关于诺兰为何如此痴迷于“时间”，关于他玩弄时间、理解时间、制造时空错觉的方式，都在这个视频里了！
参考资料
Douglas R. Hofstadter, Gödel, Escher, Bach: an Eternal Golden Braid
Yale University, Listening to Music with Craig Wright
MIT, A Mental Space Odyssey of GEB
Tony Phillips, Bach and the musical Möbius strip
F. H. Bool, M.C. Escher: His Life and Complete Graphic Work
Variety, Christopher Nolan Says His Filmmaking Process a‘Combination of Intuition and Geometry’
Vox, The sound illusion that makes Dunkirk so intense Studiobinder,
What is The Shepard Tone Jan Stripek,
Sound cues in Inception Entertain The Elk,
What Makes Interstellar's Music So Terrifying Film4 Interview,
Christopher Nolan on Dunkirk Melody Lau, Hans Zimmer explains the audio trickery that made Dunkirk audiences nauseous Aaron Stewart-Ahn,
On Interstellar, love, time and the limitless prison of our Cosmos Master's Thesis, Time,
Memory & Identity: The Films of Christopher Nolan
迷宫之谜—克里斯托弗·诺兰电影叙事方法研究
克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)(1970一),出生于英国伦敦,由于父亲是英国人,母亲是美国人,克里斯托弗·诺兰从小往来于英美两地,接受两种文化的熏陶,并同时拥有两国国籍。克里斯托弗·诺兰从小就有电影梦,然而由于其天生红绿色盲,使他无法在电影作为造型艺术方面做出成绩,他唯有在电影作为时间艺术方面下足功夫。克里斯托弗·诺兰是从文学领域跨越到电影行业的。自1998年的处女作《跟随》开始,诺兰让电影在其手中真正发挥了电影作为时间艺术的潜力。
2000年的《记忆碎片》是诺兰的代表作也是其成名作,这部电影将逆序和顺序完美融合,其大胆前卫的结构形式令人眼前一亮、不禁让人激赏。2005年,自诺兰接手第五部“蝙蝠侠”系列电影《蝙蝠侠之开战时刻》起,诺兰真正意义上踏入好莱坞商业电影的大门,从此佳作迭出,部部精品。 本文在引言中提出诺兰电影之所以取得成功的原因——采用了一种迷宫式的叙事方法。问题也随之产生,诺兰采用了怎样的叙事方法让电影迷宫化?这个问题主要放在论文第三章详细解答。
本文共分四章。第一章讲述本文的论述对象：克里斯托弗·诺兰及其电影作品。其一,因了解作者本人是研究其作品的前提,本文简要介绍了克里斯托弗·诺兰的成长背景；其二,从电影剧作角度简要分析诺兰作品,梳理出克里斯托弗·诺兰的创作脉络。 第二章介绍克里斯托弗·诺兰电影的剧作美学。本文提出了克里斯托弗·诺兰的总体叙事特色与风格——迷宫式的复调叙事。在本章结尾,从电影叙事的角度来说,本文概括出诺兰电影类型——属于谜题电影的范畴。诺兰运用迷宫叙事手法所创造的谜题电影并非与生俱来,从经典好莱坞叙事到谜题电影,经历了漫长的旅程。笔者认为,诺兰的迷宫式叙事手法主要是受到了现代主义及后现代主义思潮的影响,而英国的保守主义及美国的实用主义文化传统在其身上也有所沉淀。迷宫式的复调叙事有一种非常重要的特性——难解性,因而克里斯托弗·诺兰的电影属于谜题电影的范畴。谜题电影的一个主体特征就是能极大地调动观众的参与感,观众需要投入思想和智慧才能读懂电影内容。因此,这种电影在播映过程中是观众与电影同构的,是一种互动性电影。在谜题电影里,观众真正意义上成为了电影的一部分。
第三章深度解析克里斯托弗·诺兰的剧作策略。克里斯托弗·诺兰在他的电影中运用各种剧作方法进行叙事实验,建造出各具形态的电影迷宫。克里斯托弗·诺兰的每一部电影都力求在叙事上有所突破,《追随》的碎片化的错乱叙事、《记忆碎片》的逆序与顺序并置的结构方式、《蝙蝠侠之开战时刻》在人物塑造上匠心独具以及回环式的意识流手法、《致命魔术》的双主角策略和多线索交叉叙事、《蝙蝠侠之黑暗骑士》“高清节、强冲突”的美剧式剧作方法、《盗梦空间》的穿越式的心理结构和“梦中梦”套层叙事。为了将电影迷宫化,笔者总结出诺兰电影的主要几种叙事方法达此目的。第一、取消叙述人的作用——电影的“无叙述状态”。第二、运用多种新的叙事手法挑战观众的解码能力。这些叙事方法包括：隐藏剧中各条行动线索的目标、逆叙和顺序的平行叙事、全剧性反复交叉叙事、以超负荷的信息填充电影的有限时长等等。第三、在传统意识流叙事方法的基础上引入“混乱”意识流和“作者心理”意识流的叙事方式。第四、多重目标的人物塑造。以上四点就是论文引言中所提出问题的详细解答。
第四章概括总结前三章的内容,论述克里斯托弗·诺兰的剧作地位和成就。由于诺兰在电影剧作上的求新求变,诺兰因其卓越的叙事才能屹立于美国好莱坞电影圈。在好莱坞电影工业化的进程中,在诸多美国电影人技术主义为先的形势下,经典好莱坞叙事的欣赏趣味正在日渐式微。正是在这样的背景中,诺兰电影的出现,向我们展示了好莱坞叙事力量的复兴。诺兰在故事讲述上秉持叙事实验的自觉意识,明确地把叙事放在好莱坞电影的显要位置,突出了“故事是电影创作的核心”这一本质属性。
诺兰电影以其迷宫叙事与经典好莱坞叙事规范相融合,创造了一种全新的商业电影样式：提供智力互动的谜题电影。诺兰电影具有艺术性和商业性的双重特性,在个性表达和大众审美上做到了完美统一。 最后,本文指出克里斯托弗·诺兰的叙事方法对中国电影至少有两点启示：第一、应该把叙事放在电影创作中的突出位置；第二、中国电影导演应当注重叙事技能的修炼
