千山水落芦花碎，几树风扬红叶醉。路途烟雨故人稀，黄菊芬菲山色丽，水寒荷破人憔悴。白苹红蓼满江干，落霞孤鹜长空坠。依稀黯淡野云飞，玄鸟去，宾鸿至，嘹嘹呖呖惊人寐。－－《封神演义》五十三回[阅读全文]
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博文
(2016-04-04 08:19:44)
(2016-04-03 17:40:25)
在中国艺术中，无论是中国画还是书法，都十分重视对墨的驾驭，从古今书论中对墨的规定和各种传世墨迹来看，墨的使用与技巧问题一直是创作者乃至欣赏家、理论家关注的重要问题之一。通过对古代书论中关于用墨内容的考察与欣赏、实践中对墨法的关注，最为常见的用墨之法大概有如下九种，试作些举要证明。1、浓墨书法创作，一般以浓墨为主，因为浓墨与纸的对比度[阅读全文]
(2016-04-03 17:26:48)
东晋王羲之《上虞帖》，纵23.5厘米，横26厘米，7行，58字，硬黄纸本，又名《夜来腹痛帖》，收刻于《淳化阁帖》、《澄清堂帖》、《大观帖》等刻帖中，明·詹景凤《东图玄览》、清·安岐《墨缘汇观》著录。《上虞帖》的草法随意洒脱，轻松自然，不拘小节。首先，在笔法上它不是靠轻重提按变化来丰富线条内容的，而是以节奏和运行速度（疾涩之变）来充实线条[阅读全文]
(2016-04-02 08:43:35)
袁群上海市书法家协会两晋绝对是中国最具风流的朝代，没有之一。《桃花源记》是晋风典范，“晋太元中武陵人…”句句精华传唱千年。晋仕贵族文人善于洞见生活、妙赏艺术，颖悟而旷达，风骨动人。他们时而披散着长发漫步田间，时而酒兴而起，清歌漫舞…
(2016-04-02 08:40:46)
(2016-04-02 08:39:46)
(2016-04-02 08:38:35)
书法空间魏碑，上承汉晋，下启唐宋，在中国书学史上地位尤殊。其笔法浑穆。点画峻厚，意雄奇逸，骨法洞达。清康有为曾誉魏碑“血肉丰美结构天成”，其言及神髓，后者可尽悮其意。微信扫一扫
(2016-03-31 13:12:23)
1946年12月，吴湖帆与友人摄于黄山艺苑，右起：郑午昌、张充仁、张大千、吴湖帆、许士骐、汪亚尘、颜文樑作者系上海博物馆书画研究部研究员来源《东方早报艺术评论》本文系节选，原文收录于上博编《吴湖帆的手与眼》2015年12月，北京大学出版社出版梅景书屋中有三类人 海上著名书画家兼收藏家吴湖帆得其祖、外祖和岳父之荫，积得古物收藏近半壁江山，已早为世[阅读全文]
(2016-03-29 12:57:54)
(2016-03-29 07:32:52)
良宽法师，江户时代后期，（清乾隆二十三年，1758)出生于日本的越后国出云崎。幼名荣藏，后改孝文。良宽幼时受到良好的汉文化教育，15岁左右就读于汉学名家大森子阳的私塾“三峰馆”，习四书五经及老庄哲学。18岁在光照寺削发为沙门。22岁时圆通寺国仙和尚来到越后，为其受戒，僧名良宽。后随国仙在玉岛圆通寺修行，操理佛事之余精研汉诗。34岁时，国仙和尚[阅读全文]
