夜雨寄北
巴山夜雨时
夜雨寄北
李商隐
君问归期未有期, 巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛, 却话巴山夜雨时。
毋宁说就是一封平淡的家书 ,然却 另辟蹊径
借景抒情 虚而实之 憧憬回家
何期有期 问期答期 宛如夫妻对话
一扫 孤雁单旅 独自寒馆 之楚
夫妻恩爱 情投意合 丝丝话语 别后之情
夜已深沉 意犹未尽 同剪烛芯 接着说起
此书写时 恰是 巴山夜雨 淅沥当儿
家书毕 雨未息 意无尽 妙绝~!
。。。。。。
(低吟高歌)
【小生 撰 制 ☆ 2012-05】
********
夜雨寄北 为何不是 雨夜寄北 概 借雨传思 且借且寄
可叹 义山先生 如此美妙旋律的绝句 竟长久以来无声乐以配 可悲!
幸遇 逍遥乐 得 无影曲奏 而成的吟唱
聆毕 感 佳作好唱 达意传神
借花插栽 剪接音乐 搬挪图像 成就集诗画音声于一的艺品
了却一件心事
可以说 音乐 配器 录制音效 还可以更好更丰富些
若有 男声 对唱 轮唱 和声 大乐团,,,就更理想了~~
(平日不愿多写 今日话多了 可能多余 也罢~)
小生后记 一稿
********
曲作者 无影 wuying 先生的话
(此诗)的确平白如话,但又那样精湛深远。人物呼之欲出。
有时想想,那可是一千几百年前的人写的,真有点不可思议。
好像就是为我们今人写的似的。
时光似乎在“巴山夜雨”中停滞了。
想李义山的诗,常有含义隐涩者,后来人考来考去,争论不休。
巴山夜雨这一首没有难懂的暗喻,也没有生僻的用典。
唐诗中之“最高境界”,盖莫过于这种平易近人又无比揪心的倾吐。
儿时读诗论。说唐诗中的动词(字)用的特别好。
其中最美的诗句中,那诗眼往往就是一两个动字,不生涩,但栩栩动人。
“夜雨寄北”诗中,巴山夜雨“落”秋 池,自觉就已经美得很,可他偏来一个“涨”秋池。
是一时神来之笔,还是呕心沥血炼出的一个字,我们已不得知。
然其中的语义应是很深厚的。
”涨“,是不可能片刻中看到的。”涨“说明了这雨下了颇有些时候。
诗人大概是被一种困顿的氛围笼罩住的。
应该感激他用了“涨”字,唱起来好听。
“夜雨”而不是“雨夜”,也许强调的是一个“雨”字。
吾未尝置身于巴蜀之地,然古时,“巴山蜀水凄凉地”,
千山阻隔,孤独和思念,都交织在不停息的雨线中。
常觉得肖邦的夜曲很适合在春秋雨雾里聆听。
但巴山的夜之黑,雨之稠,夜曲好像托不起来。。。。。。
”君问归期未有期”--那就是说诗人收到了北地来书。
为什么笔锋一转,“巴山夜雨涨秋池”呢?那是“未有期”的原因吗?
应该不是 --- 如此跳跃的思维,也只有在诗里是被允许的。
李商隐的诗,用今天的话来说,似乎偏于“阴柔”。
这首诗貌似直白,但总觉得仍是“江流曲似九回肠”。
女声来唱,虽在逻辑上有点不方便,但也就有了种种婉转吐曲的手段。
逻辑上怎么办呢?
乐乐要在歌前朗诵,我近于恳求的请她想象一下远方接书的人,
轻轻地读着,体味着其间的一字一句。。。
遗憾歌前的曲还不够长,没有在朗诵和歌起之间给一个沉吟的间隔 。。。
二十八个字,赚了我们这么多的话,还要给它写歌,谁让他是李商隐呢?:-)
【2014-01】
巴山夜雨时
夜雨寄北
李商隐
君问归期未有期, 巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛, 却话巴山夜雨时。
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〖夜雨寄北〗是晚唐 李商隐 客居异乡巴蜀时写给
远在北方长安妻子的一首七言诗。
全首廿八字构排新颖,诗心 深涵浅出 流畅随意,
写思不见思,期字两见,巴山叠起,夜雨作对
可曰破规,却深赋韵律之美~!
