香港爱情的24章经

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1.寻找 《飞一般爱情小说》(叶锦鸿1997)

[我们不是在寻找,我们只是在给邂逅一个机会]

叶锦鸿的这部电影清新温暖,恬淡动人,一幅如流水般的爱情图画。三个青年相约一块寻找一个女孩,然后确定爱情的归属。谁都知道,这不是爱情,这是游戏,这是一出以寻找爱情为幌子的青春游戏,游戏里布满了细腻的萌动。

三位青年终于找到了爱情,终于集体进行了一次爱的初体验,临尾三人的那段奔跑总结了这次寻找的意义,对,很简单,是发现爱情。叶锦鸿的电影,无论《飞一般爱情小说》,还是后来的《薰衣草》、《半支烟》、《一碌蔗》似乎都在诉说着最初最轻盈的那份感觉,也许,这就是爱情的开始。

寻找,寻找到了吗?有没有心动?

2.心动

《心动》(张艾嘉1999)

[就在看到你的那一刻,我心动了]

《心动》散发着淡淡的茉莉香味,是一场关于初恋的故事。

年少的爱情总那么简单,简单到便只那一刻的心动,比如初夏黄昏的一场邂逅,比如独坐室内的一阵暇想,比如回家路上的偶然凝视……《心动》的男主人公由英俊的混血金城武来玩吉他少年,再由形象清纯的梁咏琪做学生妹,以图打造完美初恋,相逢和吸引都似梦境一般,琐碎的象飘散的云块。张艾嘉要制造那拥吻都可以听到心跳的感觉。心动,可不就是这样吗?

每个人的初恋大都差不多,简单的相识,自然的相爱,淡淡的分手。人生就象天气一样变化着,初初的那一刹那便可以成为永恒,张艾嘉苦苦的回味了心动的味道,然后狠心的虚构哀伤的故事,让这份情愫继续跌荡下去,在岁月里翻滚。爱情,终是浪漫的,既使是漫长的等待,当他们再次坐在一起相对啜茶时,或许还是最初的的心动。

等待,真的能等来什么吗?

3. 等待

《胭脂扣》(关锦鹏1988)

[也许是等待,也许是在留恋风景]

等待,隔世的等待,似乎是在等待一个真相,其实答案就在岁月的天空中清楚的写着,只是你忘记抬头看罢了。如花到处留连,却再踏不出当日的痕迹,一转身,看见十二少满脸的惊刹。你是在等待爱情吗,还是……

关锦鹏将李碧华的小说拍成了一部怀旧的梦,如花蹒珊着岁月,眉间眼角全是尘灰的痕迹,爱情在岁月中没有成长,只有埋葬。时间验证不了甚么,顶多只是沉淀回忆,爱情,在一刹闪过,并丢失。等待,就是为一个结果。

爱情终究不会有迷人的结果,等待不过一场虚构的迷惘。不如,在下一站期待,期待,缘份。

4. 缘分

《甜蜜蜜》(陈可辛1996)

[缘分是相遇和离别时通用的一个词]

曾经说出,今生不爱你,你共我是,但有缘,没有份。黎小军躺在火车中,并未察觉他身后就躺着一个女人,躺着一段十年的缘份,直到下车,直到看到阳光灿烂,直到听到一首叫做《甜蜜蜜》的歌。

还想再等,没法息爱念……谁可以将,将光阴倒转……能再共你,漫步田园……如果仅仅是一首歌就可以将命运安排的话,相信这就是缘分。甜蜜蜜不是一个梦,而是一段缘分。对待缘分,最好方法就是去珍惜。

5. 珍惜

《天若有情》(陈木胜1990)

[曾经珍惜过,就不会后悔]

这是一部最初感动的电影,也是最尾的,就是说,当我年少时看,我会感动,到了年老,依然会感动。爽爽快快的感动,就为一个简单的故事,不想其他的。通常一个人都会得到一份爱情,只要你懂得甚么是珍惜。如果珍惜了,还没有得到,那么就是《天若有情》,正因为如此,才会感动,毕竟,电影都是故事。

