“愁”乃人之七情六欲，连幸福的人也会有愁，而古人却要人莫“强说愁”，为何？要实体味古人的意思，关键是“强说”里的“强”字。“强说”应该是指那种喊口号似地说，如：“大海啊！你真大啊！你他妈的怎么这么大啊？”“我愁啊！我真愁啊！... ”无疑，这样说愁引不起读者共鸣。古人话从不“强”说，却让人自己读出来。如曹操也在《观沧海》里感叹过海之大，他说：“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”您看连日月都可以在里面溜达一大圈儿，那大海得有多大呢？
还有位诗人，一个“愁”字说得最妙：
《春怨》金昌绪
打起黄莺儿，
莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，
不得到辽西。
（打起黄莺儿 - 傅抱石）
诗题为“春怨”，可字面上却见不到一点愁怨痕迹。不但不“强说”愁怨，更不言思念，而读起来那愁怨却浮动在字里行间：平时最爱听那小鸟的啼鸣，今儿却非要赶它走。何也？刚眼巴巴地在梦里快走到辽西了，就要见到那可憎了，却被它叫醒！如何不赶它走？夜夜愁怨，又值春光，偏都不说，却单单归咎到那无辜的小鸟身上。古人用笔之妙，所谓出奇制胜，正是如此。
俺前曾言网络上读诗颇“怕”见到“楼愁舟秋”等古诗常见字，因为用得太多了。其实，就算真有愁也不必直说，只用笔墨尽情地渲染致愁的原因和愁思的后果即可。云烘染好了，月自然就露出来了。（顺便交流一下俺常用的烘云托月法：把瓶子盖扣到要月亮出现的位置上，然后泼墨，待墨半干，拿掉瓶子盖... 呵呵。）
俺最后和一首，劝劝画里面那位女士把世事想开一点儿：
黄莺飞复来，且教枝上啼。
封侯原是梦，随他到辽西。
（早先学写诗词的一点儿体会，说错了高手们莫笑俺。）
