实验作家现代主义文学之母斯坦因——

                  

                         毕加索画

格特鲁德·斯坦因(Gertrude Stein,1874年2月3日-1946年7月27日),美国小说家、诗人、艺术收藏家。被尊称为“作家的作家”,“现代主义之母”,是20世纪最重要的实验作家之一。《三个女人》是斯泰因的代表作,还著有《美国人的本质》和《爱丽丝•托克拉斯的自传》等作品。

1893年,她继哥哥李奥之后入哈佛就读,学习英语和心理学。她的第一篇出版文字是《正常运动神经的自动性》,这是她在威廉·詹姆斯的指导下做的一份实验报告。这些实验为詹姆斯开创性的“意识流”理论打下了基础。

1898年,她入约翰·霍普金斯大学医学院深造,计划研究女性“神秘的苦恼”,即人们所说的歇斯底里症。她热烈地恋上了一位年轻的女毕业生,而她又恋着另外一名医学院女生。她一直为情所困,影响学习,未能毕业。

父母因病先后去世。大哥米盖尔用父亲留下的钱购置了黄金地段的数栋房产。成名后的斯坦因回忆道,正是米盖尔为他们置下的这些房产,让他们兄妹得以在巴黎寓居多年而生活无虑。说远在美国西海岸的这笔丰厚房产,对20世纪初发生在巴黎的现代艺术运动有所贡献,一点也不为过。

1902年,斯坦追随哥哥李奥旅居法国,住进花园街 (Rue Fleurus) 27号。她比李奥小两岁,彼此在精神上非常亲密。

处女作《情况如此》完成于1903年,写的是同性恋,以她的朋友为原型。她本来计划在巴黎写作,但很快被李奥影响,也对现代艺术发生了兴趣。兄妹两人时常出入巴黎的先锋派画廊,并成为其中一些艺术家的挚友。他们对现代主义艺术有超前认知,收藏了塞尚作品 《引水渠风景》,《拿扇子的塞尚夫人》,又购藏了马蒂斯的《戴帽子的女人》,这幅被视为前卫艺术“野兽派”的画在巴黎正式亮相,成为学院派眼里的丑闻。然后又买下他的《蓝色人体》。

他们与毕加索的关系开始于1905年。毕加索正处在从蓝色时期转向粉红时期的阶段,他似乎被斯坦因的外形所吸引,主动提出为她画像,那幅著名的画作《格特鲁德·斯坦因》第二年就完成了。他们喜欢上毕加索的素描和油画,开始定期购买,给他带来固定的收入。斯坦因是马蒂斯、毕加索最早的赞助人,1905 年斯坦因花 150 法郎买下了毕加索的《拿花篮的女孩》。2018年 5 月,这幅画拍出 7.32 亿元人民币的天价。

花园街27号成为那个时代的艺术家文学家的聚集地,她成为沙龙女主人。在每个星期六的沙龙里,菲茨杰拉德、乔伊斯、艾略特、安德森、阿波里奈尔、庞德、路易斯、怀尔德等 一代名流悉数登场。作为一个在巴黎生活的美国人 ,一个波西米亚风的左岸文化人,她立志在一群男性天才中成为一位女性天才。斯坦因处于现代主义运动的核心,对20世纪上半叶的文学艺术革新起到了重要的推动作 用。

斯坦因热心文化生活,关切年轻人,她亲切温和、博闻广见、诙谐风趣。她是毕加索的伯乐和挚友。她投入大部分时间给找上门来的年轻作家作指导,有时还提供膳食和资助。作家安德森从斯坦因那里学到不少写作技巧。经安德森介绍,海明威成了斯坦因的座上客。他们一度交往甚密,她成了海明威儿子的教母。她与海明威、菲兹杰拉德、安德森等进行多次亲切交谈,并向他们提出自己的建议。斯坦因对海明威的影响尤为重要,可以说她是海明威的文学导师。在这期间,斯坦因给海明威等作家起了“迷惘的一代”这个著名的绰号。安德森说:“她的重要,不是对读者而言,而是对那些艺术家”。也就是说,迷惘的一代们汲取了斯泰因的营养,绕过了她,成为文学大师。斯坦因曾在书中写道:我一生只有三次见过天才,他们是毕加索、海明威,还有她自己。几年后,海明威的名气越来越大,在一本名叫《春潮》的小说里,他不但讽刺了安德森,还讽刺了斯坦因。她与海明威于30年代交恶,后来成了宿敌。

1906年斯坦因让毕加索给她画肖像时,坐着构思了小说《三个女人》的大部分章节,她的灵感来自塞尚的一幅画。1909年《三个女人》问世,获得热烈反响,第一次使她赢得文学声誉。该小说采用三重奏的方式叙述三个女人艰难生存的故事。她的语言朴实、准确、简明,确立了她的作家地位。

1907年,爱丽丝·托克拉斯(Alice B.Toklas)到达巴黎的第一天就与斯坦因相识,她出生于犹太中产家庭。斯坦因认为艾丽斯是那种真正的女人。斯坦因在笔记本里写道:“她听你讲话,驯顺,愚蠢,但她能占有你。” 托克拉斯成为她的同性伴侣。1910年夏,斯坦因和她在佛罗伦萨郊外正式“结婚”。从此两人一直生活在一起。她们保持了忠诚、长久而稳固的同性恋情。她也是斯坦因的生活及工作秘书、编辑、评论人、活动组织者及厨师,总之,帮斯坦因打理各种各样的事情。海明威说她是斯坦因的妻子。

