2023年8月16日，腾讯视频上线了一档新综艺《童话》。
节目打造了一个架空的童话世界，在这里，孩子掌握世界规则，在这里，玩才是唯一的准则。导演组希望嘉宾在这规则迥异、充满童真的世界中，寻找生活的治愈和美好。
其实，在综艺节目中打造全新的世界观并不少见，但真正能像《童话》一样从世界观、场景设计、和人物关系上全部打通，却并不多见。
今天冷眼就想借着《童话》这档综艺，聊一下在这个童话世界搭建中的成功和遗憾。
一整套完整世界观架构
当代人在社会中面对的焦虑与压力，是王征宇在作品中持续探讨的命题。
《向往的生活》讲述的是面对喧嚣忙碌都市生活的人，如何从宁静的乡村生活中重新找到生活的本真美好。《种地吧》则是年轻人从踏实种地这件朴素的事情中，回归简单寻找确定感性的故事。
尽管自然流慢综艺叙事形式逐渐式微，但深处迷茫大环境下的人们始终需要新的故事来治愈。
这一次，《童话》就是王征宇带来的新的故事。
我们以往都认为，充满天真和浪漫想象的“童话”是小孩子才会相信的东西，而长大成人就是一个逐渐不再相信童话的过程，也是渐渐对生活中的美好变得麻木的过程。
节目组则希望通过《童话》，让观众重新发现和相信世界上的纯真。
为此，导演组花了大手笔打造了一个平行时空般的童话世界。为了做好这个童话世界，光项目筹备就花了整整两年的时间。
星守村有一套自成体系、逻辑自洽的世界观，这是观众代入和相信这个世界真实存在的基础。丰富的游戏规则，也可以让嘉宾在这套体系中自由玩儿起来。
在星守村的核心规则是：这里的一切由孩子主宰，“玩”是这里的唯一生存规则。
星守村有自己的货币体系，过年摆满桌子的巧克力金币就是这里的货币。
星守村有自己的语言体系，你好、谢谢、再见、加油等词语都有对应的手势动作。如果无法掌握这套语言动作体系，还会受到巡逻队的惩罚。
星守村也有自己的城市管理体系，这里有交易中心（银行）、美食中心（餐厅）、交通中心（驾校）、购物中心（商场）等活动场地。所有来到这里的新村民都需要携带胡萝卜造型的暂住证。一旦失去暂住证，将会被流放到另一座象征成年人世界的“布吉岛”上，完成打工任务才能被释放回来。
而在这套世界观之下，导演组又预埋了很多悬念，作为后续剧情展开的伏笔：
为什么星守村每年只有6月11号开放一天？为什么每在星守村生活一天，新村民年龄就会下降一岁？为什么星守村所有小村民都只有8岁？如果新村民年龄降到8岁会发生什么？新村民还能否离开星守村？
这些悬念，给了网友很多的分析和解释空间。
B站上就有UP主专门制作视频，分析《童话》中的超隐蔽细节。如先导片中场景切换时的“眨眼”特效，联系到岛上无所不在的眼睛元素，猜测所有村民在岛上的一举一动，都处于被监视的状态。每个建筑物上都有神秘符号，小村民身上也有相对应的符号，而这些符号汇聚在一起，就是节目的logo。究竟这些符号又是什么意思？
当观众主动参与到节目内容的分析中，意味着导演组对星守岛细到毛细血管的设计，是值得的。
在星守村场景的打造上，节目组在浙江千岛湖改造了一整座小岛，每一座房子、道路、花园都充满了童真的想象。
例如每个新村民的房间，都是基于童话故事改造而成的。陈伟霆居住的“毛豆公主”小屋，灵感来源于“豌豆公主”的故事，床上垫上了十几层厚厚的床垫，把床堆叠得一人多高。
“海的闺女”小屋灵感来源于童话故事“小美人鱼”，房间的地面上铺满趾压板，嘉宾走在房间里脚底传来钻心的疼，就像刚长出双脚的小美人鱼一样。
而葫芦娃房间，则来源于童话“葫芦七兄弟”，房间里柜子、杯子、椅子都是“套娃”，一层叠着一层，嘉宾初见时都惊叹不断。
另一方面，童话世界的沉浸感也来源于“小演员们”极强的信念感和投入感。
在孩子的选角上，除了超高的颜值，孩子们的个性也十分鲜明。有的孩子小小年纪义薄云天，会因为没有从巡逻队手上保护好嘉宾而内疚难过。也有的孩子规则感极强，面对嘉宾的花式砍价严守底线，绝不动摇。
孩子的天真和童言无忌，让这个童话世界，更多了几分真实和有血有肉的灵动。
这些都让节目成功与传统的户外游戏类区别开来。
童话VS现实，差异在哪？
这套充满想象和奇幻色彩的世界观，为《童话》这档节目搭建了一个故事展开的基础背景和平台，也让观众可以一进入节目，就被这种纯真美好感染。
稍显遗憾的是，当这套童话世界观落在具体的人、任务和人物关系上的时候，却渐渐和童真美好脱节。
比如童话世界的任务规则，在童话外壳包装之下，依然是成年世界的法则：嘉宾在童话世界的生存条件是由金币数量决定的，因此嘉宾每天都不得不奔波在不同游戏点中做任务，赚取金币。
