一：四个基本句式
近体诗格律貌似复杂，但其基本句式只有四个，以“七言”句式为例：
1：中平|中仄|平平|仄
2：中仄|平平|中仄|平
3：中仄|中平|平仄|仄
4：中平|中仄|仄平|平
==>顶节|头节|腹节|脚
“中”位置上的字都是可平可仄的。不难发现，“中”都是出现在第一、三、五字的位置上，这就是古人所谓的“一三五不论”的由来。但这个说法是很不全面的，此点后面还会谈到。
“一、三、五”这三个字声韵宽严的要求因“顶节、头节、腹节、脚”这四个音节的不同而有如下区别：
- 脚最重要，这个字的声韵在任何情况下都不可改动；
- 腹节很重要，几乎不能改动（只有一个“中”），在能改动的情况下也须拗救（“拗救”的概念下面会说到。）；
- 头节次重要，能改动的可能性大了一点儿（有三个“中”），但也须拗救。
- 顶节离脚太远了，不重要，第一字可任意改动（共四个“中”），且无须拗救。
另外还不难发现，“二、四、六”位置上的字都不是“中”，也就是说不能改动，因为它们都在各个音节的节奏点上。这就是古人所谓的“二、四、六分明”。
所言“可平可仄”与“不能改变格律本身平仄”所据何在？所据是近体诗“平不令单”的总原则。“平不令单”的意思是：除顶节外，平声在任何其它位置上都不能“单挑儿”，要有另一个平声跟它作伴儿。
根据“平不令单”的总原则把上面列出的四个基本句式逐句解释一下：
1：中平|中仄|平平|仄
==>顶节|头节|腹节|脚
第一个“中”在顶节，是句子的第一个字，可平可仄，没问题；
第二个“中”在头节，应为仄仄，因仄声可以单挑儿，亦无问题；
而句子的第五个字，也就腹节中的第一个平声，是不能改动的，如果改成了仄声，那它右边的平声（第六字）就“单挑儿”成了：
中平|中仄|仄平|仄
从而犯了“小”孤平。（这个“小”字底下会再解释。）
2：中仄|平平|中仄|平
==>顶节|头节|腹节|脚
第一个“中”，可任意改，不用说了。
句子第三个字，即头节中的第一个平声，不能改动，否则另一个平声就单挑儿了，违反了“平不令单”的总原则。非要改成仄声，就会犯“大”孤平。（这个“大”字底下会再解释。这就是“一三五不论”说不通的第一个地方。）
腹节里“中”的位置原来是仄，可改成平，因为仄可以单挑儿。
3：中仄|中平|平仄|仄
==>顶节|头节|腹节|脚
单说句子的第三字，即头节的“中”，若改用仄声，则头节虽只剩一个平声，但腹节里还有一个平声跟它作伴儿，所以没问题。
但：腹节里的那个平声字，即句子的第五字，在这种情况下绝不能改为仄声！否则，第四个字平声单挑儿不说，最后三个字还成了“三仄尾”，也就是说在这个句式中第五字这个位置不能为“中”！（这也是“一三五不论”说不通的第二个地方。）
4：中平|中仄|仄平|平
==>顶节|头节|腹节|脚
句子第五字，即腹节第一个仄声字，不能改动为平声，否则就犯了近体诗大忌“三平尾”。（这也是“一三五不论”说不通的第三个地方。）
细看上面的解释，说明古人所谓的“一三五不论”的适用性是非常有限的：按七言句来说，除句子第一个字的平仄皆可改动之外，第三个字虽适于仄声，但适于平声的只有“仄仄平平平仄仄”这个句式，而第五个字则总共只适于一个句式，即：
中仄|平平|中仄|平
二：因拗救而演变出来的四个特殊句式
先复习一下前面讨论的四个基本句式：
1：中平|中仄|平平|仄
2：中仄|平平|中仄|平
3：中仄|中平|平仄|仄
4：中平|中仄|仄平|平
==>顶节|头节|腹节|脚
因顶节第一个字完全自由，为了省眼，就把顶节去掉，以五言句式来说明拗救现象：
1：中仄|平平|仄
2：平平|中仄|平
3：中平|平仄|仄
4：中仄|仄平|平
==>头节|腹节|脚
什么叫“拗救”？如果写出的句子不符合上面四个基本句式的格律就是“出律”了。“出律”的句子，有的可以通过改动其它字的声韵来补救，这就是“拗救”。如“出律”的句子不能拗救的话，句子就得重写了。
