前一亮的青花器上拍，成 交成果也非常平平。
这不是说全部瓷器商场呈现萎缩，而是愈加趋于精品化、合理化的方向开展。关于有方案出资瓷器保藏的人来说是一个入市的好时机。
现在内地仅三件雍正瓷器超越千万元的纪录
雍 正青花一向是艺术品商场的抢手出资种类，据不完全统计，内地及香港区域，历史上成交价超越1000万元的雍正青花瓷有17件，比照香港商场后咱们不难发 现，内地的雍正青花价位还没有到达应有的高度，仍存在无穷的增值潜力。到现在为止，内地只有北京保利、我国嘉德、北京翰海拍卖公司有过3件雍正瓷器超越千 万元的纪录。成交价在500万元至1000万元区间的雍正青花有14件，其间内地拍卖公司占4件;成交价在400万元的拍品也有14件，内地拍卖公司占5 件;其它内地拍卖公司雍正青花瓷多在300万元的价位徘徊，与香港商场比较还有不小的间隔，且长年没有改变，出资者能够使用这一地理差异寻找机会。
此外，因为雍正青花瓷以小器居多，大件器物的报价就比较突出，上扬空间最大;而盘、瓶等小件器物的报价要相对廉价一些，价位涨幅不大。
御用瓷器须经雍正皇帝审定 工艺水平较高 有一定保值功用
雍 正青花瓷器拍卖大有长江后浪推前浪的架势，虽然榜首名6799多万元的位置还没有被撼动，但成交价排行榜上的数字屡次被刷新，2004年时一件雍正青花五 蝠九桃纹橄榄瓶以1170.8万元即可占据雍正青花拍卖纪录头把交椅多年，7年过去了，现在最高价也几乎涨了7倍。究其原因主要是御制瓷器及工艺品一向是 工艺水平的极致表现，雍正皇帝对瓷器的喜爱与请求，更是促进了工艺水平的开展。雍正御制瓷器做工精美，选料讲究，绘工细腻，规划生动，工匠们更是不吝人 力、物力对其进行打造，一向可遇而不可求，并且有一定的保值功用。
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