所谓预想字形，意在笔先，只宜制作安排。观三大行书并非如此。书贵天真混元，刻意为之何异于鼓努为力哉！天寒不出，写杜诗后记。
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(2017-11-23 13:45:06)
所谓预想字形，意在笔先，只宜制作安排。观三大行书并非如此。书贵天真混元，刻意为之何异于鼓努为力哉！天寒不出，写杜诗后记。
(2017-11-22 06:59:34)
书法欣赏米芾紫金研帖一、关于用笔1、关于执笔，其实铅笔执法其实也是我国古法，即所谓“拨镫法”。当然，每个人执笔大多不同，用一句话来说，就是“执笔无定法，要使虚与宽”而已。只要运用自如、把食物夹到嘴里就算有效。至少应该认为，五指笔法并非王羲之的古法，而是有了如今天的高桌椅后才发展出来的。日本人至今用三指，应是唐以前的执法。因[阅读全文]
(2017-11-21 12:23:49)
书法欣赏明代董其昌書輞川詩，紙本27×11.7，台北故宫博物院藏。此冊用筆含蓄而凝斂，線條圓厚潤澤，卻又不失清勁與力度，豐富多變的墨色，反映出運筆的動作與書寫節奏，稍微敧側的結字，讓作品顯得更加生動活潑。阅读原文微信扫一扫
(2017-11-20 13:20:24)
元代鲜于枢行草书千字文卷，纸本28×517厘米，丹东抗美援朝纪念馆藏。鲜于枢(1246-1302)，字伯机，号困学山民，渔阳(今北京蓟县)人，官太常博士。鲜于枢的书法成就，主要在于行草。草书学怀素并能自出新意。赵孟頫对他的书法十分推崇，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及......”阅读原文微信扫一扫
(2017-11-19 11:15:12)
方笔力，把它定义为笔毫在运行时与阻力对应的反作用力。既然它与阻力对应，那么笔力的强弱应与阻力成正比，即阻力越大，笔力越强。所以要想表现笔力就要在增加阻力上做文章。怎样才能增加阻力呢？有三种方法：其一，选择表面毛糙或质地松软的纸，以增加笔毫与纸面的摩擦力，摩擦力越大，阻力肯定越大；其二，增加手对笔的垂直压力，即重按，这种垂直压力在笔[阅读全文]
(2017-11-18 08:43:13)
(2017-11-17 08:13:40)
原创2017-11-14书画传奇书画传奇文化节目童雪鸿童雪鸿（1909—1966），著名美术家。原名鸿彦，字万安、卍庵、卍盦，号印隐，别署百箑斋主，安徽巢湖市人。早年毕业于上海新华艺术专科学校，曾在安徽、四川等地从事金石绘画和美术教学工作，1957年任安徽艺术学院美术系副主任。1981年，人民美术出版社出版《童雪鸿书画选》。童雪鸿篆刻功底深厚、造诣深、成就大。他[阅读全文]
(2017-11-16 06:05:47)
书法是有尊严的，不为媚取他人喜悦文/石开曾几何时，书法有了要为人服务的任务。这下"为人"的一方来劲了，客体成了主体，是丑是美由他说了算。当事情颠倒了就说不清了。乾隆皇帝将书置于画之上，正因书法是有尊严的，画是迎合人的，特别是帝王养了画手之后。书法历来以人为尊，它是让人去理解的，不是取媚对方的。当然这些认识有些陈旧，我觉得书家还是[阅读全文]
(2017-11-15 12:23:20)
尹思泉《香谷拾英一十二首》原创2017-11-15尹思泉尹思泉诗书原创引言夜寐伏枕，渐入迷思。朦胧恍惚中，知觉遁杳；身骨轻如蝉翼，魂魄附于树梢；又似一页薄绢素纸，轻粘壁上，晃晃悠悠，荡漾流波。1.野老意趣逐年澹，偏向白云亲。无力再扛鼎，有情总奋身。日行三大癖，夜游一小神。梦里能踏海，岗上可飞人。读月随舟渚，看花到野津。书成不敲印，萧散归晋民。欲置[阅读全文]
(2017-11-13 17:48:30)
积淀了几千年来的中国文化，在文学领域最集中地反映在《红楼梦》这部作品中，在绘画领域则最集中地反映于文人画中。文人画早中国古代的哲学、宗教、诗文、书法等多种文化形态所滋育的一种特殊的艺术，可称得上是东方的综合交响乐章。就其所达到的艺术深度而言，它是诸种中国文化所垒成的高塔，极其丰厚艰深，因而不易为一般观赏者所理解，以至在近代遭到了被[阅读全文]
