《远大前程》逐行读，近半。 听黑格尔《大逻辑》公开课。 滑坛中博文。
《远大前程》逐行读，近半。
狄更斯是写家。写得很编剧，很导演，很演出。人物按序出镜，出镜前导演已说过戏了；风景像电影城，搭好的；感慨，鸡汤化，许多。
他应该是可以同时写好几本小说的。
也许英文原味不一样。譬如好语文，保存了不少口语，名胜。
但译，不会生造的。总能看到大体的样子。
这样子，不怎么样。
听黑格尔《大逻辑》公开课。
祖母夸了一辈子的“做事有首尾”的人，所遇每个德国人都是。“打扫整理是人生的一半”这话，白描着日耳曼人的日子。德国人认为的natürlich 划出德国人之所以是德国人，Ausländer 所以是外国人。
黑格尔就是德式的natürlich 。把“你想打嗑睡吗？去读《大逻辑》（列宁语）”当特点，使足劲地发挥。有无有的展开，是文字化的1+1=2。绝不允许“譬如”“打个比方”入场。
几乎没有外延的内涵，鬼知道黑格尔怎么运作成篇的。
一个人真的可以不用“打个比方说”“就相当于”写书！
古埃及人，古巴比伦人，古中国人，都不可以不用。到了今天，仍是“实事求是”“无数事实说明”“时代的变化是一个原因，也有文学城自身的原因”（引自立《文学城能走多远》。
上帝创世，想不通。两条平行线永不相交，怎么能理解？遇上龙卷风呢？
我联想到政体。专制是民主的，它的“组织社会使成结构”符合rules 。这rules，是天造地设的。
只是这rules 因自发而粗糙，低级。
想得过来吗？
听黑格尓，必须聚，也必然昏。半小时的活，一定得Pause 。
队伍里见到马上的拿破仑，黑格尔来句诗：我见到了马上的世界绝对精神。他另一句有文采的话，“遥望中国，一片黑暗，那儿没有历史，只有重复。”（大意）而他的“马上绝对精神”则说：“那是头沉睡的狮子”。鲁迅闻而有感：“狮子醒来，可能是雄狮，也可能是杂技团里玩杂耍的笑料”（大意）。
都是德法中人杰之语，可节节下放。黑格尔放下身段讲精神，拿破仑理
解不了，打比方；鲁迅连打比方都吃力，就来个因陋就简。
滑坛中博文。
雪晶的《借女儿》。很快往下滑，滑雪出照片，顿住！还娃着呢，就要借了。自然借也借不到，因为那不仅娃，还奶着呢！哪懂大人的花花肠。
《七月记事》，简丹儿。好大的“儿”。不是“七月，记事”，也不是“七月纪事”，也不玩花样“记事，七月”。有点“春王正月”。
往下滑，顿住，成读。
《春秋》过简，《左传》有点点叨。可见记事之难。
司马迁聪颖，不吃“春秋笔法”那一套，由着性子写，把国家史硬写成自己脾气记，感情篇。
接下来的hold 不住。虽有史二十三，眉毛胡子一把抓，吃饱了撑着的才去分清楚。
《七月记事》就是个瞭。猫的亲疏，抓到；“泪流满面”，不使不留个渍；静安不来了，温温“招安”；争不过果食，图个美丽的瞧瞧….
记下好句子：
“费用也不高，不到5万，保险公司cover 4万多。”（议：人不大，没这话。）
“这就是美国抗疫的难处。”（议：气不平，没这话。）
“突然旁边的女儿伸手挽住我，坚定而温柔。女儿大了。”（议： 丝丝缕缕的“我儿抱我颈”味道。另，羡煞，儿子爱猫，女儿疼妈。妈还娃着。）
记事，没心，就成了“天天老样子”；心太重，事就淡了，没了。司马迁都把握不牢。《七月记事》，则有心，心也不重。见到功夫。
