吴镇宇梁家辉都把自己当打工仔，内娱在高贵什么？

TVB 男演员中，除了憨憨的马国明，我最爱的还有 " 哲学派 " 演员黎耀祥，他写的《戏剧浮生》非常有意思。

竞演综艺刚开始流行我就想，什么时候能把黎耀祥请来点评一下内娱演员就好了。

终于在《无限超越班》收官这一期，他来了，同场的前辈还有林峯、叶童以及徇众要求隆重返场的 " 小老头 " 车保罗。

看到他们出现，TVB 儿童比现场这些年轻演员还要高兴呢 ……

谁在有效参加？

《无限超越班》刚开播的时候，我们曾推测哪些演员是有效参加，哪些演员是无效参加。

那时大家对郭晓婷的期待值最高，整季节目看下来，她确实不负众望，各种花式考验都扛住了，难怪最后的收官大戏，尔冬升毫不犹豫给她当大女主的机会。

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我印象最深的一次考验，就是她和赵樱子、李一桐、沈月、周洁琼一起去面试横店剧组，惠英红即兴出题，让大家演 " 我是你爹，你跟我吵一架后带你娘离开 " 的戏，过程中还让每人喜提一巴掌。

发挥最佳的就是郭晓婷，惠英红的每种情绪，每句对白，她都稳稳接住，反应流畅自然，让整段戏都很完整，不愧是演了二十多年戏的年轻演员。

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在《狂飚》里被大嫂艳压的李一桐，我也在这档综艺里 get 到了她。

还是惠英红的临场小考，李一桐不仅没有被红姐的气场吃住，反而主动出击，延伸出 " 你是我爹，你心里是爱我和我娘的，你口硬心软必定另有苦衷 " 这样的设定，小妮子还是挺机智的。

后面李一桐和范世錡组 CP 演改编版的《大话西游》，效果也很好。

爱而不得的 BE 文学里常见一个早熟的女主和一个幼稚的男主，李一桐的倔强深情和范世錡拽拽假装不在乎但又眼泛泪光的样子，刚好成了 BE 文学中的天造之合。

台上《一生所爱的》BGM 响起 …… 确实有 " 曾经有份真挚爱情摆在我面前但我没好好珍惜 " 的味儿。

《无限超越班》让本身有演戏天赋和能力的演员被看到，但也暴露了一些演员的短板，比如赵樱子，就是表演痕迹太重了；

至于沈月，我现在有点相信她之前上台面试时 " 发台瘟 " 的表现不是演的了，即兴试戏，她可以慌张到把 " 爹 " 喊成 " 妈 "…… 而周洁琼也反应茫然，带不动。

惠英红：没有对不起，继续

真正拍戏的时候，每个演员都有自己的台词和脚本，但对手戏就应该是你来我往，火花四溅才好看，如果一个人情绪爆棚，超台本发挥，而一个人讷在原地，这就生生浪费一场好戏了。

《无限超越班》这班小演员，其实水平很参差。

有人会演，有人不会演，有人形象好，有人性格突出，这就有点像当年的 " 无线培训班 " 了，学员不一定都是凭演技进班，但都对演戏这件事怀揣好奇和热爱。

你可能不相信，梁朝伟当年也是不会演的那个，还一度被导演嫌他 " 木口木面 "，只是监制林丽珍觉得他眼睛很漂亮，充满好奇心和真诚，才把他从艺训班 pick 出来，让他当上《430 穿梭机》主持人的。

