这是对电视连续剧《水浒传》的其中一段评述：“电视连续剧《水浒传》将潘金莲刻画成一个本分、善良、勤劳、温柔的弱女子。她的内心里充满了对爱情的渴望。武松的到来,使她枯萎的爱情之花得到了滋润,武松对她一度相当暧昧的态度,更使其爱欲的烈火升腾,她从容就死之时,目光中又充满对武松的艾怨之情,这些不能不使人怀疑武松杀嫂复仇的行为是否合乎正义;甚至使人联想到在潘金莲堕落为杀人凶手的过程中,武松在道义上应当承担的责任。无论是从中国公众心目中武松的传统形象来考虑,还是从《水浒传》的主题出发,这样的改动显然都是不妥当的。”
我还没有看过这个版本的水浒传连续剧。不过依文章的描述来看，关于武松那一节，应该是沿用了八十年代连续剧《武松》的描写手法。而在现代小说中，如此从全新的角度来刻画潘金莲在这封建枷锁中的思想挣扎的，最著名的则有李碧华的《潘金莲的前世今生》，不失为一具思考价值的优秀作品。
我认为，《水浒传》虽无愧于一部流传千古的名著，但基于作者施耐庵封建大男人主义的历史局限性，以及性别上的关系，他并不懂得写女性，甚至对女性有着某种程度的偏见。而连续剧的表现手法，恰恰弥补了这个缺点，从更高的层次上，从更同情的角度去看待在封建枷锁中挣扎求存的女性，这是非常好的。在我们提倡演绎名著作品应该终于原著的时候，并不见得就连思想局限性也得跟着作者走，可以的话，拔高一些不是更有意义吗？
而且，就从艺术的角度上而言，这样的改编并不见得就对武松这个主角人物的形象大有影响了。相反的，我认为这样子的人物可以摆脱了一贯的面谱形象，而更有血有肉，更丰满，更富于人性，也更可信了。
电视剧版《武松》忽然想起连续剧《西游记》中唐僧被女儿国国王骗至寝宫温柔示爱的那一幕。假如按照原著唐僧应有的榜样形象，他应该是简单的正色拒绝就是了。然而我们在连续剧中，看到这名同样正处于青春年华的青年和尚面对着温柔美丽的女儿国王一口一声“御弟哥哥”柔声细语的示爱，满头大汗，连望都不敢望一眼，恍惚倘若一望，魂儿就要被她摄去了。我们千万观众似乎都可以感受到这名青年和尚那种六神无主却又心如鹿撞的矛盾，那种作为一个血气方刚的年轻人的感性和理性的强烈撞击。而偏偏女儿国王却似乎看透了他似的，轻轻的跟他说：“你说出家人四大皆空，既然空了，却为何连看都不敢看我一眼呢？”。。。
这样的处理手法，不是比原著更人性得多了吗？这样的描写有影响唐僧的形象吗？当然没有，相反的，正是因为我们看到了他原来也是人，看到了他所面对的异常强烈的矛盾考验，我们才对他更加敬佩了。
杨丽萍在谈到演《射雕英雄传》的梅超风时说到，其实当初在拍摄时，是增加了很多梅超风和陈玄风这对苦命鸳鸯过去所经历的爱情磨难情节，以及众多更人性化的细节描写的。可惜在最后剪辑的时候，基于保持整部作品的连贯性而又大幅削去了，这是很令人惋惜的。不过我们可以看到，连续剧在努力尽量不把梅超风描述成一个简单的女魔头，而尽可能花更多的笔墨去探索她之所以变成女魔头的根源，这些都是颇具有进步性的。其实单看金庸的在原著中的暗示，梅超风夫妇魔化的真正根源，其实大部分也正是他们的师傅对他们的爱情极不人道的残酷迫害所致。电视剧只不过是企图把这一点更具体的表现出来罢了。
总结来说，现在很多的电视剧在演绎名著故事的时候，一直都在致力于让一些在原著中可能比较忽略的，面谱化的人物演绎得更丰满，更人性化，并且企图从更高的角度去探讨人性问题，这些都做得很好。