一个富家女,一个浪荡子,多老套的故事都能给出一点新的情节,仗义的华弟就那样遇到一个简单的女孩。陈木胜让他们简单的恋上,并在动人的歌声中,延续。爱情终究是没有尽头的,既使那一刻鼻血漫洒,既使在那一刻生命停止,尽管在夜色中找不到归途,总还是曾经珍惜。一个古惑仔的爱情,有珍惜就够了,在跌荡的人生中,在一切的一切中,没有辜负爱情,就算不知所踪。

爱情的意义就在于没有迟疑,就在于拥有时的一点精细。《天若有情》的爱情就是这样开始,就这样结束,与撕杀无关,与命运纠缠。无论是罗大佑的《追梦人》,还是beyond的《是错也不再分》都只是一种旋律,为一段感情的珍惜推波助澜。

只要珍惜,就无论选择的对错,就是错,也不再分。

6. 选择

《都市情缘》(刘镇伟1994)

[或者,或者,再或者,但只有一种会继续下去,这就是选择]

每个故事总有一个结局,每首歌曲总有一段旋律,每份爱情总是一种奇迹。《都市情缘》是一则call机广告,也是一个爱情故事,一段人生轨迹。倏忽儿就那点事由,竟也书写了一场青春,call机需要选择,爱情也是,找得到的,找不到的,得到的,失去的,都在一个眼神间。

世上终究是有童话的,沉闷的科学终将被一片漂叶击溃,这就是你选择。就是刘镇伟,就在《大话西游》的神人分别后,他让jojo也做了个选择,选择平淡,或者选择未知的命运,漂浮的爱情,你自己的感觉总是最正确的,这是对于一刹那略过的故事而言。闭上眼默数,你在想甚么?睁开眼,你又看到甚么?

小武似乎没得选择,他只是疯狂的爱上,在这社会中演绎一种叛逆症状。终于就这样恋上,就象一个午后的徜徉。jojo选择了坚持,小武选择了方向,命运选择了安祥,你知道,爱情就这样如常。就是梦,也是一场,也是叮咛后的一刹思想。

不要介意选择,只要选择,就没有对错。尽管或许这是任性后的虚妄。

7. 任性

《春光乍泄》(王家卫1997)

[任性是自我态度,也是真爱态度,任性的旁边,是不设防的爱]

《春光乍泄》讲述了一段爱情,王家卫用了两个男人来赤裸裸的面对情感,因为布宜诺斯艾利斯逃离掉了尊严的热闹,便只有一次又一次的争吵,一次又一次的分分和和,都只是一刹那的瞬间感觉。那个大瀑布是命运最远处,也是爱情最深处,我们都在途上,寻找,体会,相互印证最远也最近的爱意。

空气稀薄的很,一切都被距离稀释,看不清真正目的。瀑布很大,台湾很小,布宜诺斯艾利斯的夜色依然迷离,香港在记忆里。冲的破墙壁,冲不破内心,忍的住思念,忍不住伤心。何宝荣或黎耀辉都在那一刻亲近中伤逝。

任性是分别的最率性理由,寂寞则是相聚的最合适理由,我们知道,那只是因为有爱情在头顶那方寸天空。

8. 寂寞

《重庆森林》(王家卫1994)

[寂寞是一场兀自热闹的等待]

《重庆森林》是一场喧哗,一场冷漠的喧哗。《重庆森林》是两个在都市中沉默着的爱情故事,沉默的埋藏着心底内的呐喊,并隐藏呐喊轻度着时间。年轻男女的面孔上刻着寂寞的标签,这标签又在感情中旋转,在城市的灯光之下晃动着手提镜头,那属于王家卫营造的姻缘,擦肩而过的伤感。