儿童节目也是 TVB 的人才储备基地，这个我们以后展开说

演员也是打工人，他们能 GET 到吗？

从节目开始到收官，一直有怀疑的声音：三个月，这些小演员能学到什么？

《无限超越班》整个节目是复刻 TVB 艺训班师生教学的授业形式，而 TVB 艺训班本身就是一个 " 速成班 " 模式。

艺训班最早从 1971 年开始，最初是三个月一期，业余授课，1984 年正式改制后，训练期基本确定为半年一期，但头 3 个月学知识，后 3 个月实习。

早年的培训班是摸着石头过河，导师都是 TVB 在职监制和导演，他们一边指导学员，一边物色新人，后期才有固定的星级导师，前辈演员们也会被邀请来分享经验和心得。

左边这位是罗冠兰，马俊伟、黎诺懿、马国明都曾是她的学生

实习期，基本就是跑龙套。

吴镇宇是 1982 年艺训班的学生，和梁朝伟、周星驰、欧阳震华都是同学。可是一直到 1983 年，吴镇宇才在《射雕英雄传》中说了人生中第一句台词。

这部剧还有周星驰饰演的宋兵甲，刘嘉玲饰演的侍女乙，欧阳震华饰演的手下丙。

这种一边积累经验一边观察的跑龙套学习法也被 TVB 艺训班沿用至今，林峯这样的富家子弟，一样要从小狱卒做起。

在 TVB 红了之后，任何人都没有特权，但有更重的责任和更密集的工作。

TVB 的拍摄制度是日夜颠倒的，每个剧组分为 AB 两组，每组有两三部机器，赶进度的时候，常常一天开拍超过 20 小时。

如果是配角或者普通角色，拍完可以收工，而主角就只能 AB 组连轴转了 ……

马国明曾说因为拍《深宫计》连踩 27 小时没有休息，感叹演员压力好大，结果他的同事纷纷出来 " 加钟 "。

陈炜拍《法证先锋》连踩 46 小时，陈展鹏试过几部剧的拍摄时间重叠，连续 53 个小时没有休息，只能就地小睡，" 简直是体能测试 "。

关键是，再辛苦也不能随便抱怨，像吴卓羲说的，你有这样的机会，不好好珍惜，还说这样的话，别人都会骂你。

TVB 大部分剧集都围绕社会民生，加上严苛的上下班制度，报酬又不算高，演员基本都有很强的 " 打工人心态 "。

同样是艺训班出身的周润发就曾说，演员就是打工仔，每天只要不睡觉拼命演就能当男主角。

下班之后，他们更是普通市民一名，在茶餐厅喝奶茶，到街市买菜，地铁出行，都很常见。

黎耀祥说，他一件 T 恤一条牛仔裤可以穿十年，因为要减肥也不讲究吃，除了拍剧就是呆在家里，研究戏剧，成名之后唯一的乐趣就是开车上下班。

《无限超越班》一开始让年轻演员们打卡上下班、自己做简历、做自我介绍，便是想让他们尽快进入 " 打工人 " 的角色，然后教给他们各种打工人的规矩。

比如范世錡迟到，尔冬升和惠英红一顿骂，因为对于剧组来说，守时就是基本规矩，演员提前就位是基本素养。

惠英红说，她拍了四十五年的戏，一天都没迟到过。

‍ 节目安排他们到横店当群演，则是对标 TVB 的跑龙套传统，不过对于这些已经成名的艺人来说，横店体验更像是他们的 " 变形记 "。

在这里，他们不再是被助手簇拥被经纪人和导演处处照顾着的 "208"，在这里他们日薪只有 "128"，淋雨、吐血、下跪可以加 10 到 50 块。

在这里，他们要重新被挑选，为一个小小的背景板角色都要 " 争崩头 "，打戏永远是 " 下把位 " 即挨打的那个，挨打时反应不到位还得接着挨骂。

意义不在于钱难赚，活难干，而是重新体会什么叫 " 我是一个演员 "，感受没有镜头聚焦的时候，怎样演好自己的角色。

小花们明显还没习惯这样的 " 变形 "，她们根据 " 众女弟子 " 的角色精心捯饬了一个美美的妆容，结果被惠英红劈头盖脸一顿批：妆容过重，抢主角戏。被导演要求两分钟内全部卸掉。

