内娱终于再现权谋好剧，借古讽今把人性讲透

说《繁城之下》是下半年国剧第一炸，应该没人有意见吧！九曲十八弯的烧脑剧情直到最后一刻还在反转，12集的集数播出了36集的体量，大结局后分数仍在不断上涨。目前，这部剧已经被打到了8.6分的高分，超过3万人参与打分，而且有将近一半的人打出了5星评价。

作为新人导演的新作品，《繁城之下》里没有流量，全是质量。看过剧的网友们纷纷化身自来水，从剧的取景到演员的演技，再到剧情的台词、节奏，都真情实感地夸了个遍。

讲道理，这部剧给它8.6分都低了！虽然是一部主打悬疑的剧集，但《繁城之下》对社会环境和人性的探讨和解读却十分辛辣带感，它的现实性与讽刺性都要大于悬疑的成分。如果是喜欢这个风格的朋友，这部剧绝对值得细细咂摸。

借古讽今，现实意义拉满

《繁城之下》的故事发生在一座名叫“蠹县”的小城。蠹，本义是指阻碍树木生长。泛指蛀蚀器物的虫子；引申比喻祸害国民的人和事。剧如其名，角色们在蠹县这一座表面富饶繁华、内里腐烂生虫的小镇之中，上演了一出悲凉的浮世戏。剧中的年代背景是明朝万历年间，但剧中形形色色的人与事，都与当代的现实并无不同。

在前几集中，《繁城之下》充满大量新奇、荒诞又贴合情理的隐喻，不仅讽刺效果拉满，其现实程度更是让人细思极恐。

剧中的捕头冷无疾从业二十多年，见识过不少官僚的嘴脸。他把官员们分成“狼、犬、蛇、鼠、猫”五大类，“狼”最狠最贪；“犬”很能看家，不给下属们捞油水；“蛇”看似柔弱却是最毒的，而且遇事爬得最快；“鼠”老奸巨猾，最爱占小便宜；而冷无疾最喜欢的是“猫”，只要顺顺毛就万事大吉，平时除了玩耍就是睡觉，只要吃饱了就根本不想费事抓老鼠，好糊弄得很。

——时移势易，现在距离剧中的明朝已经过了几百年，冷无疾口中的“狼犬蛇鼠猫”是已经彻底肃清、销声匿迹，还是依然在某处泛滥猖獗呢？

作为捕头，冷无疾却不能尽职，甚至利用职务之便牟取私利。比如，他明知道有恶人勾结官差乱抓人，逮捕了寡妇的儿子，再逼寡妇签下无力偿还的巨额借据，然后一纸诉状告到衙门逼寡妇还钱，只为了借此收下寡妇的宅子。而冷无疾对此视而不见，还教导徒弟“断人财路如杀人父母”，让徒弟不必为寡妇伸张正义。

——冷无疾的正色直言发人深思也让人心寒。身处公门却仍罔顾正义，那么正义到底是罪恶者的通行证，还是正义者的墓志铭？

再比如，蠹县里的五派黑恶势力们自称“五侯府”，冷无疾就是他们的保护伞。冷无疾每月向他们收取五十两黄金，然后再分出一两作为给自己下属的奖励。同时，凭着保护伞的身份，冷无疾也为五侯府定下了一些规矩，约束着他们不作大恶，也依靠着他们的消息情报来办理案子。于是，五侯府实际上成为了官府的编外成员，官府与黑恶势力之间达成了隐秘的共谋，形成了上下相济、互为表里的畸形关系。就像一株扭曲虬结的罪恶之藤，深深地植根在百姓的血肉之中。

——难怪《繁城之下》也被许多网友称为古代版的《狂飙》，官场厚黑学的那点儿事，在这里属实是被盘得明明白白。

而五侯府对于百姓来说是什么样的存在呢？他们坑蒙拐骗、欺男霸女，对于县城里谁家有几亩地、谁家有几间房都一清二楚。那些鳏寡孤独却有田产、房产、女眷的人，就是他们的首要目标。他们讹诈孤老的手段环环相扣：第一拨人先故意守在目标对象的必经之路上进行碰瓷，索要高额赔偿；第二拨人再装作路过的侠义人士，愿意替目标对象还钱，只是要目标对象签下借据好日后还款。而这张借据，就是一场吃人不吐骨头的高利贷。

——这些诈骗套路和手段，就是放在当代也屡见不鲜。古往今来的风霜雨雪从来相似，只是一茬一茬的韭菜新老不同而已。

除此之外，剧中的现实之处还有很多。比如职场里领导给下属穿小鞋，不直接整他本人，而是先拿和他关系好的同事开刀；比如更夫深夜走路都不提灯笼，因为大家都把蜡烛拿去换了钱来补贴家用；比如只要有钱，就可以笼络衙门的官差，让自己不受惩罚；比如升堂办事，事件能办成与否，要看有没有给知县老爷孝敬……

说看戏谁在看戏，太多时候我们都分不清，自己到底是看戏的观众，还是早已成为戏中人。太阳底下从来没有新鲜事。《繁城之下》的情节与内容，从来都不仅仅局限于那座虚构出来的繁城。

黑白无界，探微曲折世相

作为冷无疾的徒弟，捕快曲三更空有正义感，却无公道心。他知道20年前的大火是一场阴谋，却毫不怀疑在那场大火中丧命的父亲是否被人所害。他知道师父惨死，却不知道师父本身就是恶的一部分，更是他自己的杀父仇人。他为师父报仇，而杀他师父的凶手，却是为自己恩人一家满门的冤死而报仇。他没有能力查明师父惨死的真相，为了自己的私欲，他与恶人合作，白白搭进去了半个衙门的人的性命。这足以说明，以暴制暴是要付出代价的。为了私心而放弃公道，这和恶人又有什么区别？