1994年的《重庆森林》和同年的《东邪西毒》一样寂寞,《东邪西毒》给了寂寞以心灵的沙漠,《重庆森林》则给了寂寞以痛苦的泥沼。林青霞在夜幕下杀人,金城武在夜幕下捉人,他们一同在晃动的人生中冷漠,掩藏于没有答案的夜色,一同相会于伤感的酒吧,相对着咫尺的温暖,相忘于辗转的一刹。金城武的罐头在感情过期的时刻愈发积聚,梁朝伟的毛巾在痛苦中潸然泪下,王菲在自我的天空下忘情舞蹈。一切都在左近,却看不清楚甚么,只在寂寞落寞中压缩心境,晴朗的空气会下着雨,只要心头好。

加州的阳光也许更明媚,总希望这一阵歌声能推开寂寞的窗,你总会发现,王家卫在最冷冻之下安排的透骨温暖。

寂寞的心事如此辗转,在跌荡中期待下一站。流光飞逝,是指缝中一点点的时间。

9. 时间

《玻璃之城》(张婉婷1998)

[时间是一束恒久的光线,光线上有着万千翻腾的影子]

回忆起旧事,用黑白的影像穿透淡忘,收拾残梦,点解吟些琐碎的烟花句。一底头的沉默,一场爱情的颠沛流离,凝视着玻璃之城,恰好适合一些拥抱的温暖,恰好命运即刻消散。《玻璃之城》透着命运的光线,似遥远的灿烂,无法坚守的爱情纵使飞纵,飞纵,竟像玻璃一样易碎,每片碎片下都映着光阴,映着城市的变迁,港生和韵文的骨灰就如一阵轻梦。爱意,留低。

相遇,分离,再相遇,再分离……不独港生和韵文,多精致都是一场迷恋,天空下,粉饰情感。心底内最深的一份感慨,随时间流逝,在分别时的那段空间里。

10. 空间

《孤男寡女》(杜琪峰2000)

[谈情说爱总有个所在,也许只要有空气的地方,就直接或间接的有男女在抛着媚眼]

一个孤男,一个寡女,便有故事。杜琪峰在玩了几年黑色帮派片后,开始拍爱情轻喜剧,一出《孤男寡女》让刘德华和郑秀文捉对恋爱,在狭小的办公室空间内情情爱爱,轻轻松松一出戏,真真切切一段情。

既使仅是方寸之中,那空气中亦会飘跃起些许味道,郑秀文轻飘飘的出现在这间房间,打着电话,体会着俗世恋情,刘德华微微一笑,华少一点潇洒,职场简单相遇,然后奔奔波波,兜兜转转,圆一场爱恋。那个象征命运的爱情符荡来荡去总是在那车里打转,两个人走来走去又总是在建筑内外兜圈。流言穿越走廊的浮尘,带着温暖的浮笑,验证转不出数尺的姻缘。添油加醋,故事总跑不出情节的运转,或者华弟的摩托车在翻着故梦,但最终,仍是皆大欢喜的笑颜。

擦洗着抑郁的心绪,就在所处的这点空间,两个人的心情就这样烟消云散。是的,恋爱总就是在你身边。我们无需彼此安慰,只是世界太小,小到只容的相拥的空闲。

11. 安慰

《喜欢你》(查传谊2001)

[给你一个拥抱的瞬间,彼此在安慰中变迁]

巴黎是艺术之都,于是故事不得不带着颜料味,吴镇宇是一位流浪画家,并且得上一种富有艺术气息的病症,在这病症惶惶终日,爱情许久远。杨恭如在上流场合里辗转,在一个切实的目标中寻觅,在爱情和金钱的天平上摇晃,就这样不期而遇上,开一场相互安慰的玩笑。在最接近的时候,仿佛最遥远。徐志摩说这是个肉艳的巴黎,那它是否容的下两个异乡人默默的期许?

