作者：王若鹏
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《我的前半生》是一副当下中国的浮世绘，没有粉饰，于是残酷。首看神魂激荡，再看心生悲悯。
1，比如绕不过去的原生家庭。
薛甄珠、罗子君、罗子群一母两女是剧中呈现最完备的一个家庭结构，子群子君两姐妹的婚姻悲歌很大程度上来自于原生家庭的潜在影响，薛甄珠被老公抛弃后独自拉扯两个女儿长大，她原本是剧中第一代“女性独立”的代言人，但过程中的吃尽苦果，被迫“女强”反而让她宁愿退回到女人靠男人的围城中，并在教育两个女儿的过程中，灌输了这一“女弱”理念。不管罗子君婚内挥霍得如何理直气壮、罗子群对白光苛求得多么求全责备，俩姐妹经营婚姻的过程都是失败的。同时，三个家庭接触过密引发的种种矛盾冲突，恰恰反映了中国式家庭的常态，即彼此依存又彼此消耗。
可以说，绝大部分中国人都难以摆脱原生家庭的影响。马东的《奇葩说》为什么火爆了四季，真相是：每个“奇葩”都是普罗大众的内心折射。《我的前半生》中的种种“奇葩”，才是大众的日常吧，看得欢快，却照出人心。
2，聊聊适龄男女的婚恋观。
大家讨论很多轮的角度就不说了。其实编剧打造了一排窗口式的人物角色，所谓“窗口”就是通过TA能看到窗外的一大类同型人群。
《我的前半生》的主海报就是陈列：罗子君、贺涵、唐晶、陈俊生、凌玲、罗子群。这些适龄男女都非20郎当岁的小年轻，进入30+的震荡期，这次拆分重组基本没有了无知少女、毛头小伙的冲动、冒进，而是深思熟虑后的审慎选择，有望存续更久时间。所以他们的选择就更有代表性。
罗子君的逆袭不仅为全职太太打气，更为所有身份的女性织梦，比起很多玛丽苏剧女主角在25岁以内，这部戏罗子君俨然33+轻熟女，无论跌落何等深渊，只要你决定做自己人生的主角，什么时候开始都不算晚。不过，毕竟编剧是亲妈，罗子君遇到的老金已经是拥有千万房产的“高配经济适用男”，而天降贺涵更是编剧金手指，然而，现实生活中的很多“罗子君”往往却是遇到段晓天的概率更高一些。
贺涵与唐晶注定不能在一起，有没有罗子君都一样。有人说贺涵是“养成系”，这仅仅是职场层面或心理分析角度。贺涵与唐晶都是高度理性的，但谈恋爱到结婚，却往往是个非理性的过程。贺涵与唐晶职场十年，从师徒传授到职场竞争、恋人关系，如果拍虐恋仙侠版就是《花千骨》的故事咯，但商业竞争太伤人，唐晶逐渐复制贺涵商场无情的模式时，也变成了第二个贺涵。人为什么要和另一个自己恋爱呢？无论缺席订婚宴、申请调香港、薇薇安的私情，本质都是这段感情已经在多年的职场磨损中变得极其单薄，再加上两人本来就不是激情型人格，吵吵闹闹就还是夫妻，但相顾无言则眼泪都奢侈。恋情转淡是最难逆转的。
其他人物，如陈俊生离开罗子君、选择凌玲，因为40岁的男人在外拼杀疲惫，美色已经不是“回家的诱惑”的第一选择，他要松弛与舒适。
凌玲的“向上看”逻辑直白，道德瑕疵明显，被骂不难理解，折射的是这个时代婚姻实质的拷问，婚姻是不是一场爱情买卖？
罗子群归根结底是生活中的弱者，她从逆来顺受到反抗的过程，对于很多在家庭、婚姻中处于弱势的女性来说，恐怕比罗子君更有励志感和参考性。
3，《我的前半生》最大的问题是太真实，接受起来扎心。
鲁迅说：“悲剧是将人生的有价值的东西毁灭给人看,喜剧是将那无价值的撕破给人看。”归根结底，都是拆穿。
《我的前半生》就是对当下中国拆穿得比较彻底的一部剧，火到同时段热搜榜抢占八个席位，因为所有人都可以能找到感同身受的点，这就“细思极恐”了。我是出轨男，我想洗白陈俊生为自己辩护；我大龄未婚，我心疼唐晶，她值得更美好的人生；我父母离异，平儿的一夜长大就是我的成长写照……
为什么一些观众看到一些剧情片段就忍不住发声，断章取义向来是人类认知中的保留问题，但显然这部剧仅靠部分片段，已经激活了观众的表达欲和代入感。
不是所有观众都喜欢良药苦口，这也是为什么中国的荧屏上玛丽苏、杰克苏泛滥，但仍拥趸众多的原因。《我的前半生》剖析得太狠，当前的中国观众心理上还需要一个接受的过程。不妨横向对比，美国HBO电视台制作的《权力的游戏》第七季刚刚回归，这部剧的完全不可测其实也突破了美剧的惯用套路，大主角说死就死，一开始老美也吐槽过，后来死多了就习惯了。如果放到中国播，估计也要被骂三观不正了。
需要靠电视剧来树三观的观众，有必要去初中回炉一下义务教育。
人生需要拆穿，颠覆多了，就习惯了。
4，别拿电视剧当人生教科书
归根结底，电视剧就是一种文化娱乐产品，能够一定程度呈现这个时代的部分真相已经很难得了。充斥着道德捆绑的国产剧数量不是很多，而是绝大多数，但老百姓还是要活在真实的生活中。比如，职场上就不是完全公平，爱情中就是存在买卖与欺骗、背叛，家庭中除了和睦，也有撕扯、斗争，再好的闺蜜偶尔也要撕一撕的。
第一次浏览看的时候，我看到了话题满屏。第二次又仔细地走了一遍，虽然对话要符合人物身份，但还是能看到编剧在对话中，藏着她的关怀、反思、探问。这世界不会变得更好，但你可以选择活得精彩，活得漂亮。
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