曲三更的盲眼老母亲曾说：“厉害的人是做不了好人的”。短短一句话却意蕴无穷，为什么厉害的人做不了好人？因为好人都可欺，因为世道烂透了。曲三更曾向母亲承诺，他作为母亲黑暗生命里唯一的光，他“会一直亮着”。尽管他险些在腐烂泥泞的世界里迷失方向，但好在，结局处的曲三更终于放下了私心，他不再是冷无疾的徒弟，他是大明的捕快，奉公行公，除暴安良。他这盏差点被世道里的妖风吹灭的灯，终于再度稳稳地亮了起来。

这部剧很值得称道的一点还在于，它是真的诠释了几乎被人遗忘了的“王侯将相宁有种乎”这句古语，不以阶级论命运。被陆员外踩在脚下的家奴陆直却成了全剧最大的boss，滴水不漏地刀了主人满门。被人人唾弃的卑微小龟公小宝子却拥有剧中最高贵的品性，他不欺好人、不怕坏人，还为了报答陆家二少爷的恩情而搭上了一生，手刃了当年的所有凶手，让一桩20年的大案沉冤昭雪。

《繁城之下》的结局是许多人都没想到的反转。陆二少爷葬身火海，小宝子误打误撞得到了忠爷藏了一辈子的金子，靠着这些金子，他读了书、翻了身、改了名，也许还买了官，他最终成为魏知县，回到蠹县，替陆家满门报仇。

有人说这是不必要的反转，有烂尾的嫌疑。而我却觉得，正是有了这个结局，整部剧的立意才一下就升华了。横贯全剧的连环杀人凶案，原来不是为仇，而是为恩；不是为作恶，而是为向善。陆直和小宝子都是从社会最底层摸爬滚打出来的苦命小孩，在命运的岔路口却都做出了截然不同的选择，一个从光明走向黑暗，另一个把黑暗凿出光明。曾经总角之宴，言笑晏晏；最终各走各路，不相为谋。

如果善恶有报太难，那只愿善被善待，可抵世道艰恶。而善与恶从来都不是对立项，而是微妙的一体两面。纵然世界常存丑恶，但究竟成佛还是成魔，却全在人的一念间。

鞭辟入里，深剖人性弱点

人性是最幽微深暗的东西，也是最难描摹和刻画的东西。人性有千变万化，有时候坚韧如铁，有时候薄弱如纸。人人都在谈论人性，人人又都无法琢磨人性。这世上来来去去的人，成也人性，败也人性。

在《繁城之下》里，身为捕快却罔顾正义的冷无疾曾说过：“每个人都至少有三个短处：他最害怕的，他最想要的，和他最大的长处。”剧中那些魂归九泉的人，也都是在这三样东西上丢了性命。

王夫子，死在了他最害怕的东西上。他在一次管束学生的过程中用铜戒尺误杀了学生，他怕自己锒铛入狱、身败名裂，所以才一开始把学生分尸后埋在书斋的院子里，所以才会在事情暴露后写下一纸认罪书。从此这张认罪书就成了王夫子的把柄，让他任由陆直差遣，做下许多恶事，成为了没有回头路可走的恶人。

忠爷，死在了他最想要的东西上。忠爷一生纵横草莽、茕茕独行，为了保命而装做哑巴、投身在陆员外的门下做一名老实巴交的家奴。他看似木讷老成，心里却始终有个愿望，就是想有个自己的儿子。在这个愿望的促使下，他笼络陆直、操纵陆直，并一步步诱导他杀了陆员外家满门；而这个愿望也让陆直对他恨之入骨，最后亲手抹了他的脖子，了结了他注定无法心愿达成的一生。

陆员外和陆直，都栽在了自己最大的长处上。陆员外性格暴戾，擅长戏耍人心，平日里总是以威服人。结果他被最信任的下属忠爷出卖，又被他最看不起的家奴陆直所杀。而陆直，原本是个聪明通透的善良小孩，却因为被陆员外一次次侮辱而走向黑化。他最擅长布局谋划，草蛇灰线伏脉千里。然而他机关算尽，却没算到小宝子误入了他埋下的局，变成了破局的那个人。

当20年的沉冤终于得到昭雪，当是非恩怨都如烟飘散，《繁城之下》留给我们的，有对于人性无尽的唏嘘与感慨，也有对于是非曲直的无尽思辨。

结语

《繁城之下》还有很多其他的优点，如严谨考究的细节、鲜活立体的配角、有勇有谋且极具独立人格魅力的女性角色等等。老中青少四代戏骨们的演技撑起了整部剧悄怆沉郁的苍凉底色，而全剧从剧照到剧宣的审美都很好，无论是色调，还是处理剧照时人物的关系，亦或是角色的台词、构图、排版，都有着浓厚的中式工笔美学的意蕴巧思在其中。看它的画面，能感觉回归剧照本身的意义，体现的是有情绪、有温度的戏剧张力。

老中青少四代戏骨互相飙戏，极度舒爽

每一帧画面都很美

蠹县的戏已经落下帷幕，而现实中的戏码仍在继续。希望这部剧留存下来的，不仅是悬念与质疑，更是支撑我们走过漫长黑夜的信念与勇气。愿我们都能保有良善的心，相信这人心再乱，也总有一点道值得人上下而求索；相信这世道再黑，也总有一盏灯值得人风露立中宵。