优才阁的电台

很多歌唱者都是经过长期的训练或自我进化，歌唱者大抵区分为能唱的和会唱的，标志点就是建立通道和共鸣的两个途径，前者是单向，后者是双向

单向时动态范围狭小容易发声局促，声音容易提拉卡挤怼吼叫，至少在一定段落上。双向时动态范围宽广，发声会敞亮自由，全程声音通畅。
所以会不会双向的歌唱是声乐技术完善否的标志点。

打开喉咙，向下唱，和我们前面提及的双向歌唱是同一个概念，但是有一个值得重视的地方就是懂得正确向下唱会帮你自然有效打开喉咙，打开喉咙本身是一个意念，物理实现却是通过向下唱， 向下唱可以以自然的状态对抗后咽壁，达到自然打开喉咙，所以不懂得向下唱就不会真正科学的在歌唱过程中自然有效打开喉咙，就避免不了各种肌肉声音，哪怕是声名卓著的歌者。另外，打开喉咙和意大利的u发音有直接关联。

总结起来，打开喉咙，向下唱是唯一科学发声途径，是歌唱技术是否充分发展的标志。也是Melocchi技术和演唱方法的精髓所在。

现代歌唱的MASK， COVER 等都是技术支撑不力的敷衍方法，大师们如科莱里，Monaco本人都多次批驳过，但时至今日，这些依然荼毒一代又一代年轻歌者。

其实中国传统戏曲也强调向下唱的能力，但是做好的很少，比如京剧，我能想到的也只有演李铁梅的刘长瑜。最近看到吕剧，发现他们的不少演员发声方法挺科学。于魁智在讲解"叫小番"时说"越是高音,气就越是要下沉"， 但是理解和会向下唱是不容易的，在六个"叫小番"演唱者的视频合集中，只有耿其昌先生是正真理解和会向下唱的，其他的只是能唱而已，不是一个境界。京剧艺术的能唱与会唱并非脱离于其他声乐艺术技术，它们都遵循了同样科学原理。高玉倩和刘长瑜是另外两位难得的会唱的京剧艺术家，向这些教科书般的艺术家致敬。

我突然想起李琼，虽然音色特别，但是发声方法是很科学的，声音上下通惯没有羁绊。张暴默属于天然懂得科学发声的歌手，因为懂得向下唱，所以声音通贯，即便高音也不会有够，牵扯，拉拽，听起来自然舒适。懂得向下唱将一生收益，受益无穷。

诲人不倦：可怜的张暴默
张暴默那么好的发声方法，那么贯通的声音，盲目投师，妥妥的被损毁殆尽，现在唱的真是惨不忍听。

简单点说，如果以脖子为界，技术充分发展的，声音的动态形象是向上向下，这样有宽广的动态，既无所谓的换声，也没有所谓的难高音技术不好的声音的动态形象就只有一头向上，动态范围短了一半，只能各种换声，难高音还有，撑着口腔做声音也是完全没有必要的正确的发声无需故作姿态。
其实作为听者鉴别歌者发声正确与否很容易，只需听着他的唱跟着无声模拟，如果你不觉得不适，那么他的发声方法就是正确的。

声乐的伪科学
如同自然科学研究中有伪科学， 声乐中更是充斥了大量的伪科学，大量的闭门造车，盲人摸象，自欺欺人，更有胜者为了金钱尔虞我诈。为此，我们首先要培养正确的声乐审美，从而从大量演唱中甄别良莠，选择科学的发声方法。

其实作为听者鉴别歌者发声正确与否很容易，只需听着他的唱跟着无声模拟，如果你自己不觉得嗓子不适，声音通贯，即便高音和所谓的换声区也不会有够，牵扯，拉拽，一直感觉起来自然舒适，那么他的发声方法就是正确的。

科学的发声方法需要潜心揣摩去领悟，更需要不断练习巩固。说到练习，切记要控制发声练习的时长，一次十几二十分钟就可，一天几次就好。市面好多一蹴而就的方法不是营销就是制造迷幻，你浪费的不仅是金钱，是更宝贵的时间。

一旦理解了科学发声，很多流行于声乐界的练声注入打嘟噜哼鸣等都是没有必要的，这些都是正对脖子以上肌肉的，科学发声只需要短暂的几声准备足矣。

陈滢竹：听起来很美 vs 发声健康
虽然是新进金钟奖，但是发声方法的值得警惕。我们前面有一期关于“缩挤可能听起来很美，但并非是健康的”，后面也会在电台里说说。宫爽的问题更明显，听她歌唱，感到拼尽了本钱，根本就是豪赌。

