我最初想去了解普鲁东这位画家是因为他的这幅“约瑟芬皇后的肖像”打动了我。画中的约瑟芬皇后端庄秀丽，已然没有帝王之妻的庄严之态。她斜靠在树丛间的石椅上，左手搭在椅背上，手指轻轻托在耳后，陷入沉思。画面的柔和感让我把目光完全集中在这个女人身上：约瑟芬穿着坦胸露肩的轻纱长裙，一条红色镶边的大氅从她身后的石椅背搭下，盖在膝头上。她身材修长，肢体柔美迷人，呈现出来一幅古典美的特质，而抛掉了旧式宫廷贵妇的华丽贵气。那张明净纯洁的脸上，似乎正在倾诉着内心的忧郁。
这幅画是法国新古典主义画派的另一代表画家普鲁东，Pierre-Paul Prud'hon（1758 –1823），在1805年为当年42岁的约瑟芬画下的肖像。现收藏于法国卢浮宫。
约瑟芬，Joséphine de Beauharnais（1763－1814）是拿破仑的第一任妻子，也是拿破仑时期法兰西帝国的第一位皇后。但这个悲伤的女人可谓一生命运坎坷。她出身于加勒比海一个法属殖民地－马缇尼克岛，年幼时回到法国。16岁时的她因为姐姐的去世，续弦嫁给姐姐的丈夫 - 一位保皇党军官，并生下了两个孩子。在法国大革命时期，她的丈夫被激进党拘禁并没收财产，不久便以叛国罪处以死刑。约瑟芬也因此受到牵连被投入监狱等待着上断头台。不曾想历史的戏剧性上演，法国大革命的方向逆转。在另一党派的干预和执政下，约瑟芬得以释放并且还得到了财物的归还。一切恍如隔世，经历了人生大起大落的她，看破红尘，反而增添了一番睿智和洒脱，浑身充满魅力。之后约瑟芬经常出入于巴黎上层人士的沙龙寻欢，并以妩媚的容貌和高超成熟的交际手段著名，结识了许多高层人物。拿破仑就是在这样的社交场合上认识了比大他六岁的约瑟芬，并被她的仪态风情迷恋，苦苦追求于她。但当时约瑟芬根本看不上这个比她年轻很多的小个子男人，对他很冷淡。迫于拿破仑的热情执着，以及她的朋友的劝说，她最终同意并嫁给了拿破仑。但是拿破仑的家人一向不喜欢她。他们不能接受拿破仑撕毁了家族原定给他的婚约，只是为了和这个带着两个孩子的寡妇结婚，他们对约瑟芬审视傲慢无礼。在拿破仑1804年的加盟礼上，他的母亲甚至拒绝出席大典。当时的宫廷御用画家大卫出于美化拿破仑帝王的功利，把他的母亲虚伪地画在了他那幅著名的加冕礼上。而入场时替约瑟芬托裙的两个拿破仑的妹妹，在约瑟芬走上台阶前也一直试图拽着裙摆使她绊倒。她与拿破仑结婚几年后，也一直没能生下孩子，这一切都让她陷于忧伤之中。终于在1809年底的时候，拿破仑宣布废弃皇后，他告知约瑟芬，为了法兰西帝国的荣誉，他需要再找一位妻子结婚生子。他们于第二年，1810年年初离婚。拿破仑保留了她“法兰西皇后”的称号，并赠予她巴黎附近的一座城堡－马儿梅松城堡 Chateau de Malmaison,。约瑟芬之后一直住在那里至1814年死去。这个女人也算是法国历史上最具有传奇色彩的悲剧人物了，走过人间世事无常，享尽荣华富贵，最后寂寞落入尘埃。
这是拿破仑宣布废除约瑟芬皇后的场景，Henri Frederic Chopin 画。约瑟芬那一刻的悲哀无奈尽显脸上。
给约瑟芬画下肖像画的画家叫普鲁东， 出生于法国的一个贫苦家庭。从小被当地的一所修道院收养，靠着神父的厚爱，使他爱上了绘画。1780年普鲁东22岁时，来到巴黎，当时正值法国古典主义艺术的盛行。他受到了古典主义追求理想美的思潮，后来又赴意大利学习绘画，深受文艺复兴时期画风的影响，回来后奠定了自己的绘画风格。他向往古典主义中的严格美，但又注重人物的感性，喜欢用侧面的柔光来加强人物的情感要素，使肖像充满抒情的味道，而整个画面明暗配合协调，柔和也是柔美，具有浪漫的气息。所以也有人说他不仅是古典主义风格的代表画家，同时也是浪漫主义的先驱，他是一位用自己的心去感悟艺术的画家。普鲁东画像
下面是他的另一幅的代表作“西风神劫走普赛克”，同样收藏于卢浮宫中。题材来自于希腊神话。美神维纳斯因嫉妒普赛克的美貌，指使儿子呃洛斯让普赛克爱上一名丑男子。但呃洛斯自陷情网，他让西风神把睡梦中的普赛克劫持，以便于和她幽会，最终两人结为夫妇。画面中，爱神呃洛斯拥着沉睡的美少女普赛克在空中遨游。画面美丽而温柔。这也是普鲁东的擅长，用柔和的效果，渲染人物的温情，从而回避热烈的激情。他画面中的神话故事人物都是飘忽不定，犹如处在梦一般的朦胧境地。
如果第一幅的约瑟芬肖像让你领略了普鲁东画面的忧郁感，而最后这幅希腊神话故事则体现了他画面的梦幻感，普鲁东正是带着这两个浪漫主义风格的气质影响了法国后来的浪漫主义的杰出画家借里柯和德拉克洛瓦。
谢谢来访并祝周末愉快！！