1910年以后,花园街27号的好景慢慢不见了。画家们的境遇开始好转,毕加索和德国画商合作,马蒂斯签了画廊,在周六沙龙露面比从前少了很多。而在斯泰因兄妹之间,也有了猜忌和对立:李奥认为自己应该是27号无可置疑的灵魂人物,但事实上,由于斯坦因已经在1909年出版了小说《三个女人》,她前卫风格的写作吸引了很多慕名而来的人,特别是年轻的美国作家,加上她擅长社交的个性,她已经取代李奥而成为沙龙的真正主人。这种微妙的错位让兄妹俩不再亲密,他们渐渐很少一起出现在大家面前。导致兄妹关系最后破裂的,是爱丽丝·托克拉斯在花园街的出现。李奥带了些画去意大利,此后兄妹俩不再来往。

她的作品《毛小姐与皮女士》于1922年出版,书中“gay”一词出现一百多次,是这部小说把“gay”这个词赋予了同性恋的含义。

1933年出版《爱丽丝•托克拉斯的自传》,成为畅销书,斯坦因第一次被文学圈子外的读者知晓,这本书实际上写的是斯坦因自己。

在斯坦因去世后,托克拉斯出版了《爱丽丝•托克拉斯食谱》,这是她自己的文学回忆录。

斯坦因的作品独树一帜,标新立异,她致力于语言文字的创新。斯坦因搞过很多孩子气的、迹近胡闹的“创作”。她的作品中经常破坏传统的句法和标点符号的运用,摒弃除句号之外的所有标点符号,强调印象之作而非叙列陈述,还经常重复使用同一单词和短语,是超越时代的文学语言实验家,这使得她的写作超越了现代主义风格,而带有明显的后现代主义色彩,如诗作:“罗斯是一朵玫瑰是一朵玫瑰是一朵玫瑰/美丽无比/漂亮的长筒靴/美丽无比/最香甜的冰淇淋/记录着花季记录着花季记录着花季/… …/多才多艺多才多艺多才多艺/充满活力和一个象征充满活力的字眼或赞誉或/敬礼敬礼敬礼”。

很多人引用过斯坦因的这句话:A rose is a rose is a rose,更多人模仿,比如海明威也写过:海就是海就是海就是海。

 

 

 

 

 

cxyz 发表评论于
补课
LinMu 发表评论于
回复 '菲儿天地' 的评论 : 谢谢菲儿读评
菲儿天地 发表评论于
回复 'ARooibosTea' 的评论 : 我看过那幅画。


诗人的文章又让我学到了很多:)
菲儿天地 发表评论于
回复 '碧蓝天' 的评论 : +1

《Midnight in Paris》我觉得书比伍迪艾伦的电影更好relate.
LinMu 发表评论于
回复 'ARooibosTea' 的评论 : 茶儿兴趣广泛,多才多艺
ARooibosTea 发表评论于
茶儿想起了,去年夏天在波士顿参观伊丽莎白. Gardner 慱物馆的印象。伊丽莎白在十九世纪最后十年之初,继承了父亲一大笔遗产,她便开始了艺术品收藏。最有名的收藏是一幅意大利文艺复兴时期画家提香的The Rape of Europa.
说明富人如果没有艺术细胞,若知道欣赏和收藏,其对艺术的贡献也是不可小瞧的呀!Anywhere, a rose is rose is a rose 呵呵!
LinMu 发表评论于
回复 '喜清静' 的评论 : 谢谢清静来读
LinMu 发表评论于
回复 '碧蓝天' 的评论 : 她对自己的小说的看法好像海明威不以为然
喜清静 发表评论于
我也学会了:A rose is a rose is a rose。
碧蓝天 发表评论于
海明威的流动的盛宴里提过这样的文学沙龙和女主,也许是一种折射吧。谢谢介绍!
LinMu 发表评论于
回复 '茵茵梦湖' 的评论 : 欧洲贵妇名媛有赞助穷困潦倒的艺术家的传统。华顿也是同时代的作家,与菲兹杰拉德、海明威关系良好,不知与斯坦因有没有交集
LinMu 发表评论于
回复 '茵茵梦湖' 的评论 : 现在没有毕加索那样的人物了,地主地主婆有钱也无用武之地~~
茵茵梦湖 发表评论于
对斯坦因一直雾里看花,因为她似乎缺少许多女作家那种因思虑明晰而晶莹闪亮的特质,只记得她是美国作家在巴黎中的一员,她们那个圈子里好像还有一个写¨纯真年代¨的美国女作家。
茵茵梦湖 发表评论于
像是忽然发现了一个好笑的秘密,二十世纪初在巴黎兴盛起来的现代绘画,原来竟然是靠美国来的富豪赞助和支援,难怪有一阵儿欧洲世袭贵族专和美国女继承人通婚呢,双方相得益彰,互取所需。
茵茵梦湖 发表评论于
最早收藏马蒂斯¨蓝色人体¨的原来是斯坦因兄妹,现在据说在卡恩老婆手里,藏在瑞士银行的保险库,她祖父曾是几位画家的经纪人。
茵茵梦湖 发表评论于
如果说远在美国西海岸的这笔丰厚房产,对20世纪初发生在巴黎的现代艺术运动有所贡献,一点也不为过。
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哈哈,从今我要对地主地主婆们刮目相看啦。。
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