简谈德语歌剧
十六世纪末歌剧在意大利诞生以后，十七世纪上半叶，奥地利-普鲁士出现了用德语演唱的歌剧，同时，还有一种更通俗的歌唱剧（Singspiel），是歌唱加道白。然而真正有影响的德语歌剧的出现，还要数十八世纪下半叶莫扎特的创作。在莫扎特的二十二部歌剧中，有八部是德语的，其中的《后宫诱逃》（Die Entführung aus dem Serail，1782）和《魔笛》（Die Zauberflöte，1791）奠定了近代德语歌剧发展的基础。我们前面已经欣赏过莫扎特的德语歌剧《魔笛》，见：
http://blog.wenxuecity.com/myblog/39916/200902/21626.html
十九世纪初，著名的德语歌剧有贝多芬的《费德里奥》（Fidelio，1805）和韦伯的《魔弹射手》（Der Freischütz，1821）。
十九世纪中叶，瓦格纳对歌剧的发展做出了重大贡献。他对歌剧的改革（他称之为的“乐剧”，Das Musikdrama），包括音乐的表达方式，音乐与戏剧的关系，以及演出的形式等，都很杰出，也很独特。尽管后人很少完全按照瓦格纳的模式写歌剧，他对后世音乐创作的影响却是非常深远的。
此外，小约翰斯特劳斯的轻歌剧（Operetta），以及二十世纪初理查德•施特劳斯的歌剧创作也很有名。
下面我们就陆续欣赏上面提到的德语歌剧的一些代表作。
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贝多芬的《费德里奥》（Fidelio，1805）
《费德里奥》是贝多芬创作的唯一一部歌剧，用德语演唱并带有对白。作品的原名是“Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe”，中文的直译是“莱奥诺拉，或婚姻之爱的胜利”。“莱奥诺拉”是女主人公的名字，而“费德里奥”是她的化名。作品讲述一位女豪杰深入虎穴去营救她丈夫，并取得成功的故事。如果说贝多芬的一些作品带有“通过奋斗，取得成功”，或“通过痛苦，得到欢乐”的含义，那么这部歌剧也有这个意思。作品更多的概况和剧情见百度百科：
http://baike.baidu.com/view/574064.htm
或维基百科：
https://en.wikipedia.org/wiki/Fidelio
贝多芬对这部歌剧的序曲非常重视，曾先后写了四个独立的版本，都很出色。最后他选定用第四号《费德里奥》序曲与歌剧相配；而前三首，分别称为《莱奥诺拉》第一，第二，第三序曲，作为音乐会演出用。《费德里奥》序曲概括表达了歌剧的基调，并以欢庆胜利的喜悦收束。
下面是纽约大都会歌剧院2000年演出《费德里奥》时演奏序曲的音像，由詹姆斯·莱文指挥：
Fidelio – Overture
https://www.youtube.com/watch?v=yMPJl_qzlTc&ab_channel=operafan1975
下面是女主人公莱奥诺拉两段连续的咏叹调“凶狠的人！你往哪里去？”（Abscheulicher! Wo eilst du hin?）和“来吧，希望”（Komm, Hoffnung）。这是在第一幕，莱奥诺拉女扮男装，混入关押她丈夫的监狱做杂役，听到坏人要杀害她丈夫的阴谋后演唱的。表现她嫉恶如仇，一定要救出丈夫的决心，以及对成功的渴望。
Gwyneth Jones "Abscheulicher! Wo eilst du hin?" Fidelio
https://www.youtube.com/watch?v=ebXNo_J0Yz4&ab_channel=Oneguin65
再来欣赏莱奥诺拉的丈夫弗洛雷斯坦两段连续的咏叹调“天啊，多么的黑暗！”（Gott! Welch Dunkel hier!）和“人世间美丽的春天”（In des Lebens Frühlingstagen）。这是在第二幕，弗洛雷斯坦在黑暗的地牢里演唱的，表现他虽身陷囹圄，仍对神充满信仰，对爱情充满渴望。
Jonas Kaufmann – Florestan
https://www.youtube.com/watch?v=pJEUqzFcLkQ&ab_channel=leonorafl
整部歌剧的表演，往往在第二幕第一场与第二场之间，完整地演奏前面提到过的《莱奥诺拉第三序曲》。下面的全剧版本也是如此，是维也纳歌剧院1978年的演出版，由伯恩斯坦指挥，Gundula Janowitz 扮演女主人公莱奥诺拉：
贝多芬 费黛里奥[中字全剧]
http://www.tudou.com/programs/view/3D_Uo_WpqzM/