演戏是一个群体的艺术，群演要衬托主角，配角要配合主角，主角之间也要互相成就，任何人的独美、孤芳自赏都是没有意义的。

当年参加完《变形记》的富贵孩子，体验完大山贫困孩子的艰苦生活，大都改掉了原本的臭毛病，变得积极上进，更加珍惜现有的生活。

希望这些小生小花们有了这次 " 横漂 " 经历，也能懂得什么是怀才不遇，什么是委屈，什么是卑微。

将来回到剧组一线，会更加珍惜自己拥有的机会，要对得起自己的角色和光环。

导师是这个节目最大的宝藏

港真，在优酷出品的这个节目，其实我对导师们的兴趣是大于爱豆演员们的，开播有张可颐邓萃雯佘诗曼，收官有林峯黎耀祥 …… 简直是给 TVB 儿童发福利。

节目最先出圈的，却是演了四十年戏却籍籍无名的甘草演员车保罗。

播出后他的名字一度占据热搜，引起全网大讨论，车保罗忍不住感慨 " 这辈子都没试过被人这样探讨过 "。

这种探讨，不仅是对车保罗人生经历的好奇，更是行业里关于演员自我修养的大讨论。

大家开始思考，为什么胖头陀这个角色二十年还有人记得？

为什么他在人生低潮期，依然不放弃演戏？

他的生活经验，又给他塑造角色提供了怎样的参考？

一个草根演员的 " 赛博翻红 "，其实也是对 " 内娱 208" 的反思，所有享受着流量红利却在表演中划水的年轻演员，在车保罗面前都应感到羞愧。

香港演艺圈一直都有那种 " 前辈提携、指点后辈 " 的优良传统，《无限超越班》也随处可见前辈们毫无保留，倾囊相授。

成龙亲自上阵教大家打戏，传授 " 瞬间 " 憋红 " 的技巧，帮助刘耀文和郑业成保持情绪连贯性。

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佘诗曼教大家通过 " 对视练习 " 训练搭档之间的默契，培养感情，这些都是很实用的技巧。

大部分香港演员都是 " 实践派 "，他们对演戏的心得，都是从一百多个角色中积累回来的，这些经验对于内地的 " 学院派 " 来说都是非常珍贵的宝藏。

吴镇宇和梁家辉在 " 表演分享课 " 上就说到，演员在电视上演绎的，其实只是角色的一小部分人生，而角色的过去和未来，需要演员来补全。

他俩都不止一次演过 " 黑社会大哥 "，但他们演绎的每个 " 大哥 " 都有不同的气质，有的内敛腹黑，有的张扬疯癫 …… 他们心里，为每个大哥构建了完整的人生。

惠英红也觉得自己的功力体现在 " 给我寥寥几个字， 我就能给你完整的人物 "。

97 年她在《苗翠花》里演三姨太，她故意把角色演得土里土气，没见过世面的样子，反而意外讨喜。

这些对角色的把控，除了源于自身经历，其实还需要不断和陌生人接触、交流、观察。

两位影帝还教了大家一个很实用的积累方法，就是平时多点观察身边人，然后通过模仿他们的行为动态去理解他们的心路历程。

在横店体验横漂时，年轻演员们接触了很多 " 真 · 横漂 "，也被他们坚持梦想的故事感动得唏哩哗啦的，这其实就是很好的交流和观察机会。

就像黎耀祥在《戏剧浮生》里说的，演员仅有一番表演欲是不够的，要对生活有认知，有情怀，有触动，每一个陌生人，都可以成为他们角色的宝藏导师。

E 姐结语：

当年邵逸夫爵士成立艺训班的时候，是准备自产自用，为邵氏提供储备人才的，没想到这个基地，日后竟然撑起了香港甚至整个华人演艺圈的半壁江山。

这种 " 速成型 " 培训班，前三个月传授的演戏技巧多于演戏理论，后三个月通过实操积累的经验又大于课堂上的讲解，但整个培训期来说，更大的价值应该在于职业精神的传递。

让学员懂得什么是演员的本分，对演戏这件事有谦卑也有敬畏心，这样无论他们是一辈子跑龙套，还是成为最 Top 的影后影帝，内心都是快乐满足的。

优酷《无限超越班》的导师真诚又严格，被他们提点过的小演员，我想怎么都该有点收获的，只是后面的路怎么走，还是得看他们自己的造化 ……

希望内娱能对流量更严格一点，如果对流量演员总是众星拱照，盲式吹捧，花式烘托，他们离地下的泥土越远，站在聚光灯下只会越空洞和茫然，最终只会害了他们。

今天的深夜话题是：

你认为 TVB 造星模式能拯救内娱吗？