毋宁说就是一封平淡的家书 ,然却 另辟蹊径
借景抒情 虚而实之 憧憬回家
何期有期 问期答期 宛如夫妻对话
一扫 孤雁单旅 独自寒馆 之楚
夫妻恩爱 情投意合 丝丝话语 别后之情
夜已深沉 意犹未尽 同剪烛芯 接着说起
此书写时 恰是 巴山夜雨 淅沥当儿
家书毕 雨未息 意无尽 妙绝~!
。。。。。。
(低吟高歌)
【小生 撰 制 ☆ 2012-05】
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夜雨寄北 为何不是 雨夜寄北 概 借雨传思 且借且寄
可叹 义山先生 如此美妙旋律的绝句 竟长久以来无声乐以配 可悲!
幸遇 逍遥乐 得 无影曲奏 而成的吟唱
聆毕 感 佳作好唱 达意传神
借花插栽 剪接音乐 搬挪图像 成就集诗画音声于一的艺品
了却一件心事
可以说 音乐 配器 录制音效 还可以更好更丰富些
若有 男声 对唱 轮唱 和声 大乐团,,,就更理想了~~
(平日不愿多写 今日话多了 可能多余 也罢~)
小生后记 一稿
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曲作者 无影 wuying 先生的话
有时想想,那可是一千几百年前的人写的,真有点不可思议。
好像就是为我们今人写的似的。
时光似乎在“巴山夜雨”中停滞了。
想李义山的诗,常有含义隐涩者,后来人考来考去,争论不休。
巴山夜雨这一首没有难懂的暗喻,也没有生僻的用典。
唐诗中之“最高境界”,盖莫过于这种平易近人又无比揪心的倾吐。
儿时读诗论。说唐诗中的动词(字)用的特别好。
其中最美的诗句中,那诗眼往往就是一两个动字,不生涩,但栩栩动人。
“夜雨寄北”诗中,巴山夜雨“落”秋 池,自觉就已经美得很,可他偏来一个“涨”秋池。
是一时神来之笔,还是呕心沥血炼出的一个字,我们已不得知。
然其中的语义应是很深厚的。
”涨“,是不可能片刻中看到的。”涨“说明了这雨下了颇有些时候。
诗人大概是被一种困顿的氛围笼罩住的。
应该感激他用了“涨”字,唱起来好听。
“夜雨”而不是“雨夜”,也许强调的是一个“雨”字。
吾未尝置身于巴蜀之地,然古时,“巴山蜀水凄凉地”,
千山阻隔,孤独和思念,都交织在不停息的雨线中。
常觉得肖邦的夜曲很适合在春秋雨雾里聆听。
但巴山的夜之黑,雨之稠,夜曲好像托不起来。。。。。。
”君问归期未有期”--那就是说诗人收到了北地来书。
为什么笔锋一转,“巴山夜雨涨秋池”呢?那是“未有期”的原因吗?
应该不是 --- 如此跳跃的思维,也只有在诗里是被允许的。
李商隐的诗,用今天的话来说,似乎偏于“阴柔”。
这首诗貌似直白,但总觉得仍是“江流曲似九回肠”。
女声来唱,虽在逻辑上有点不方便,但也就有了种种婉转吐曲的手段。
逻辑上怎么办呢?
乐乐要在歌前朗诵,我近于恳求的请她想象一下远方接书的人,
轻轻地读着,体味着其间的一字一句。。。
遗憾歌前的曲还不够长,没有在朗诵和歌起之间给一个沉吟的间隔 。。。
二十八个字,赚了我们这么多的话,还要给它写歌,谁让他是李商隐呢?:-)
【2014-01】