钱神钱的民俗事状和文化名象征

三、“钱树”的文化象征

对于“钱树”的具体文化象征意义，已经多有学者参与了讨论。

于豪亮先生引录《三国志·魏书·邴原传》裴松之注引《原别传》的一段文字，以为与“钱树”有关：

原尝行而得遗钱，拾以系树枝，此钱既不见取，而系钱者愈多。问其故，答者谓之神树。原恶其由己而成淫祀，乃辨之，于是里中遂敛其钱以为社供。

《太平御览》卷八三六引《邴原别传》文字略同。于豪亮先生认为，“这是关于钱树最早的记载”。然而他又指出，“但是从这段记载中看不出当时是否已有像后代那样的‘摇钱树’的传说。这大概是由于钱树的传说当时极为普遍，人们以为没有必要将它记录下来的缘故。”他注意到“作三山耸立之状的钱树座”，提出了“钱树、钱树座、鱼龙漫衍之戏以及后代灯中的鼇山，都从同一传说——海上三神山而来”。对于“钱树”本身的意义，他又指出：“钱树的出现，正反映出当时货币的使用已很发达，人们认为掌握货币就是掌握财富。”

俞伟超先生就《邴原别传》的记载也有这样的分析：“这个传说，正说明在社树之上系钱，是汉末的一种淫祀，钱树显然就是模仿这种淫祀的，而在钱树流行的地区内，这种淫祀看来是极为泛滥的。”“以树的模型随葬，最可能是用来象征社神（土地神）。”对于这一情形的普遍出现，他又有结合社会演进历程的推断：“当农村公社逐步解体，大土地所有制日益膨胀以后，我想，一些地方豪右就可能控制一地的社神，作为维系和压榨没有完全摆脱公社传统束缚的农民的一种特权。西汉晚期以后这些地方豪右高居历史舞台，墓内开始出现这种随葬品，或许正反映了他们可以像私有财物那样控制社神；当然，他们不可能真正把社神完全作为私有物，而可能只是以一社之长的身份来控制社神。”

对于同一文物遗存形式出现佛教内容的事实，他指出，“钱树的品格既明，就可懂得所以在陶座上作出一佛二弟子或二菩萨，正因为钱树及其陶座本身是象征一个受礼拜、供奉的身物。还应当指出，在其他的陶座上又经常可见到东王公、西王母等神人。显然，当时的社祀同早期道教的一些礼拜活动首先交错在一起，后来，佛教信仰也就逐步渗入到这种最普遍的、传统的社祀活动中去了。”

这些分析显然可以自成一说。不过，论者认为和林格尔汉墓壁画中的一幅图可以作为助证的说法，或许应当修正。俞伟超先生说，“和林格尔小板申M1后室北壁的一幅‘立官桂树’图，可以帮助说明这个历史真相。这着重描绘在一个单独的空旷的庭院内，一棵参天大树，据榜题‘立官（即宫）桂树’，表现的显然就是社树。此墓主人是官至护乌桓校尉的当地豪右，在他的墓内画出社树，如果不是为了表现墓主对社树的特权，又是为了什么呢？所以，这幅‘立宫桂树’图的出现，就揭示出了地方豪右在东汉后期可控制当地社神的具体面貌，陶树、铜钱树出现的意义，应当也是这样的。”已经有学者指出，汉代画像中的此类画面，应当读作“射爵图”，取义在于“射官取富贵”。这种解释，看来更有说服力。

而山东苍山元嘉元年画像石墓门额上层有龙虎等兽，以及鸟、兔等，下层为车马出行图，题记写道：“堂碤外，君出游，车马道从骑吏留，都督在前后贼曹，上有龙虎衔利来，百鸟共侍至钱财。”有的研究者指出，“由此可知在汉人的观念里，龙、虎、鸟都能带来财利。”这一认识，对于我们理解“钱树座”多有龙、虎、鸟形象的意义，也是有益的。

与于豪亮、俞伟超先生“神树”或即“社树”的解释不同，钟坚先生所提出的“神树”说，则有另外的涵义。他认为，“所谓‘摇钱树’这一称谓是不准确的，应为《山海经》中所描述的各种神树的综合造型。”“钱树”和“钱树座”应当统称为“西王母所居之昆仑神山及神树”。其“神树”概念，包括《山海经》中的扶桑（扶木）、建木、若木、寿木等。

江玉祥先生指出，云南昭通桂家院子东汉花砖墓出土“钱树”的叶片上有“金华”二字，“历来无人注意，无人解释。我认为，‘金华’就是我们称为‘摇钱树’的这种明器原来的名称。”他说，《乐府诗集》卷八《汉安世房中歌》有“金支秀华，庶旄翠旌”句，“金支秀华”缩语即为“金华”。臣瓒注“金支秀华”曰：“乐上众饰，有流遡羽葆，以黄金为支，其首敷散。若草木之秀华也。”因此，“金华”可释作：用金（或青铜）铸成的花枝，或曰：金色的花枝。于是得出结论：“‘摇钱树’这种明器在汉代本名‘金华树’。”

