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LinMu
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阳光女孩
(2013-11-07 13:02:36)
（一） 一个月光地带里的阳光女孩 手拿不会凋谢的蜡菊花。看到她 身子的轮廓我想起形状、阴影、线条 它们暗示了某种真实的存在 我们一致认为在多种情况下 爱情最终只代表两物之间的距离 我们还知道适当的痛苦对人生有利 因此容忍了风向的错误、路线的错误 能给错误的判决找个错误的理由 任由国家机器生产出来的部件腐败 我用后改革的[阅读全文]
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月亮疏远我
(2013-11-05 11:54:13)
向外扩张。夜把我变成抽象形体 孤独，像一只夜鸟，扑打翅膀 飞翔过程中，不时遇到看不见的事物 脸上布满疑云，面对天空 比石头更忐忑不安。无话可说 那些具体的，看得见的石头星星 没有坠向大地，而是一再从那片 面向南方的土地升起 我想虚拟一个天空，让云朵给天空注解 一只鸟的飞翔，怎样被石头怠慢 [阅读全文]
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天才
(2013-11-03 12:29:34)
看到毛茸茸的身子，我的第一反应 是野兽，凶悍、聪明、充满活力 然后想起一个种族，带着动物的血性 产生了梵高、尼采、贝多芬 这三人有三点相同 天才、精神分裂、染上梅毒 其中后二者死于后者。他们属于那些 死后不得安宁的人 [阅读全文]
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蛛网
(2013-11-01 15:17:49)
他看着枝叶间的蛛网，一只飞蛾缠在网上 不停扑打翅膀，随着时间的推移 抖动的间隔越来越久，最终归于平静 不见蜘蛛的影子。蛛网又动了动 不知是风吹来，还是他的思绪在动 [阅读全文]
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偶尔躲进树身*
(2013-10-30 13:18:24)
她皮肤光滑，每天都有光滑过去 只要不滑倒，在任何地方都耐得住树木生长 快要拥有水内敛的智慧 轻松时来到树端，对着天空轻唱 沉重时在树下指着他 用指尖的尖锐，说他一直在离开秋天 老是在社会这所大学旁听 有时用上半身写诗，下半身写小说 偶尔他们有一次柳暗花明 就像此刻她躲进树身。在他无意点拨之下 光退去，春天开始吐蕾 溪水蜿蜒而[阅读全文]
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那时一直想把你覆盖
(2013-10-29 13:06:47)
他的身子有些狡猾，思想比头脑大 往外凸。对他来讲所谓明心见性 就是见到你，见到你每晚虚掩门扉 在诗里探头探脑 你信任经过诗歌验证 有迹可寻的爱情。你可以用绳子也可以 用蛇打个情结，还可以是情节 把它们放入你们的故事 那时你拥有半夜，他在三更时 不出一声，来到你内部的世界 他在你身上颤抖了两次 一次为你，另一次也是为你 [阅读全文]
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土地
(2013-10-28 13:55:27)
（一） 古刹旁的古松越来越瘦 依然排列成行它们想利用麦哲伦星云 凝结雄性最后的力量 托起大地的苍茫 （二） 这里雨水早已不来 雷的抽搐声挂在干枯的树枝 闪电劈开地平线 从地下冒出一堆遗骸 （三） 世上万物同理 各行其道 假如鸟不飞翔 土地就会飞翔 （四） 即使比时间更恐怖更虚无 死亡也想开花 当然土地先开花结果[阅读全文]
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蝴蝶——
(2013-10-27 13:03:54)
我偷看一眼你的眼睛和嘴唇 觉得自己像药，在你舌下溶解 当一只忘了飞翔的鸟落下 你发上的蝴蝶结松开，拍翅飞去 它的飞翔，测不出秋天的广度和深度 只好栖息在河边的一棵树上 无意间让它看到一尾鱼在水中溺毙 看到有人像我，学习怎样用腮呼吸 [阅读全文]
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浅议中国当代小说（九）
(2013-10-25 20:29:01)
作家不但要注重“写什么”，也应该注重“怎么写”。文学是艺术，和所有艺术一样，离不开创造性。马尔克斯《一桩事先张扬的谋杀案》和杜拉斯《情人》的创造性叙述就令人叹为观止。 传统的小说文体一直是“人物、故事、叙述”三位一体。一个人物应该拥有一种性格，随着故事的发展有所变化。人物完全受现实的摆布，使他在每一个事件中依照确定[阅读全文]
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你恣意泼墨——
(2013-10-23 03:20:36)
用春秋笔法涂抹冬夏 你的画里有诗，画外有音 你画的江山从来就如本性难移 我附庸风雅，像风流人物 挥舞手臂胡乱指点，日出东江 月落西山，江的左边是此岸 右边是彼岸。你说美是一种远景 让自己躺在江山之间 不让我靠近。我绕过山水 听到沉钟闷响 [阅读全文]
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