不只是安慰,也许还有理想的跟随,不只是擦肩,也许真的是相遇。生命在流逝,倏忽尔一点真诚,就是莫名其妙的感动。

12. 感动

《秋天的童话》(张婉婷1987)

[每件事都值得去感动,就在真情流露之时]

一个饱经沧桑的三十岁男人的初恋,竟象小孩子一般的性情,《秋天的童话》的每一分钟,都在教人在淡淡的生活中学会感动。不独张婉婷喜欢雕诼细节,但唯她能将细节做到极精美,而不是在铺排,陈百强和周润发的两句不同的“alan”的“名言”以戏噱的方式立判了两种人,又不着痕迹将感情缓缓蔓延。“这陷井,这陷井,偏我遇上”,谁掘的陷井,谁遇上了?

时间缓缓流逝,一眸一笑,一言一语都在身边低徊,今天和明天似乎没甚么不同,只跺一跺脚下的地板,便是一阵慌乱,便是一阵苦痛的温暖。分分钟掂记一个人,一个三十岁的船头尺就这样开始不安,开始生命里迟来的春天,苦涩又甜。而一个追随男友来到异地求学的女孩,偏碰到这样那样的心酸,一阶一阶的台阶真的能走下去吗?

象许多废话一样,结局已不重要,那只是或者一段伤感,又或者几分缠绵,在途中已经历的感动都成为静止的影像,幸福或悲伤都值得痛苦一晚。

感动,已成为一种独立的风情,无谓谁对谁做出牺牲。

13. 犧牲

《雙城故事》(陳可辛1991)

[究竟誰在為誰做犧牲,誰還能這樣擁抱著認同?]

兩個城市,許多事情,一個故事。如果兩個好朋友都愛上了同一個人,誰會做出犧牲?肯定不是阿倫,或者是《雙城故事》的志偉,或者是《至尊無上》的德華。是的,總有一個會犧牲,有一種感覺叫愛情,另有一種感覺叫友情,無論誰為誰犧牲。

《雙城故事》是在講友情,也是在講愛情,直指感動。阿倫的歌聲總是那麼感動,像是深秋裏的黎明。當兩位朋友一同在憧憬時,當一個將感情默默藏在心底時,當歌聲響起時,當三個身影變成兩個時,當兩個身影又變成一個時?當一個城市的歡笑變做兩個城市的追憶時,犧牲為真情做完美注腳。

當三個人終於又重逢時,天空海闊裏可飄蕩著似曾相識的過眼煙雲?一場追逐與逃避,思念與離別,終抵不過一剎擁抱的熱淚。童年的夢,歷久一樣新,用過的情,都在歌聲裏。沒誰為誰犧牲,沒誰為誰擔負責任,清風一吹過,唱一首好的歌。

14. 責任

《大話西遊》(劉鎮偉1994)

[擔負一種責任,是不是就意味著放棄另一種責任呢?]

《大話西遊》終究是一場圈套,觀音姐姐捉住孫悟空,就是要他渡過一場感情的輪迴。觀音姐姐許是安排好了那結局,卻未料到這過程。

沸沸颺颺的爭吵,全為了至尊寶與紫霞的一段愛情。至尊寶在尋找中邂逅,又在徹悟中忘卻,又怎能忘卻?愛情需要責任嗎,踏著五色祥雲來拯救自己的愛情,是一場虛構的輕夢,一場責任的錯覺,那人不是來擔負愛情,而是去拯救前程,那一交錯的回眸,是俗世的煙消雲散。椰子心旁邊那兩滴女人的淚水,溶成一滴,再化作虛無。

至尊寶:曾經有一段真摯的愛情擺在我面前……不,是兩段……

孫悟空:我不記得了,我只知道要保護唐僧這個取經人。

至尊寶沒有擔負起愛情的責任,因為愛情終究不是責任所能擎的住的,而孫悟空始終只是個調皮的猴子。責任終成虛話,同晶晶離別後,再同紫霞離別。

15. 離別

《滾滾紅塵》(嚴浩1990)

[擔負一種責任,是不是就意味著放棄另一種責任呢?]

