“丑书”是“俗书”的天敌沃兴华书法空间在中国古代的艺术理论中，“妍”和“丑”常常以并举的形式出现，文论如此，画论如此，书论尤其如此。例如宋代欧阳修的《集古录》说：“所谓法帖者……逸笔余兴，淋漓挥洒，或妍或丑，百态横生……使人骤见惊艳，徐而视之，其意态愈无穷尽。”元代马致远赞叹张玉喦的草书说：&l[阅读全文]
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(2017-06-26 12:30:56)
“丑书”是“俗书”的天敌沃兴华书法空间在中国古代的艺术理论中，“妍”和“丑”常常以并举的形式出现，文论如此，画论如此，书论尤其如此。例如宋代欧阳修的《集古录》说：“所谓法帖者……逸笔余兴，淋漓挥洒，或妍或丑，百态横生……使人骤见惊艳，徐而视之，其意态愈无穷尽。”元代马致远赞叹张玉喦的草书说：&l[阅读全文]
(2017-06-23 11:58:46)
瘦金体号称笔笔露锋，锋芒毕露，淋漓尽致地展现了长锋勾线笔修长而富有的弹性笔画特色，追求自然洒脱地个性，开创用行草的笔法写楷书之先河，顺锋起笔，一任自然，不用繁文缛节，如“删繁就简三秋树，领异标新二月花”，藏锋笔法在这里成为蹩足之笔因而弃而不用。当然从习惯来说主要是指起笔，至于收笔的话当然随处可见，只要是横、竖收笔不带钩的，都可[阅读全文]
(2017-06-23 09:02:44)
吴冠中|《石涛画语录》是货真价实的国宝！藏家联盟石涛像 石涛是中国画坛上的一位奇才。由于他自幼出家为僧，对佛学及禅学有极深的研究，并在文学、诗词等各方面也都有很高的造诣。在禅学思想的影响下，他的画风独树一帜，笔墨恣肆纵横，超凡脱俗，不拘一格，意境苍莽新奇，为中国画的发展开创了一派新的意境。他提出“笔墨当随时代”、“我自用我[阅读全文]
(2017-06-21 06:24:02)
宣笔一只来自安徽泾县的宣笔，需要经过108道工序制作而成，而佘征军对每一个步骤都已烂熟于心。佘家制笔的历史可以追溯到清代，作为宣笔第六代传人，佘征军从小耳濡目染，常常独自弄毫舞杆，琢磨做宣笔的门道。当他系统地学习了选料、水盆、制杆、装套等技艺之后，便逐渐懂得制笔是一场对时间、体力和耐性的考验。其中，为制作极为名贵的铁头紫毫，他坚持选用[阅读全文]
(2017-06-19 13:35:28)
过去跟老先生学艺，登堂入室，磨墨是头一件功课。不会研墨，莫谈用笔。
(2017-06-17 13:21:46)
书法审美是有时间和空间的局限的，古人、今人之间，差异很大。 比如清中期以后，理学盛行，将道德观罩在艺术观之上，颜楷就大行其道。颜书的风气，一直流行到20世纪60年代。究其原因，颜真卿是忠义之士，其书又雄伟宽博，推崇他便有了理据。改革开放之后，思想解放，颜楷突然失去了魅力，近年几乎不见其影响了。这当然有物极必反的因素，也有颜[阅读全文]
(2017-06-17 13:00:13)
藏家联盟文章来源：微水墨石涛荷花紫薇图石涛曾说：“作书作画，无论先辈后学，当以气胜，得之者精神灿烂，出之纸上。意懒则浅薄无神。”石涛所说的“气胜”，指的是画家临池的状态，解衣磅礴，意存笔先，目空一切，精、气、神自然奕奕于画面。他的《荷花图》等传世佳作，无不如此，能让观者精神为之一振。石涛画荷，与明代的陈淳、徐渭不同。陈、[阅读全文]
(2017-06-13 12:21:47)
写钟繇小楷禁不住思接千载 那是一个怎样的年代 血雨腥风群雄争战 身为太尉太傅东武亭侯 既要运筹帷幄 又要领军帅卒 却潜心精悟创立楷书 开宗万世仰为鼻祖 犹如仓颉造字经卷启示 莫非神功 凡夫勇力焉可 于是乎历朝历代 胎息于钟楷 且不说二王父子 《黄庭经》《乐毅论》 《洛神赋》 更启迪唐楷四杰 柳欧颜[阅读全文]
(2017-06-12 07:34:45)
藏家联盟他是20世纪中国传统美术现代化转型的代表人物、闻名中外的国画大师、“新山水画”的代表画家。他和齐白石曾被郭沫若称作画坛上的“南北二石”，可见其当时的艺术地位。傅抱石的绘画创作题材主要来自五个方面：自然、诗境、历史、临摹古人、想象与感怀。他的绘画创作继承了中国传统“大写意”之风，酣畅淋漓，诗情文思并重。同时，傅抱[阅读全文]
(2017-06-12 07:25:08)
唐蔆镜砚唐观象砚宋黼黻澄泥绹纹砚宋澄泥石渠砚宋澄泥璧水砚宋澄泥蕉叶砚宋澄泥蟠夔石渠砚宋澄泥列钱砚元澄泥龙珠砚宋澄泥仿建安瓦钟砚局部放大局部放大图片来自网络ScanQRCodeviaWeChat
