难度系数较高的字：这些字因为简化得厉害，辨识度较低，包括“卿、甚、愿、幸、叔”等。
难度系数中等的字：这些字的简化程度适中，包括“举、曹、慰、欲、皆、听、其、具、等、临、武、属、即”等。
常见且容易辨识的字：这些字因为常见而降低了难度系数，包括一些日常生活中频繁使用的汉字，如“的、是、我”等。
还有专门的练习资源如草书速写4000字字典可供学习参考。草书的练习和学习不仅可以提高书写速度，还能加深对汉字结构的理解和欣赏。通过练习草书，人们可以逐渐掌握其独特的书写技巧和艺术表现形式，从而在日常生活中更加自如地运用草书。
日本平假名起源于中国草书。当年遣唐使用中国汉字（楷书）偏旁创造了片假名，但使用者一般是男子和官方的人，所以就有民间人士用草书创造了平假名，这个一般多是民间和女性在用。
ち（甚）、ろ（即）、し（足）、め（女）、め（如）、ふ（不）、に（今）、そ（首）、ミ（之、足）、き（世）、キ（辛）、む（武）、ち（叔）、ツ（卿）、つ（門）、に（所）、を（花）、け（計）、マ（郷）、る（事）、ゆ（聞）、あ（毎）、り（行）、ホ（木）、オ（才）、そ（畏）、イそ（俗）、お（歩的一部分）、わ（制的一部分）、オ（等的一部分）......。
与中国书法的博大渊深相比，日本书法的历史无疑要显得短暂和单薄得多。
但在一千多年的发展过程中，日本在继承和消化中国传统的基础上，也创造了适应自己民族性格的和样书凤和假名书法。
秦时的丞相李斯为“小篆”创立者，他是中国书法史上第一位留名的书法家，即《峄山刻石》，原石可惜已经被毁，现所见为南唐徐铉的摹本由宋代人所刻，现藏在西安碑林。“草书”分为“章草”、“今草”、“狂草”。
“章草”是“隶书”的草写，其特点规矩严格，字体有连笔，结字简约，字 形扁方，独立。
“今草”是东汉的张芝所创，是为“章草”的进一步演变，亦称“小草”， 字形方长，笔画连绵回绕，文字之间有联缀，书写简约方便。
“狂草”是在“今草”基础上的发展而来，也叫“大草”、“醉草”。 “狂草” 笔势相连而圆转，字形狂放多变，大起大落，大开大合，气势壮观。
总的来说，“草书”这种书体，书写飞速，打破了一般字体的格式规范，点画结构富于变化，线条流动性强，随性，洒脱，是最为表现书写者个性、情绪的一种字体。
“草书”看似自由杂乱无章，其实也是有其必须遵守的规律，历代“草书”书法家，其楷书，行书必有深厚的功力，由此书法初学者建议先书楷书，不推荐草书。
“草书”代表作有：智永《真草千字文》、张旭《古诗四帖》、怀素《自叙帖》等。
《集古草诀辨疑》草书的发展并没有其他书体发展的早，因为最早有文字的时候，是甲骨文，是象形字，是对生活用品的模仿。后来才发现成为字。
草书的发展最早在汉朝开始出现和成形。他的出现使得人们的书写更加的方便和流畅了。
草书界的“完美”字典，一字凝结千年功力，“完胜”当代丑书大师。草书是现在流行的三大书体中，最难书写的一种，它的创作自由度较高，需要学书者有合理的想象力与创造力，能快速处理每一笔的行笔变化。同时还要保持连贯性与稳健性，点画形态与力度要非常的精准，整个过程做到“狂而不浮”，牢牢守住“草法”规范，不可以随意更改章法。
因此具备完善的“草法”是至关重要的，尤其是古人的“草法”，历经了千年的筛选，取其精华，舍弃糟粕，具有真正的“艺术性”。是最为标准的草书，但是在整个书坛中，能将古人“草法”阐述明了的书作屈指可数，最“完美”的一幅就是明代万历年间编撰的《集古草诀辨疑》是明代收藏家范文明所汇，范文明对于书法极为痴迷，曾散尽家产，用40年时间，在全国各地搜集名家真迹，编出这本草书界的“百科全书”。草书小白们也不用担心无法看懂此作。“草法”极为精准，将单字的偏旁以及横、折、撇、捺进行单独罗列，在旁边还列举了各代书家的写法，可比对参考。
例如“广”字头的字有府、康、度、应等字，这些字列举了张芝、王羲之、王献之、怀素的写法，使大家明白章草、狂草的区别。这样在书写时才能谨慎处理点画细节，现代很多的“丑书”大师就缺乏这种认知，他们用拖把、注射器来写草书，美其名曰“创新”。实则是对“草法”的抛失，墨色变化毫无节奏规律可言，改变了书法原本的风雅面貌，学书者万万不可跟风效仿，但是这卷《集古草诀辨疑》笔笔精准。一字凝结着千年的功力，有着最完善的“草法”，“完胜”当代的丑书大师，值得我们人手一件，时常临摹，可以增强行笔的稳健度与精确度。帮助规范书写法度，系统性、有条理的构建“草法”体系，而且卷中还囊括了诸多晋唐名家的草字，可以让我们对王羲之、张旭等。历代的草书风格产生更加清晰的辨别，掌握正宗的古人“草法”，丰富自我的想象力，提高草书的创造性，从而在“艺术性”上更进一大步。
草书笔法口诀十九条及十二个小细节
1
落笔逆锋入，锋在画中延，
点画之伊始，扎实意了然。
2
提笔锋运行，行进虚提杆，
抽丝拉筋出，线条显劲健。
3
转笔不宜快，笔意重空旋，
开张舒展势，作草多环绕。
4
行笔推向前，笔画即完全，
均匀力着纸，草体线条观。
5
拙笔有快慢，换锋须臾间，
快拙软无力，慢拙忌僵板。
6
蹲笔出轻按，笃实无跃感，
如人之蹲行，步履沉甸甸。
7
顿笔呈关节，深厚要重按，
草体字遒劲，力透纸背看。
8
驻笔浮纸行，迂回相顾盼，
务实阻滑笔，墨注聚锋尖。
9
渡笔失萦带，起止无迹看，
神留即画后，笔见未画先。
10
留笔戛然停，笔意性情见，
防滑滞败笔，锋毫向空抬。
11
抢笔半虚实，空势在横端，
直侧空实抢，抢法堪可研，
圆蹲出直抢，侧抢偏蹲现，
笔湿当空抢，实抢值墨干。
12
侧笔作点姿，写点不一般，
飞动增气势，夷中可求险。
13
衄笔下复上，不似回锋观，
为使笔画坚，逆笔除飘然。
14
涩笔滞柔滑，媚中把拙参，
涩处不宜多，平添节奏感。
15
急笔似闪电，心潮涌瞬间，
催僵化拘泥，草体传气概，
16
打笔抖精神，空中落笔悬，
犹如坠石沙，笔触生光彩。
17
纵笔写开来，气度大不凡，
放开笔画写，舒展笔势哉。
18
振笔须坚实，中锋破其难，
凝滞顿消除，飞动生姿颜。
19
摄笔草境界，跌宕墨波澜，
五合交臻备，笔短意长焉。