今按，《汉书·礼乐志》记录《安世房中歌》十七章，其第一章曰：“大孝备矣，休德昭清。高张四县，乐充宫庭。芬树羽林，云景杳冥。金支秀华，庶旄翠旌。”所谓“高张四县，乐充宫庭”，指悬设钟乐。对于所谓“芬树羽林，云景杳冥”，颜师古解释说：“言所树羽葆，其盛若林，芬然众多，仰视高远，如云日之杳冥也。”对于所谓“金支秀华，庶旄翠旌”，颜师古注：“张晏曰：‘金支，百二十支。秀华，中主有华艳也。旄，钟之旄也。’文颖曰：‘析羽为旌，翠羽为之也。’臣瓒曰：‘乐上众饰，有流遡羽葆，以黄金为支，其首敷散，若草木之秀华也。’师古曰：‘金支秀华，瓒说是也。庶，众也。庶旄翠旌，谓析五采羽，注翠旄之首而为旌耳。’”可见《汉书》旧注将其中词句解释为对乐器的装饰，与江玉祥“钱树”即“金华树”说存在距离。不过，“芬树羽林”，“金支秀华”所体现的当时时兴的装饰风格，与“钱树”讲究富丽华美的倾向，又是一致的。

陈江风先生指出，“钱树的构想与神树、天梯的神话信仰相关，钱树座实际上就是海中神山的模拟，而‘钱树’则是通天的阶梯、日月出入的宇宙之树的象征。它是对中国古代神话中有关建木、扶桑、若木等宇宙树的图演。”他还提醒人们注意，“钱树之‘钱’究竟何指？其隐义可从神话资料和考古实物中寻觅。钱纹首先作为太阳的象征而展现其文化意义。”《山海经·海外东经》关于扶桑说道：“扶桑，十日所浴”，“有大木，九日居下枝，一日居上枝”，《淮南子·地形》说，若木“末有十日”，这些说法，“均明白无误地点明了神树与十日的关系，日为阳，阳表生，故钱树即为生命之树。用于墓葬则表示其为灵魂升天之树。将钱树置于墓葬的主要功用是安魂，是灵魂仙升等精神寄托的显现。”此外，“钱纹的另一个象征意义是拟指通天之门。钱纹出现于汉代，而在商代的铜树上所挂的则是璧瑗。”“商代铜树上的璧瑗本为通天的象征，而铜树则是通天阶梯的意旨。”“在汉代由方孔钱纹取代商之璧瑗，属于时代变革以后文化原型的新置换，没有从根本上改变其文化传统：树座是仙岛，钱树是登天之梯，钱纹继承璧瑗的文化功用，是天门或天界的象征。”他说，“钱树以仙岛、天梯的神话信仰为基础，以安魂慰死为主旨，以登天得阳、长乐永生相标榜，以人间、鬼界的阻隔及天、地的交通为构想，在抚慰死者的背后，潜藏着生人乞宁获佑的心态。”

也有人认为，“钱树”随葬的意义，主要在于“钱”的象征涵义。“钱以外廓之圆表示天，以中心方孔表示地。所以钱有天地抱合、阴阳相就之兆，阴阳化生可以佑生安魂。现今出土的钱树残片大都出自墓葬之中，由此，我们又可以推断：‘钱’主要具有驱祟护墓、佑生安魂的意义。”论者以为，此外，“钱树”所以为“树”，这是因为，“第一，树是鬼神依附的载体。”“第二，树具有大地繁殖统治中心的‘寓意’。”“第三，‘树’是通天的阶梯。”于是得出结论说，“‘钱’是通天之门，具有‘除阴避祟，佑生安魂’的功用，而‘树’则是鬼魂之所居、万物繁殖的统治中心、宇宙之树、生命之树。‘钱’与‘树’具有互通之处，它们的结合强化了生人对亡者的‘去阴得阳、安魂佑生、登天成仙、长生不死’的美好愿望。所以‘摇钱树’最初是为墓葬服务的，属于明器的一种。”

对于“钱树”的文化象征，可以说众议纷纭，但是大体都公认，这种器物的出现和流行，显然与“钱”在社会观念中占据的重要地位有关。

“钱树”以“树”作为生命生机的象征，以表现对于财富生生不息的向往。“钱”可以种植生息的神话，还有其他的表现形式。如《艺文类聚》卷八二引《孝子传》讲述了这样的故事：“洛阳公辇水作浆，兼以给过者。公补屩，不取其直。天神化为书生，问公何不种菜。曰：‘无种。’即遗数升。公种之，化为白璧，余皆为钱。公得以娶妇。”