从主持人说起
——细品《2014年春晚》
农历甲午马年，正月初一，晴空万里，冬日的阳光透过窗户洒满了室内。安坐于家中，从头至尾，又看了一遍2014年央视春晚。那欢乐的气氛，那绚丽的色彩，那动感的舞美，那精湛的表演，真是让人目不暇接，喜不自胜。不管春晚是什么，看了就是让人欢喜快乐，享受不已。春晚早已成为一年的犒赏，新春的喜庆。没有春晚就不算过年，春晚就像年夜饭，就像中国红，已经是中国年的本色与标志，已经让人离不开了。
由于有张果立的加盟，今年春晚主持人队伍有了更多的风采，也得到了更多的平衡与提升。张果立是影视名人，在演导制作上都卓有成就，可以称作上是一位年轻有为的表演艺术家。他本来也是一位优秀主持人，在大型演出与影视颁奖礼上都可以看到他担任过司仪的身影，以沉稳内敛，又不失幽默的风格著称，是个可以驾驭住大场面的人物。他加入春晚主持人行列后，朱军，董卿，毕福剑，李思思四位老主持的积极性也被调动了起来，他们的潜质也均有相应的开启。
朱军有了比对与竞争，就有了更加恰如其分的表现与定位；董卿在新绿叶的陪衬下，更具灵性与智慧，尽显央视一姐的豪迈与风姿；毕福剑形象憨厚，继续卖萌更加得心应手；李思思终于由墙上的画中人走了出来，成了有血有肉的甜妞，有了笑容与自信，还有了该有的俏皮与诙谐，不枉是个80后。不过相比之下，最紧张的还是张果立，尽管他算是个老戏骨，又有过主持大场面的经历，可是在春晚以主持人身份亮相毕竟是第一次，由此而心生紧张也是必然的，这一点从他面部绷紧的神经就可以看出来。而且他到底不是专职吃主持饭的人，手持话筒，站在大庭广众之前侃侃而谈的娴熟能力，比起央视的这四位主持人还是生涩了不少。
每年中国文化艺术界的大型活动都不少，但是主持人的角色定位一直被认识不足，因而中国的这些大型活动的质量就被严重地制约了。历届春晚的主持人都是中国主持界的皎皎者，代表了主持界的最高水准。可是由于主办方对主持环节的重视程度不够，几十年下来，尽管春晚节目的质量有大幅度提高，但主持人的风格与水平却提高得不多，基本上还是几十年不变。因此有许多人愿意看春晚，却不愿看主持人出场，更不愿听他们说话。这是很奇怪，很反常的一件事情。
其实一台再好的晚会，如果没有主持人的穿针引线，这些节目就是一个个单个的表演，意义不大，感染力有限，更不会像一台精心准备的演出。如果有了主持人，在同一个主题下把这些节目串联在一起，这所有的节目就会成为一个整体，便有了更多的生命力。春晚就是这样，正是因为有主持人热情洋溢的串场词，才令每一个演出凸现了灵魂与活力，整晚的演出才能够体现出一气呵成的精彩与动人，还有无法想象的艺术感召力。
今年春晚的决策者也是没有把主持人的位置摆到一个正常的合理的位置上，以至于让五位主持人看上去，还是有点儿无法气定神闲地挥洒自如。事实上，这五位主持人就像在赶场，追着进度跑。似乎并没有把他们自己也当作表演的一个部分，而且是重要的一部分。他们更像是五部稍有点表情的机器人，严格地按着已经设定的程式走，不会多说一个字，也不会少说一个字，很被动，很局限，进退没有多少余地。这样的临场表现自然就缺失了必须的创造性，随机性与应变性。从一定意义上说，主持人的作用就像是一碗点豆腐的卤水，是整台节目的灵性所在。如果主持人仅仅是以照本宣科去完成任务，那效果就一定是大打折扣了。
不难看出，每年春晚的节目大致上都是按几大类来设置的。一是歌，二是舞，三是相声小品，四是杂技魔术，五是其它表演。今年的春晚也不例外，因此可以说，如果春晚与春晚比，比的不是形式，而是内容。同样是歌，同样是舞，看的是有没有创意，有没有惊喜，有没有叹为观止的绝技。今年春晚节目单上一共有42项内容，剔出第一项《春晚是什么》，实际上是41个节目。可以说这41个节目基本上是个个都精彩，都红火，都令人刮目相看，都含金量不低，都值得大书特书，大赞特赞。就连很容易被当作走走过场的儿童节目也都编排有术，很有可看性，不仅小朋友喜欢看，大人也愿意看。