衡量要不要进行游戏的第一准则是这个游戏值几个金币，为了获得金币不得不吃鲱鱼罐头和折耳根。
陈少熙因为没有金币买午饭，饿得不行只能去饭盒回收箱，捡别的嘉宾吃剩的饭菜填饱肚子。张小碗兴高采烈地拿下自己的代步工具，还要为每天6枚的停车金币发愁。
世人慌慌张张 不过图碎银几两。哪个饱受社会毒打的成年人看了不会血压升高？
童话世界里莫名复刻出了成人世界的真实。
而在情感基调上，你要是说节目是为了表达温暖和治愈？得先问问陆虎答不答应。
陆虎先因为对星守村手势用语不熟练，被流放到布吉岛做苦力。当别人在空调房里做游戏的时候，陆虎又为了他想象中的“弯道超车”，大热天在水上飘着学交通工具。好不容易拿到了有关金币宝藏的关键线索，结果跑了三个地点只拿到了三个金币，其中一个还在阳光下被晒化了，被交易中心拒绝接受。
这一波操作下来，感觉喊一句“这就是命”才对味。
在童话世界，玩是这里唯一的准则吗？陆虎肯定说：这是让我玩吗？这是在玩我吧！
玩不是这里唯一的准则，金钱才是。这套金币赚取和使用的体系，让节目最终变成了一个童话包装下的成人生存类游戏。
在原本场景的设计上，星守岛象征美好治愈，而布吉岛则象征成年世界的残酷冷漠，二者应该是极致的对比。最后除了两边做的任务不同，在星守岛玩的是童年游戏，在布吉岛则是撕小广告等职场打工任务，最终也没有太大差别。
另一方面，嘉宾们为何会穿越到童话世界中，在节目的开头也并没有详细交代，“一封来自星守岛的邀请函”就简单带过。
为什么嘉宾们会被邀请到星守岛？为什么他们需要被治愈？他们在成人世界遇到了什么不公或苦恼吗？又或者有创伤需要救赎吗？
这些内容如果能有细节故事进一步的补足，或许也会让有相似境遇的观众，对他们的故事有更多代入感。
儿童与成人之间的关系如何构建？
代表童真的孩子掌握规则和话语权，是《童话》与其他节目区分开来的最大差异。
孩子是星守村的小村民，谙熟这里的规则和玩法，反而成了成年人的“前辈”。这让明星和孩子之间权力瞬间反转。
在以往的综艺作品中，成人对孩子更多是俯视和管理。无论是《爸爸去哪儿》等亲子类节目中的两代人辈分的差异，或是《四岁孩子的秘密生活》中，成人处于观察者，而儿童成为观察对象，又或者《奇妙小森林》《小狗牵小手》这样的节目中，成人处于教育者和管理者。
这样的节目中，成人很难和孩子在同一个世界里去沟通和对话。
但《童话》在人物关系上，形成了一种突破。
由于在星守岛，孩子是规则的制定者，这村落各个功能部门的管理者，而成人反而一无所知，需要不断求助孩子们这里的规则是什么？如何才能获得更多的金币？怎么样才能不被护卫队抓走？
但另一方面，双方的关系更像NPC和玩家，比较难指向更深入的情感互动。明星和孩子之间能否产生真人秀看点，变得极度依赖嘉宾个人的综艺能力。
这里就必须要提到毛豆公主陈伟霆在节目中的优秀表现。
陈伟霆自己本身就童心未泯，对情境的代入感也非常强，成了当之无愧的“孩子王”。当孩子们问他为什么叫“毛豆公主”的时候，他认真向孩子们介绍了自己所住的房间布置，又现场编出了自己“早上起来发现竟然穿了裙子，只能偷偷去房间里换掉”，把现场的每个孩子逗得哈哈大笑。
孩子们也因此非常喜欢陈伟霆，一声一声“毛豆公主”喊个不停。当别的嘉宾问陈伟霆，为什么孩子都那么喜欢你的时候，陈伟霆回答：因为我从来没有把他们当作孩子来看待。
而孩子们的童真，则为节目带来了打动人的治愈时刻。
第二期节目中，陆虎经历了两天社会的毒打后，垂头丧气来到美容中心休息，失落涌上心头。他想到了这些年来自己的人生，一直奔波不断，但总是因为各种机缘巧合，赶不上大家的脚步。“可能性格决定命运，那些会翻身的事情跟自己就没关系。”
在一旁的小村民小葫芦却顺势接上了：“你不会翻身吗？翻身不是人人都会吗？”
翻身是每个婴儿最早学会的动作，这些简单的事情孩子都懂，成年人却反而忘记了。
这或许就是《童话》这档节目想要带给成年人的人生哲理。
总的来说，《童话》是一场非常大胆的尝试，无论在世界观的设计，还是场景的打造上，都看得出导演组花费了巨大的精力打磨。
但另一方面，模仿成人世界的规则体系，还是让节目内容渐渐偏向生存综艺，相当篇幅的内容都少了几分美好和治愈，只有孩子们偶尔迸发的金句，构成了节目中碎片化的治愈时刻。
但这些零星的治愈，对于抱着感受美好和治愈而来的观众而言，难免会形成落差感，有点子在玻璃碴里捡糖吃的感觉。
当然，节目目前尚未完结， 从前期透露的情报来看，后半程剧情将不断升级。或许在整季尾声，嘉宾们在离开童话世界抉择之时，才能真正领悟童话世界的真谛，达成最终的治愈与和解。