优秀的发声技术：朱逢博-由方琼谈朱逢博的科学发声
朱逢博的科学发声简单归纳，就是充分做到打开喉咙向下唱，至于歌声的润饰，都是次要的。做不到打开喉咙向下唱，就会像方琼说的碰嗓子，不可避免的肌肉声音。朱逢博后来不听施鸿谔的是正确的，施完全走在错误路线上。北方李谷一南方朱逢博的说法一度流行，但从科学发声来说，朱是远远高于李的。李虽然得益于金的帮助，但彼时金还没有形成正真科学的发声思想，所以对于李而言只是帮助她提高了能唱的水平，到不了会唱的境界。朱则不同，完全凭借自己的悟性，通过实践，深刻理解了科学发声的真谛。


金铁霖与马秋桦：想教好难

看了几个金铁霖与马秋桦教学视频，谈谈观感。确切公正的说，金铁霖在国内倡导科学发声的努力，远比沈湘老师值得称道。尽管金铁霖在晚期已经较好理解科学发声的思想，但缺乏自身实践，导致他的学生们，悟性好的如陈笠笠，就能很好的掌握打开喉咙向下唱的科学发声，而金铁霖也从中教学相长，大部分悟性一般的学生即便有金指导，也只能拼肌肉了，比如视频中的第二个示范。马秋桦从金那里继承了不少理念，懂得打开喉咙向下唱是科学发声，但面对学生的信天游的任性，也是无能为力，只能感叹想教好难，第三个示范整个声音飘在脖子上面还唱的满面春风，马秋桦想把他向下拽都拽不下来。打开喉咙向下唱的科学发声刚需，国内实现起来好难。

国内声乐导师们的力有不逮
我相信国内声乐导师们是有心提高中国声乐水平的，可是国内声乐导师们的确力有不逮，传承的谬误多多。

看了有限可得的沈湘老师的教学视频。从视频中看出国内声乐导师们一味追求的是脖子以上的功夫，根本没有领悟科学发声的本质，这种谬误贯穿了沈湘老师的一生，金铁霖老师虽然后期对科学发声的本质有较好的理解，但是前期的误导不可谓不严重。这样对声音形象的追求而不是科学发声的本质，导致一批能唱却不会唱的所谓歌唱家。

国内声乐导师的喜与哀
我们在往期视频中反复陈述科学发声就是打开喉咙向下唱，喜的是近年国内声乐导师逐渐意识到科学发声就是打开喉咙向下唱，除了金老师夫妇，邹文琴在这段视频里表达的很清楚，尽管用了不同的词汇表述。哀的是包括金老师夫妇和邹文琴老师，他们都错过时机从而缺乏自身实践，导致他的学生们，悟性好的如陈笠笠，王丽达等，就能很好的掌握打开喉咙向下唱的科学发声，而金铁霖也从中教学相长，大部分悟性一般的学生即便有金指导，也只能拼肌肉了，邹文琴老师教的雷佳是个典型，当和陈笠笠，王丽达等同台时，技术的相形见绌让人扼腕。我们说打开喉咙向下唱是科学发声，唱好歌的根本技术，打开喉咙和意大利的u发音有直接关联，也直接关系到共鸣的建立和质量，但做好向下唱确实极为困难和难以掌握的，是喉咙以下的身体肌肉群的协同作用，而且要巩固。而打开喉咙和向下唱又是相辅相成的，只有打开喉咙才有可能做到向下唱，而向下唱又是打开喉咙的支持。歌唱中胸腹间形成空洞的感觉是必要的，才能达成发声，特别是高音的自如。打开喉咙向下唱的科学发声刚需，国内实现起来好难。 金铁霖，邹文琴老师虽然后期对科学发声的本质有较好的理解，但是前期的误导不可谓不严重。这样对声音形象的追求而不是科学发声的本质，导致一批能唱却不会唱的所谓歌唱家。做好唱好歌，科学发声的主要努力是喉咙以下的练习，是专业上判定技术有没有充分发展的铁律。


盲人摸象的奇葩产物“咽音”技术
在国内颇有市场的“咽音”技术完全是盲人摸象的奇葩产物，想当然的把注意力放在跟喉咙有关的部分。老祖宗有句话叫功夫在诗外，岂不知唱好歌，科学发声的主要努力是喉咙以下的练习，专业上叫技术有没有充分发展。我们说打开喉咙向下唱是科学发声，唱好歌的根本技术，打开喉咙和意大利的u发音有直接关联，也直接关系到共鸣的建立和质量，但做好向下唱确实极为困难和难以掌握的，是喉咙以下的身体肌肉群的协同作用，而且要巩固。而打开喉咙和向下唱又是相辅相成的，只有打开喉咙才有可能做到向下唱，而向下唱又是打开喉咙的支持。歌唱中胸腹间形成空洞的感觉是必要的，才能达成发声，特别是高音的自如。