历代书坛公认“大字难妙”、“自古为难”、“少见功效”。这是何故?盖因大字在行笔与结体上,很少有人能够达到预期的理想境界。然张即之工楷书,尤其擅长榜书和擘窠大字,并为世人所珍爱,为金人所重价购求,丰碑巨刻散流江左。可见张即之书法非同凡响。 张即之,南宋书法家,字温夫,号樗寮,历阳乌江(今安徽省和县)人。 《书[
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云门僧陈洪绶的字画册陈洪绶(1598-1652),字章侯,号老莲,晚号老迟、云门僧。浙江诸暨人。一生以画见长,尤工人物画,与顺天崔子忠齐名,号称"南陈北崔",当代国际学者推尊他为"代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人"。本文来源于书法欣赏http://www.yac8.com/Readmore微信扫一扫
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宋代,是中国文化璀璨斑斓的朝代,涌现了一大批书画诗词名家。宋书法尚意,系朱大倡理学所致,意之内涵,包含有四点:一重哲理性,二重书卷气,三重风格化,四重意境表现,同时介导书法创作中个性化和独创性。宋代书法在中国书法史上占有重要地位,是魏晋和隋唐书风向元明清过渡的转折阶段,其时代风格是很鲜明的。这种风格的形成,既受当时社会历史条件的影[
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黄庭坚《砥柱铭》,行书。抄录唐代魏征《砥柱铭》,此卷长8.24米,共计82行407字,加上历代题跋,总长近15米。仅次于现藏于美国的18.22米草书《廉颇蔺相如列传》卷和藏于台北故宫的10米长大行楷《明瓒诗卷后跋》,比著名的《伏波帖》(8.20米)、《诸上座帖》(7.29米)还长。《砥柱铭》卷作于1095年前后,作品经王厚之、贾似道、项元汴等收藏,长期流传于中国民间,20世[
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释文:黻启。前人回,郡官访及,方下船着公服,又欲即行,故草草数字,必不怪也。辄假小舟至郭送彦诚观师还寺,舟至即西,至幸如期,少顷至也。余到润留书复古次。...[
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山堂诗帖1066纸本24.8cmX26.7cm台北故宫博物院藏释文:《丙午三月十二日晚》“欲寻轩槛倒金尊,江上烟云向晚昏。须倩东风吹散雨,明朝却待入花园。”《十三日吉祥院探花》“花未全开月未圆,看花待月思依然。明知花月无情物,若使多情更可怜。”十五日山堂书。全篇放大
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提笔笔锋在书写点画时不可能一样粗细,当点画要求变细时毛笔就要提起。因此,提与顿是相对而言的,互为依存的。提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。即前人所说:“密处险处用提”。注意提不要过虚、过细。顿笔线条点画要求变粗变特出时,用力下按,所谓“力透纸背者为顿”。字的收笔处或转折处常用顿笔,其顿的力度大于“蹲笔[
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一、书法之道,阴阳之理点画构成文字,线条成就书法。其大小、长短、宽窄、粗细、润燥、浓淡、黑白、断续、直曲、提按、刚柔、快慢、轻沉、雄秀、巧拙、妍丑、喜怒、悲欢、形神等诸元素,皆阴阳而已。乃阴阳互根、阴阳转化、阴阳相济之道。二、松静自然,轻灵圆活蔡邕《笔论》:“书者,散也。欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之;若迫于事,虽中山兔毫不能[
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说起王羲之小楷,我们很容易想到《黄庭经》和《乐毅论》,作品背后还自带着诸多佳话流传人间。而眼前这幅作为王羲之临逝世前的小楷佳作《孝女曹娥碑》却让有些人陌生,但是相信你在细细品读之后,会爱上她。真的很美!东汉年间,人们为纪念曹娥孝行而撰文,由当时的县府知事度尚的弟子邯郸淳作诔辞,后蔡文姬之父蔡邕路过此碑,读后在其背后写下:“黄娟、[
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恽寿平(1633-1690),初名格,字惟大,后改名寿平,改字正叔,号南田,别号云溪外史,晚号东园客、草衣生,又号白云外史,江苏常州人。生而敏慧,八岁咏诗惊长者,诗格超逸。精行楷书,得褚遂良神髓。中年时获得画坛宗主王时敏指导,得见宋元名迹,画艺趋于成熟,山水、花卉均成就不凡,时称“三绝”。晚年没骨技法愈臻完美,画风从工丽转向淡雅,神韵更加[
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