文革中科大排演《白毛女》

【科大瞬间】特刊

《我们心中的科大》--建校60周年庆 2.20

作者：王俊毅（6362）

我是1963年入学的。科大当时有一个文工团，里面有民乐队，管乐队，弦乐队，舞蹈队等，每年秋天开学就招新队员，因为老队员往往这时毕业离开了。我因为中学时就在上海市虹口区少年宫的管弦乐队拉小提琴，马上被科大弦乐队录取了。我同班同学636左异源（还有634萧建国）则被录取进民乐队，后来被任命为队长。

我记得弦乐队排演过《森吉德玛》，但是没有公演，可能这个曲子不够“革命化”的原因吧。第二年可能因为参加 “四清”运动的原因，一些老队员像626陈思轩（钢琴，次中音号），622李小瑜（小提琴），626李毅民（小提琴）， 625 邬飞（大提琴）都不参加了（但是文革中他们又回来参加了白毛女演出），我被任命为弦乐队队长，还招了一些新队员，记得有 646 姜晓华，厉泽年，654 孙国政，656 朱家春。还有一些想报考的，如634王昌燧就是这样认识的。

后来学校政治气氛越来越浓，管乐队还可以奏一些雄壮的革命歌曲，弦乐被认为是“靡靡之音”，就基本上没有演出了。但是，每年五一、十一晚上天安门广场有狂欢，弦乐队肯定会参加的。虽然在大广场上噪音太大弦乐听不见，但是气氛很愉快，可以看到当时中国最壮观的焰火，这是我毕业离开北京后最想念的事情。

文化大革命中，科大分成了“东方红公社”和“延安公社”两派，互相写大字报攻击。后来毛主席号召两派联合起来，我们乐队大都是一些对打“派仗”没有兴趣的人，就合起来排演了交响音乐《沙家浜》，《长征组歌》和《毛主席诗词》，受到一些好评。我在这些活动中只负责乐队。乐队里管乐我记得有633蔡俊英，636郁振厦、张琼林、胡复培、吴明、铉铁林、张立洪、侯承祖等。演员基本上由当时的“宣传队”担任，我记得有652韩念慈，656周勇（饰演过《沙家浜》中的指导员），很多人的名字今天我已经记不清了。这以后，我被抽调到北京市大专院校演出办有半年多。回来以后，管弦乐队那帮伙计就来找我，要排练芭蕾舞《白毛女》和《红色娘子军》。我们是乐队，对音乐感兴趣，舞蹈由“宣传队”负责。最后决定《白毛女》只排演第一场，《红色娘子军》只排演音乐。我们从中央音乐学院抄来总谱，指挥是中央音乐学院指挥系 66 届的石伟民和 6 系的魏老师，我们管弦乐队缺的乐器，如双簧管、圆号、巴松管、大提琴等基本上都从中央音乐学院附中和中学红代会的演出队借，那些小孩一看我们这阵势很正规，都愿意来。最后，乐队配置基本齐全了，作为一个业余乐队，这已经很不简单。我记得有一个晚上，一个文革前中央音乐学院小提琴专业毕业、分到总政文工团的，寻着乐队排练的声音找上门来听排练，对我们的乐队很感兴趣。他的毕业演出是拉罗的小提琴协奏曲

《西班牙交响乐》，难度很高，我们都很崇敬他。

接着，在两派挑选白毛女舞蹈演员时，出现了分歧。“延安”那派要让ZZZ上，可是“东方红”这派要让645的刘莲芳上，说ZZZ是WWW的女朋友，WWW当时被批判是流氓（在此期间又使另外一个女同学 CC 怀孕了），因此说 ZZZ 上有损白毛女形象。这种逻辑其实完全颠倒，我的朋友625倪诗茂说得对，ZZZ 其实是一个受害者。我是“东方红”的，那时成了总负责，要我决定，我非常为难。这两个女生都很厉害，都在北京市少年宫跳过芭蕾舞，那个ZZZ还来过我宿舍好几次。最后，由演出队的全体队委投票决定，刘莲芳胜出。我把ZZZ得罪了，乐队里我的朋友倪诗茂也退出排演，我无可奈何。

排演完样板戏以后，我和这帮音乐朋友继续保持着关系，

他们常常弄一些世界有名的小提琴、交响乐的老唱片来。因为我住在宿舍隔离区，周围人不认识我，我们就用毛毯把窗户蒙上，偷偷地听这些世界名曲，这个阶段，我的音乐修养大大提高。我还借他们弄来的乐谱抄，因为我心里以为，这些名曲的谱子以后永远找不到了。我将蘸水笔尖的头剪去、打磨，写起来就是横粗竖细了，我抄的谱子非常漂亮，几乎可以像印刷的一样。若干年以后，我在美国学艺术的女儿发现了我的手抄五线谱，惊讶地知道了这背后的故事，把我的手抄谱拿到纽约大学的艺术展览会上，引起了一些小轰动。

这里给没有经历过文革的人们做一点说明：如果当时我们在听外国音乐被“揭发”出来，我们会面临：（1）勒令销毁全部资料，这就是“破四旧”；（2）被贴大字报；（3）自己检讨；（4）可能开会批判；（5）可能影响毕业分配（当时不能自己找工作）；（6）可能更严重的惩罚（视进一步被揭发出什么“罪行”）。

我收有外国乐谱，其实我们班有些同学都知道，但是他们选择了沉默。这就是人与人之间的不同：在暴力面前你无力抵抗，但是你还有你的选择，这个选择就反映了人的素质。

文革中科大排演《白毛女》

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