开场歌曲《想你的365天》，由四位名歌星联袂演唱，他们身后有众多身穿红衣红裤的俊男美女的欢快伴唱，再加上惊人的舞美效果，这个节目歌声，舞蹈，影像浑然成为一体，热情澎湃，很有冲击力。这首歌不仅拉开了春晚序幕，也带来了第一个高潮。紧接着五位主持人隆重登场，他们以标准的国语向亿万观众拜年。他们的出现象征着春晚的庄严与气魄，同时也是宣告了年的盛宴正式开始。之后，又是一组激情奔放的欢歌，由五位歌手和他们的伴舞团队送上，他们分别代表了壮族，蒙古族，回族，维吾尔族和藏族。他们的歌舞充满了民族风情，将春晚的热烈之火一下子燃烧起来，场上场下顿时就变成了一片欢乐的海洋。
歌曲《群发的我不回》，以通俗的曲调，实话实说的歌词，朴实的演唱，生动地揭示了当前人际关系的一种新现象。就在低头族越来越泛滥成灾之时，这首歌无疑是具有登高一呼，振聋发聩之力量。不仅是群发的我不回，还应该是向短信，微信的滥用坚决地说不才对。人是生活在身边的人和事当中，可是越来越多的人迷恋网络到已经对身边的一切视而不见的程度。父母同孩子说话，只听孩子答应，却看不见孩子的脸，孩子的视线与注意力完全被手上的电子产品所吸引去了。对身边的一切都无动于衷，对远处的事物则目不转睛，无疑这是一种极大的怪相，这首歌正是涉及到了这个问题。相信随着这首歌被传唱，这样的事情能够被得到相应的校正。
另一首歌曲《我的要求不算高》也是唱出了人们的要求与盼望。从住房，到家庭，从医保，到环保，从物质，到精神，林林总总，方方面面，具体又全面地图解了中国梦的架构与要素，听了令人愉悦，精神振奋。要是真能那样，中国人的幸福指数就会得到极大的提升。歌曲《时间都去了哪了》，则是另一个版本的向青春致敬。伴随着一个叫大萌的女婴长大成人，她的父亲便青春不再了，这是生命的轮回，更是对爱与奉献的礼赞。人生就是这样一代又一代地繁衍传承，前人与后人，角色交替变换，生命绵延不绝。这首歌能够让人们对于父母的付出更加感激与感恩，是家庭伦理教育以及尊老爱幼社会风气的最正面呼唤。
编导精心设计了一个歌舞组合《英雄组歌》，主持人朱军身穿中山装，以报幕员的身份从幕布的中央出现在舞台上，高声宣布：下一个节目..... 这个桥段像极了那个激情燃烧时代的文艺演出的通常方式。《英雄组歌》中的歌曲《英雄赞歌》铿锵有力，激越感人。领唱王芳又是那样的朴实无华，青春可人，加之又唱得抑扬顿挫，英姿勃发，让人不由得不感叹，真是新人辈出，太有才华了。总政歌舞团合唱团的歌声与台风，可以用英武有力，专业之极来形容。军队文艺团体历来都是中国专业文艺队伍里面的中间力量，他们有能力，也有眼光，吸纳与培养了很多歌唱家与演艺人才，对于保持和提升我国文艺演出事业的水准功不可没，贡献良多。
法国女星苏菲·玛索的到来是今年春晚的一个看点。法国是西方大国第一个同中国建交的国家，邀请她的到来或许是与国家政治有关，至少表示了我们对于法国人的好感。以刘欢在中国流行歌坛的地位陪她唱一首《玫瑰人生》，也表示了主办方对她的高规格接待，因此这件事的重要之点，是她的出现，而不是她唱什么，怎样唱，以及唱得怎样。值得一提的是，刘欢很好的完成了任务，对这位法国客人可谓是呵护备至，以至于自始至终都是面向着她在唱，给予观众的就是一个侧脸。这对于想在春晚再次一睹刘欢风采的人来说，是一个不小的打击与失望。
霍尊曾经以一曲《卷珠帘》在《中国好歌曲》上一鸣惊人。这次春晚的编导特别厚爱他，让他登上春晚舞台专唱这首歌。不过，演唱效果却远远比不上在好歌曲中所唱的。这是因为他这首歌虽然很文艺，但是却很悲凉哀婉，当时在好歌曲中唱哭了导师刘欢，也唱哭了许多场上场下的观众。现在拿到喜气洋洋的春晚来唱，自然是有点不应景，而显得格格不入了。这是选曲不当，是决策者的失误。如果说此次春晚有败笔的话，这首歌的纳入就是一个不能回避的例证，无论对歌手本人还是对观众来说都是一种不恰当。