沒有別離,便沒有相聚,沒有相聚又何來別離,這個雞生蛋般的愛情哲學在連環的的別離與相聚之後,最終仍是以別離結束,而別離總是哀傷的。滾滾紅塵如是,一個既使甚麼都不想聽聞的女寫手都逃不脫這時代,在愛欲和歲月中望不見方向,造化弄人,數不清的糾纏被愛情淹沒,弄不懂這世界在做甚麼。小勇與月鳳最終也在理想中體會別離,韶華和能才也揮不去人生種種,我們在逃離甚麼,愛情怎麼都成了灰燼。

怎麼逃都逃不出內心,怎麼愛都會被時代擊中,一汪水阻了未了緣,再回首已是百年身。早忘了燃燒的靈魂,早忘了刻骨的恩怨。只記得離別那一剎的絕望。

16. 絕望

《朱麗葉與梁山伯》(葉偉信2000)





電影裏死人的概率要多過現實中的好多倍,儘管電視中總是這樣那樣的傳遞著死亡的消息。或許我們不知道那些消息後面隱藏著多少人的痛苦,但只一場電影我們便在那假像中體會出了蝕骨的絕望,那絕望就在希望愈烈的一秒中前後驟至,象一擊即中,你我的神經。不用挑了,就是這一部:《朱麗葉與梁山伯》,讓無哩頭的吳鎮宇和吳君如靜下來細訴這個故事。

JUDY的生活已沒有了甚麼生趣,當她的半邊乳房被切掉以後,連那男人離開的理由他都懶得去聽,生命中就只有一個整天吵著喝可樂的爺爺,沒有可樂,沒有希望,如果爺爺真的乖乖的不再吵著要喝可樂時,那麼生活就真的死灰一般了。女人如此,男人亦如此,上天安排了一個孤零零的爛仔來與她相遇,讓絕望碰撞出希望,但終究也是一場夢,這把鑰匙留不住命運。

多瑣碎的生活,多執著的人生,都抵不過一剎,靜靜的,多可怕的靜靜的,最絕望是哭不出來的,連眼淚都害怕。還是要一瓶可樂吧,這汽水也許真的載著希望,平靜的希望。

17. 希望

《新不了情》(爾東升1993)

[愛情就是希望,前方是絕路,希望在轉角!]

愛情就是希望,當你看過《新不了情》後一定會這樣想,無論那結局多麼悲傷。第二次看《新不了情》時,我才注意到劉以達的身影,一個樂者模糊的樣子,他是電影中那個樂隊的成員,生活那麼平淡,理想那麼簡單,劉青雲和袁詠儀這對戀人就站在一旁,我知道,他們心中其實有著同樣的理想。《新不了情》在1994年的金像獎中大獲全勝,爾東升和秦沛兄弟倆一同站在領獎臺上,看著那張照片我會想到《癜佬正傳》,爾東升的電影一向平淡而感人。

直到知曉阿敏得了絕症後,我才發覺電影中那濃濃的愛意,活潑的景像竟是在絕望的背後的,方始明白了阿敏的樂天是多麼的知命,相對於阿傑的懷才不遇又是多麼的令人憐惜。愛情如此,就是在依偎著看日出後的陽光。不得不重新審視人生,原來每個角落都充滿著希望。

愛情一剎的光輝竟能將一切煩惱抵擋,生命竟是如此的尋常。誰都看到了希望,誰都看到了阿敏的安祥,所有寂寞心事都悄悄隱藏。

18. 心事

《我愛廚房》(嚴浩1997)

[寂寞心事不尋常,就在風起的正中央]

每個人都是寂寞的,只要你認真的體會這城市的冷漠。華姐是個變性的母親,沒有人能感受他內心的事,時間就這樣一天天的流逝,就這樣一個人死亡,帶著心內的冰藏,於是Louie成了沒有足的飛鳥,開始著茫然的心情流放,他是不是開始體會到Annie的心事呢?原來彼此都需要一份安慰,原來都在尋找心裏的廚房,一個安放心事的地方。等待了許久,錯過了許久,原來就是這樣。愛情就這樣的在彼此身旁。

