再见,2010.
2010的最后一天——大年三十的晚上,我坐在电脑前,安静地抒写着2010的故事。
不堪回首,那过去的人和事。
2010在莫大的痛苦中到来,默默忍受着它告诉我的一切——隐忍、丑陋、美丽、真正的快乐与否……
我从不认为我是在享受2010,相反,竟有种游走的感受。即便有些事情是真实的发生过,可年三[
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你若记得我,相逢时给我微笑,
你若忘却我,相逢时给我陌生
——题记
凌晨12点的钟声响起,漫天的焰火照亮了大地,田埂上,那带着露珠的禾苗将我激醒,一切如梦,也如那灿烂的焰火,再不复返。
思绪决堤,那曾经的画面再一次呈现在眼前
曾牵着你的手,在东方破晓的田野间,呼吸第一缕氧[
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忘川难断,烟已云散
氤氲唐月,西厢阁轩,油灯孤照,暮光伏筝,阁轩窗外,百花绽放,灿烂夺目。
厢阁楼苔,琴乐弹响,曲音悠快,弦奏黯然,晚风萧瑟,繁花调零,风中旋舞。
竹自绝恋,红尘陌舞,流沙葬花,冷雨几孤,清风断月!
残羽寒风,孤殇几何,雪夜无痕,浅唱别离,暗痕谁怜?
指[
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夜分玄半月,黯然伤魂。记录三载夜半,明月照亮天涯,独看一场繁华!泪伴月,夜随风,倾然而下!
夜半三分,风轻雨掩,桥过水流深处,君;依居幽冥,模糊阴影,诡异了风景,赶走的伤悲,入夜既袭,醉看孤月微光,双手挽后叹西南,轻念,一世离愁,三世燃眉。盼她归,孤独伫立夜半,望西南,存一缕牵挂,手握希望痴念:紫衣青衫挽,相拥泪雨下,[
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一缕青烟,袅袅升起,青蜓点水,柳絮飘扬。浮生若梦,静如止水,不问情愁,只愿君一安好,前世风霜,今生幽怨。不论雨雪,只求平淡共醉,填补半世流离,话别一世痴怨。剥落满身伤痕,等待凤凰涅磐,愿萧瑟,能一纸相送,愿此生,能和衣相绻。
黄鹤远去,湫然空虚,咀嚼忧愁,不畏尘世繁华,伴随星殒月缺,共舞清风明月,宫阙残梦,一纸荒流,天[
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夜半,梦醒不再眠,却莫名的想起了白天看的水浒的片断;正好看的那一集是潘金莲与西门庆相好的那一段,这个故事以武松为大哥雪耻,最终血溅狮子楼为结尾。一方面彰显了武松的侠义忠胆,另一方面又向世人演说着淫夫荡妇的最终下场。
看完这个故事,我的心却百味杂陈,对于历史,对于小说中的人物我不想评说,只想从人性的角度去理解这样一个为世人所不耻[
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三国是一个英雄辈出、智者云集的时代,而在群智时代,却有一位特色人物,堪称一朵奇葩,世人常与诸葛亮相比,甚扬言其智超越诸葛亮的,这人就是天生郭奉孝,豪杰冠全英,腹内藏经史,胸中隐甲兵,三国中曹操最喜爱也最给力的一大谋臣。
郭嘉和诸葛亮挺相似,都是27岁出仕,诸葛亮27岁出山辅佐刘备,而郭嘉同样也是27岁来到曹操阵营,成为一代鬼才[
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关于性暗示,年轻人一般不太懂,成年男女在交往过程中却经常使用。比如,“我猜你的内衣一定是黑色的”,“你长得很像我的初恋情人”,“我现在很寂寞”,“需要休息一下吗”,等等,都含有浓重的性暗示色彩。当然,诸如此类的性暗示,除了语言,还包括不少肢体所传递的信息。比如,女性故意穿得很性感,在男人面前走来走去,在宾馆里先坐床,男人故意把目光[
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一花一世界,一叶一菩提,放眼红尘女人千娇百媚,各具风采。无论是黛玉的风姿婀娜还是宝钗的贤淑优雅都惹的芸芸众生流连忘返。然而,时过境迁,旧时的忠诚不事二主早已变成传奇,烈女不更二夫俨然已成神话,取而代之的宋思民的机关算尽,和郭海藻的人情肉尝。于是,有点地位的男人,手里挥舞着几张钞票,口里叫嚣着你情我愿,弃糟糠,搂娇娥,喜新厌旧,醉生[
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明清两代虽是中国封建社会的末端,对人们的思想禁锢和生活束缚却最为严厉。但是,由于市民生活受到腐朽奢侈的贵族生活方式的广泛影响,社会风气发生了深刻的变动,形成了压迫与反抗两种相互对立的观点。最为典型的表现,就是性生活压抑过后的疯狂纵欲和极致的扭曲。比如,以《金瓶梅》和《红楼梦》为代表的性小说的大量出现和流行,颇能反映这一社会现象,可[
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