（一）先说不能拗救的出律现象之一：三平尾
请看第4个基本句式：
4：中仄|仄平|平
如果第三个字误用了平声，成：
中仄|平平|平
就犯了传说中的“三平尾”错误，而对“三平尾”唐诗人是不宽容的，只能重写。
（二）再说可救可不救的出律现象：三仄尾
请看第3个基本句式，即：
3：中平|平仄|仄
如果第三个字平声改用仄声成：
平平|仄仄|仄
虽然成了“三仄尾”，但唐诗人对此还是可以宽容的，可救可不救。因此，这个三仄尾的句式甚至可以做为近体诗的第5个基本句式来用。
如果要救“三仄尾”的话，办法是对句第三字改用平声，如对句是第２个基本句式：
2：平平|中仄|平
那么第三字（“中”那个位置）须用平声，变成：
平平|平仄|平
但当对句是第4个基本句式：
4：中仄|仄平|平
时，就不可再拗救了，若把它第三字的仄改为平声，反而犯了大忌“三平尾”：
中仄|平平|平
上面说过，“三平尾”是不可宽容的。
（三）现在来说必须拗救的出律现象：
A：单拗
“单拗”就是在本句里自行拗救。
（a）特拗：“平平|仄平|仄”
请看第3个基本句式：
3：中平|平仄|仄
若第四字的仄声改为平声，就“出律”了，要救。救的办法是把第三字的平声改为仄声，成：
平平|仄平|仄
注意！：此时句中的第一字必须是平声，否则第二个平声字又单挑儿成了：
仄平仄平仄
反倒犯了“小”孤平。
例子：
明朝|望乡|处，应见陇头梅
平平|仄平|仄
“平平|仄平|仄”这个句式在近体诗里很常见，甚至可以算作第6个基本句式来使用。
（b）“大”孤平拗句：仄平|平仄|平
请看第2个基本句式：
2：平平|中仄|平
若第一字平声字改用仄声，成：
仄平|仄仄|平
就是犯了“大”孤平，是近体诗的大忌。
（解释“大、小孤平”的区别：除这种“大”孤平之外的其它一个平声单挑儿的出律现象，在下都戏称之为“小”孤平。）
“大”孤平可在本句里拗救，即把第三字的仄声改为平声，成：
仄平|平仄|平
这样，有两个平声作伴儿，就不用单挑儿了。
例子：
不敢高声语, 恐惊|天上|人
========= >仄平|平仄|平
上面所说的这个“大”孤平拗救后的句式：
仄平|平仄|平
在近体诗里经常看到，也可以算做第7个基本句式来使用。
B：双拗
双拗都发生在第1个基本句式
1：中仄|平平|仄
做出句的情况下。若这个句式因“该平而仄，该仄而平”变成了下面：
仄仄仄仄仄
仄仄平仄仄
平仄仄仄仄
仄仄仄平仄
平仄仄平仄
等“出律”的句式是可以拗救的。办法是：把它的对句，即第2个基本句式
2：平平中仄平
中第三字（“中”的位置），改用平声来拗救：
中平平仄平
这种利用对句的字来拗救的现象称为“双拗”。
例子：
人事|有代|谢
平仄|仄仄|仄
往来|成古|今
仄平|平仄|平 >第三字改成平声
木落|雁难|度
仄仄|仄平|仄
北风|江上|寒
仄平|平仄|平 >第三字改成平声
头节|腹节|脚
再举两个七言句的例子：
南朝+四百|八十|寺
平平+仄仄|仄仄|仄
多少+楼台|烟雨|中
中仄+平平|平仄|平 >第五字改成平声
春潮+带雨|晚来|急
平平+仄仄|仄平|仄
野渡+无人|舟自|横
仄仄+平平|平仄|平 >第五字改成平声
====>头节|腹节|脚
上面所说的“双拗”现象，在近体诗里也很常见，这两个句式的固定配伍，即：
（仄）仄（平）（平）仄
（平）平平仄平
甚至可以做为第8个基本句式来使用。
如此这般，四个基本句式再加因拗救而演变出来特殊句式，就有八个句式可供使用了，即可：
==>头节|腹节|脚
1：中仄|平平|仄
2：平平|中仄|平
3：中平|平仄|仄
4：中仄|仄平|平
5：平平|仄仄|仄 “三仄尾”
6：平平|仄平|仄 “小”孤平现象拗救之一
7：仄平|平仄|平 “大”孤平拗救
8：
（仄）仄（平）（平）仄
（平）平平仄平
结论：“平不令单”是近体诗格律的总原则。
（超出本篇之外的出律现象则是不能拗救的，只能重写了。）
