尹思泉 - 博客

(2016-03-22 18:09:06)

书法作品中的余白从大往小说，有四周边框余白、行距余白、字距余白、字内余白和枯笔内余白。要将所有这些余白组成一个整体，应当做到以下几点。第一，适当运用枯笔，墨色越枯，线条内丝丝缕缕的余白越多，被切割出来的两边余白就越有藕断丝连的关系。第二，尽量笔断意连，避免缭绕的牵丝将字内余白切割得太琐碎。第三，交接笔画写得虚灵些，不作封闭状，让字[阅读全文]

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书论片语

(2016-03-22 14:26:28)

1.姜夔《续书谱》说：“一字之体，率有多变，有起有应，如此起者，当如此应，各有义理。王右军书‘羲之’字、‘当’字、‘得’字、‘深’字、‘慰’字最多，多至数十字，无有同者，而未尝不同也，可谓所欲不逾矩矣”。（一个字有数十种写法，原因就在于“有起有应，如此起者，当如此应”，不同空间位置产生出不同的连接[阅读全文]

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君到姑苏见

(2016-03-22 13:49:41)

唐杜荀鹤《送人游吴》君到姑苏见，人家尽枕河。古宫闲地少，水港小桥多。夜市卖菱藕，春船载绮罗。遥知未眠月，乡思在渔歌。 [阅读全文]

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倪元璐

(2016-03-22 06:59:28)

倪元璐《致台翁手札》行书此札内容为慰亡，写得沉痛哀婉，但又以通脱之观点为生者解说，言简意深，于平常俗事中见高远之怀。所书结体端正，行笔朴厚而活泼，极为精彩。倪元璐《刘钜溟过访行草书札》行草书释文：江右新解头刘钜溟弟，丁卯所拔，拟元以夫场贴堂，实副榜第一。今来过访，约午间到小楼，出五簋享之，其意甚欲见台兄。倘无他事，借光半日，荣甚欢[阅读全文]

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弘一的篆刻

(2016-03-22 06:45:57)

弘一的篆刻独树一帜早年治印从秦汉入手兼攻浙派35岁入“西泠印社”亲自发起成立了继“西泠印社”之后又一个印学团体——乐石社定期雅集编印印社的作品集和史料汇编这在近代篆刻史上占领风之先“金石无今古，艺事随时新。如如实相印，法法显其真。”这就是弘一的印艺观念品读他的篆刻作品风流潇洒而不失拙朴之气不仅可以欣赏到弘一摹古烁[阅读全文]

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赵孟頫俊俏50字

(2016-03-21 08:40:49)

元赵子昂以书法称雄一世，落笔如风雨。天竺有僧数万里来求其书，归国中宝。-马宗霍《书林记事》世人只道赵字婉转流利，却不知其外秀内刚，六十岁以后作品更是老辣厚重，绝无柔媚之气。我们今天主要从赵孟頫年迈作品中截出50个娴熟老辣的单子，给大家欣赏，也可作为单字选临之参考。赵氏能在书法上获得如此成就，是和他善于吸取别人的长处分不开的。尤为可贵的[阅读全文]

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王羲之的签名种种

(2016-03-21 08:29:03)

王羲之是书圣，这是千余年来的定论。然而王羲之并非天生就是书圣，他的书法是集当时古今之大成，汲取多方优点，努力而成的。即便如此，在王羲之身后的数百年间，他也不是世间的公认，在南北朝时期，曾经有一度，他的小儿子王献之的名声要比老爸大得多，学王献之的人，也比学王羲之的人多得多。一直到唐太宗的极力推崇，王羲之的书圣地位才算正式确立[阅读全文]

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张即之榜书

(2016-03-21 06:59:47)