根本沒有真相,只有成長,只有一顆心在等待著時光。終於明白這是愛了,一分鐘都嫌太長。飄來飄去的心緒,終在孤獨中墜落,被誰救起?就是這樣的人生,一場寂寞的心事。

19. 人生

《半生緣》(許鞍華1997)

[人生看起來很長]

十八個春天后,盡釋前嫌,卻發現刻在心裏的種種劃痕都在即刻煙消雲散。這個姓顧的曼楨和姓沈的世均對著這半生的詫異或許只能一笑,生命本應最可愛的一段時光就這樣逝去。原來人生看起來很長,其實緊要的就那幾個黃昏,原來世界看起來很大,其實切實的就那幾個低檐。

張愛玲的《十八春》被許鞍華最大程度忠實的拍了下來,《半生緣》裏的舊上海倒也精緻,最重要的的是那幾張面孔活脫脫的出了來,未始看,早已心碎。命運無常,造化弄人,這最通俗的詞語寫出最真實的傷逝。那封珍藏了許久的舊箋,想來讀起字字都是淚,再多幾抹歡笑吧,將人生的苦痛埋葬。世均和曼楨情逝如斯,叔惠和翠芝又何嘗不是這樣,儘管只是故事,儘管只是影像。

曾經的滄海都還變做桑田,人生在其間翻滾逃逸,有限的幾個命運也都是屬於各自內心的哀傷。故事安排了人物的重逢,但唯重逢,那格調才更令人唏噓。

20. 重逢

《阿郎的故事》(杜琪峰1989)

[斷送一生憔悴,只消一段重逢]

每段情事背後都有心酸隱藏,最哀傷不過把這種心酸重來一遍。《阿郎的故事》裏浪子回頭終成空。當阿郎將長髮剪短,重新以英俊的面孔來選擇愛情和人生時,無情突如其來的將夢擊碎。波波和波仔一旁痛苦,這是一場多麼苦痛的重逢。

杜琪峰在十年後拍的《再見阿郎》中,給了浪子回頭一個有趣的尾巴,而十年前的這部《阿郎的故事》則更給人直接的感觸,用重逢的來詮釋社會。人的感情總是複雜的,在面對舊情人和那段難以忘記的的愛戀時,一切都恍惚起來。波仔可愛的笑臉,阿郎深情的目光,將心緒淹沒。

重逢,或許是喜悅,或許是哀傷,或許是平淡的散在風中,總有著回憶的燒痛。就象秋風再次吹起,吹動去歲的落葉。《再見阿郎》是在謹慎的給著所有人機會,給著所有情感以溫暖的回歸。

可惜的是,人生就這樣的殘酷。重逢,給了再次回憶的苦痛。

21. 苦痛

《我愛你》(李仁巷1998)

[有時候,離開和一起都是一種苦痛]

愛情不是一齣童話。

袁詠儀不再是活潑可愛的女孩,變做了一個對愛瘋狂的女人,帶著神經質的怨毒,在絕望的邊緣掙扎,在自我的天空幻想,但愛,終究愈遠了。每個人都有選擇愛的權力,每一種愛都是沒有錯的,也許錯的是慌亂的暗涌,痛苦因之起。

吳鎮宇守侯著那不能動彈的女人,平靜的掩飾著心中的苦楚來面對另一個家庭的支離破碎。這個世界是平行的,一些人永沒有交點,這個世界又是錯亂的在紛繁的關係中變遷,幸福永遠不會停留太久。倘若是脆弱者,也許只能承受苦痛。

他已經不愛你了,這個世界是簡單的,但是否在你的心中它已旋轉的緩慢?這苦痛難道只有死亡才能結束?才能尋覓一種童話一樣的甜蜜,吳鎮宇的女人依然睡著,一個內心永遠不能的平復心卻死掉了。《我愛你》就是這樣的結局,社會容不下童話,我容不下心中的苦痛。

是不是放不下心中的矜持呢,是不是看不清這變遷呢?

