但丁故居
文艺复兴时期著名画家波提切利画的这幅收藏于乌菲兹美术馆的但丁像是我们最为熟悉的但丁的形象－头戴红色头巾、身着深褐色长袍、饰以月桂花冠。
意大利语言之父，欧洲历史上著名的诗人，世界文学史上著名的作家，佛罗伦萨政治家但丁就出生和生活在佛罗伦萨。恩格斯说“但丁是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代最初的一位诗人”，可见但丁在文学史上的地位。但丁也被公认为是文艺复兴时期三位文学巨匠之一。但丁的伟大作品《神曲》世人传颂，展示了人类感情的至高和至深。
佛罗伦萨市，这在个古城里内没有什么能称得宽大的街道，到处都是一个个窄窄又古老的街道。犹如密如蛛网石子路面小巷遍布于整个城市。 市政广场中心东部一个窄窄的路径中有一座塔楼，但丁的故居就位于这条幽深偏僻的街巷，小巷名叫但丁街。沿着小巷在一个拐角处，有一座砖石结构的小楼，它与周围建筑相比显得古朴而且有些苍旧，原汁原味未加粉饰的墙面由于岁月久远显得极为凸凹不平，但有着千年历史的一石一砖还清晰可见。
中世纪佛罗伦萨城内的塔楼，但丁家示意图
据历史记载这种塔楼在中世纪可以用作防御往来敌人的攻击，也是有地位和势力家族才有能力拥有的。 但丁的祖辈是做过骑士和军队首领，但丁的祖父和父亲也是商人所以但丁家族拥有这个塔楼也就不足为奇了。
但丁《神曲》中的地狱和天堂图解
据说但丁神曲的精神来源于他青年时代的一次邂逅。那个时候但丁9岁，当地有一非常美丽的女子叫贝特丽丝，有一次但丁随家人参加一个聚会而与贝特丽丝首次邂逅，爱神便统治了但丁的灵魂，爱上了这个影响他一生的“伊似非人之女，而系神之女”的美丽女子。转眼又是一个九年，在这第九年的最后一天，正好是九点钟，事情就是这么地神奇，当但丁走在佛罗伦萨市著名的老桥街道拐角处，突然再次巧遇这位楚楚动人的女子，她身穿一件雪白色的衣服，走在年纪稍大的两位淑女之间，径直从但丁身边走过，仿佛没有看见诗人。但她的眼里放出的异样光芒和脸上的潮红却透露出少女情动的信息，传向惶恐不安的但丁所站的地方，但丁欣喜若狂，惶恐之余却不敢表白自己的爱慕！此时贝特丽丝已是一位伯爵夫人。但丁在他的《新生》中这么描述他们的邂逅：“我出世以后，太阳运行差不多回到原处已有九次，正在此时，我心灵中光彩照人的女郎首次出现在我的眼前” 。 著名画家亨利·豪里达在他的油画《但丁与贝特丽丝邂逅》，它所描绘的就是但丁与贝特丽丝再次相遇的情景。
贝特丽丝在24岁最美的年华时香消玉殒。死神带走了贝特丽丝，也带走了但丁的梦想和爱情，但正是这样的哀伤和思念，成就了他早年诗作《新生》，留给世人这传世诗作。著名画家罗塞蒂用画笔重现了《但丁之梦》，梦中的但丁由爱神带领来到即将去世贝特丽丝面前，见他心中爱恋的女子最后一面。面对奄奄一息依然美丽动人却有平和安详快要死去的爱人，但丁只能无助而哀伤的站在一旁，让身穿红衣的天使代替他传达倾思之情，倾身献上这今生今世不再的最后一吻。一见钟情的爱情，令人唏嘘的宿命孕育了《新生》，而《新生》又赋予了但丁创作《神曲》的情感上和素材，一个刻骨铭心的爱情缔造了一个永世爱情诗篇。
但丁在政治斗争生涯中失利被流放出佛罗伦萨市并不被容许再回到佛罗伦萨市。但丁去世后佛罗伦斯人为了纪念这位伟大的人物，在佛罗伦斯著名的新圣母大教堂内为他建造一个墓，但这个墓没有他的遗骨。在这个教堂内佛罗伦萨人们寄托但丁和佛罗伦萨文艺复兴时期伟大的人们伽利略，米开朗基罗长眠在一起。顺便值得一提的是文艺复兴的绘画艺术透视画法的第一幅画《三位一体》就在这个新圣母大教堂内，难得一见。
瓦萨乔《三位一体》第一幅透视画法
但丁死后做的面具，一种中世纪的传统
