关汉卿戏曲集导读

四 关汉卿作品的版本介绍

　　这是有待我们小心求证的，不可妄加论断遽改。

　　§§第二章 关汉卿戏曲作品的思想成就

　　的元杂剧的繁荣、发展做出了奠基性的卓越贡献。他的戏曲作品，为我们展现了一幅元代社会生活的画卷。元代社会，是一个少数民族入主中原，在政治、经济和文化上对全国人民残酷压迫、剥削和奴役的时代。在这个时代里，元蒙统治者以杀戮掠夺的野蛮手段统治着全国人民。他们虽然也制定了一些法令条款，然而这些法律条款都带有杀戮和掠夺的色彩。他们把全国人民分为蒙古人、色目人、汉人（包括我国北方的汉人、女真人、契丹人）和南人，汉人和南人的地位最低。在这种政策法令下生活的全国人民，特别是汉族人民，他们遭受的灾难是极其深重的。在这个民族矛盾尖锐的时代，阶级矛盾并没有缓和，中原的地主阶级与元蒙统治者相勾结，对人民进行野蛮的压迫和剥削，随着民族矛盾的尖锐化，使阶级矛盾也更急遽、更突出了。当时城市经济的繁荣，正是由于统治阶级奢侈淫佚、挥霍消费的结果，正如马克思所说：“亚洲城市的兴旺”，“完全与政府的消费有连带的关系”（《剩余价值学说史》）。它的发展完全是建立在残酷剥削城市人民和乡村农民的基础之上的，因此当时广大的城市人民和乡村农民，所遭受的压迫剥削最为深重，他们的生活充满了苦难和不幸。关汉卿作为一个伟大的现实主义剧作家，在他的剧作里，真实而深刻地反映了他所处的那个时代的社会现实。俄国革命民主主义者赫尔岑说：“一个伟大的人，生活在人类共同生活里，他无法对世界的命运，对巨大的情势表示冷淡；他不能不理解当代的事件——这些东西应对他有所影响，不管以什么形式出现。”关汉卿就是以他的杂剧，对他同时代里生活中的各种“情势”作出了他的反应。在他的作品中，对元代社会政治的黑暗、贪官污吏的残害人民、豪强势要的横行不法、无赖流氓的凶暴残忍、封建礼教对青年妇女的摧残，都作了无情的揭露和抨击；而对善良的人民，特别是广大的妇女，则寄予无限的同情，对历史英雄人物则进行热情的讴歌。在他的笔下，塑造了一群活生生的、有血有肉的、性格鲜明的人物形象。如被野蛮而草率的法律判刑含冤而死的窦娥，被豪强势要逼得家破人散的张珪，敢于和社会恶势力斗争的谭记儿与赵盼儿，勇于冲击封建礼教的王倩英和燕燕，具有英雄气概的关羽、张飞和尉迟恭等等。同时，在他的笔下还勾勒了一群社会黑暗势力代表人物的丑恶嘴脸，如贪官污吏桃杌，花花太岁鲁斋郎和杨衙内，权豪势要葛彪与周舍，残害忠良的李元吉、段志贤和李存信、康君立，无赖流氓张驴儿、赛卢医和裴炎等等。

　　关汉卿的戏曲作品，题材非常广泛，既有突出社会黑暗与人民抗争力量觉醒的悲剧，如《窦娥冤》，也有充满幽默讽刺的喜剧，如《望江亭》、《救风尘》；既有带有悲剧色彩的揭露当时社会黑暗的公案剧，如《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》，又有宣扬英雄气概的历史剧，如《单刀会》、《西蜀梦》等等。

　　要言之，关汉卿戏曲作品的思想成就，主要表现在以下几个方面。