22. 矜持

《花樣年華》(王家衛2000)

[矜持一種浪漫態度,放下來就是認輸]

《花樣年華》最迷人的是那個時代味道的音樂,讓一切都變的曖昧起來。王家衛將他的風格感覺到了極致,一個婚外戀的故事男女主角竟沒露面,只剩下兩個悶騷那說不清的矜持,在光怪陸離的光影中喃喃自語:如果多一張船票,你會跟我一起走嗎?真的,也許偷情者是在說:如果就這一張床,你會跟我擠在一起睡嗎?

記憶中的歌聲,武俠小說潮,新電器,旗袍,油光的分頭,一切的一切,每個細節都停留在了六十年代,王家衛確係會做氣氛,兩個男女在婚外戀的尷尬和徘徊中流連,竟做得像是初戀那般的情懷,輕飄的躲避,閃爍的猶疑,就那樣的不言不語。我在想,如果他們不知各自的另一半在偷歡時,他們會不會越過道德與邏輯,放下矜持呢,還是性格使然?

終於天涯海角,因為終尋不出正大光明的理由,也許人們都在被這個矜持障礙所掌握著,因為太多認識的不認識的人擦肩錯過在緣份面前閃躲。沒有人能猜的出放下矜持的真相,因為每個人都不想輸。

23. 真相

《地下情》(關錦鵬1986)

[在放縱中迷失真相,不,沒有真相]

這是關錦鵬的第二部作品,《地下情》有一種異樣的敘述魅力,讓簡單的故事給人一種錯綜複雜的感覺,所謂人不亂,心亂。就簡單算是一節三角戀吧,卻搞的神經兮兮的,這部電影和十年後的《愈快樂愈墮落》十分相似,都是在刻意的晦澀去掩飾一個明白的真相。

梁朝偉的張樹海是事件的中心,他或許都不知自己在追求甚麼,只是就那樣耗著青春,那樣在曖昧中流長,直到遭遇突如其來的的死亡,終於揭開了寂寞脆弱的真相。原來大家都在漠然看著時間的漫逝,在空空的熱鬧中忘卻自己。終於明白,情場路窄並沒有仙境,終於明白,愛上你或愛別人一樣,終於明白,踏入愛情國會寂寞,終於明白,遠離愛情國更寂寞,終於明白,駕臨愛情國太快樂,終於明白,遠離愛情國也快樂……

就這些男男女女,就這些說不清是的事,或許早沒了少時的純潔,但也沒有真相。電影末了,兩個男人共對,無語。

24. 純潔

《薰衣草》(葉錦鴻2000)

[象天使一樣純潔]

天使降落在凡間,自然是為了一段故事,電影裏總是出現許多這樣那樣的的天使,它們有著各樣的原因墜落凡間,它們有男有女,它們在凡間總要遭遇一些事,而些事通常都是愛情。《薰衣草》裏的天使金城武折翅墜凡,他帶來的是純潔。

白癡一樣的不諳世事,孩童一樣的清純無暇,他不愛那九十九雙新鞋,只想在雨裏能找到最初,他甚至不明白人間好與壞,他只是想回到天堂。他碰到了香熏師陳慧琳,一個失掉愛人的姑娘。他們為著各自的目的,竟然純潔的戀上,就象薰衣草一樣的味道,就象天空的潔靜—天使的家鄉。電影拍的鏡像十分的味美恬淡,就正如初戀留在腦中的幻想,沒有一絲煙火氣,當然,葉錦鴻一向都是這樣。

天使回到了天堂,留下了這姑娘,和純潔的幻想,就在某一天,這幻想就會成為清晨的陽光。是的,電影的結尾很俗套,但就象《甜蜜蜜》一樣,為了那愛情的溫暖,為了純潔的希望,這也正是合適的。





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