零点倒计时前，姚贝娜领唱的《天耀中华》，无论从气势还是美学角度说，都是可圈可点的庄严之唱。姚贝娜身穿华彩长裙，仪态万方地站在舞台正中的高处，率领身后和两侧的几十上百名身穿华服的男女合唱团员，倾情讴歌天耀中华。字幕上没有提示合唱者的出处，但是人们相信那些合唱者就是总政歌舞团合唱团的合唱演员。他们以雄浑有力的合唱烘托出姚贝娜的歌声，姚贝娜也不负厚望，以她的实力与大气，佩得这份礼遇与荣耀。《天耀中华》，姚贝娜联袂总政歌舞团的演唱版本将成为经典留存于歌坛。
相声小品类节目在本次春晚共有五个，即一个相声四个小品。相声行业的不景气，主要是因为相声表演好像越来越靠近对口词这个形式。演员在台上就像是一具吐词器，上得台来对着观众就是一番狂轰乱炸，轰完了，炸完了，相声也就结束了。这样的相声自然不会赢得笑声，因为那一个个包袱抖落得都太短平快了，观众根本就来不及回味与反应就过去了。这次春晚的相声《你怎么是这么个人》就有这个问题。演员很卖力，可是收效很尴尬。如今在相声的表演上有那么一点老艺人的范儿的，还要数郭德刚创立的德云社，他们那里人才济济，在继承和发扬传统上确实做出了不少的探索与努力。他们的相声代表了新的方向与出路。可惜今年春晚不见了郭德刚，或许是被某电视台杯葛了。
四个小品中，第一个《你扰民了》，是一个励志故事。蔡明成了一个刀子嘴豆腐心的老者，她对三个房客的关爱是深藏不露的，到了关键之时便帮了他们的大忙。三个房客满有故事，德云社的岳云鹏客串了其中的一个角色，因《中国好声音》而家喻户晓的华少是三个房客中的大哥。他们在年三十被逼搬离租住屋的情节令人潸然泪下。这样的故事对于北漂一族来说并不陌生，这也是人生的一部份，虽然残酷但不能没有。这个小品相当感人，说教成分相对也较少，是一个优秀之作。
另外三个小品都是针砭时下的社会风气的。比如老人跌倒了，路人不敢上前搀扶，怕被诬陷成肇事者。再就是人际关系中的随礼，随份子的陋习泛滥，简直就成了一个社会公害，令工薪族无法，也无力应对。还有因为行政透明度不够，令办事者苦无路可走，只好送礼行贿，反而更加助长了不良风气的盛行。这三个小品都各有看点与笑点，其中《人到礼到》和《扶不扶》更具代表性。
《人到礼到》中的那个丈夫是一个典型的打肿脸充胖子的人，虽然幼稚得可爱，但也是可恨之极。这样的人确实不少，死要面子的根源就是虚荣心作祟，是自卑，没有信心，怕人笑话的典型体现，越是没有本事的人越容易犯这样的错误。《扶不扶》中的那个好心人在现实中并不罕见，可是往往却不得好报，特别是某年南京出了那么个判例之后，这样的助人为乐的事情就不敢有人做了。这个小品中最精彩的一笔，就是好心人与第二个过路人的对话。这个过路人骑在自行车上，告诉那个好心人，因为不是你撞的，更要赶快跑，因为这样的事情他已经遇上了三回了。好心人情不自禁地问他，那以后怎么样了呢？他说：我原来是开大奔的。这个包袱够犀利的了。
本次春晚最让人惊奇的，是来自匈牙利的一个舞蹈团所表演的影子舞《符号中国》。那一个个代表中国元素的符号与画面，其惟妙惟肖的程度令人叹为观止。只可惜他们在谢幕的时候，导播给他们的时间太少，观众还没有来得及看清他们的面孔，镜头就没有了。为什么这么吝啬呢？令人愤慨！朗朗与来自克罗地亚一对组合演奏的三个音乐小段含金量很高，令人惊喜。创意形体秀《魔幻三兄弟》可能是最冤枉的表演了。主持人告诉观众他们是躺着表演站着的戏的，可是自始至终观众没有办法看出来他们是在躺着表演的。这是表达方式有问题，还是电视直播遗忘了什么要素，不得而知，反正观众没有看出来他们是躺着表演的，他们的表演价值就被大大地缩水了。
今年春晚在国粹京剧的表演编排上，走上了一个新的台阶，编导能够从《同光十三绝》的高度来概括京剧两百年的辉煌历程，实在是一个非常有水准的创意。表演者还是李胜素，袁慧琴，于魁智等这些当今一流的京剧艺术家，可是由于是从同光十三绝开始说起，这令所有的唱段都有了厚重的根基与传承。特别是董卿的那句串场词说得非常精彩，她说：“说到京剧很多人就会想到她那厚重的历史，其实在一两百年以前，京剧也是又年轻，又时髦的艺术呢！”更为可亲可佩的是，李思思接着董卿的话说道：“很多人都以为我们80后只听流行歌曲，其实不然，对京剧我们也是越听越有味道，真心觉得很赞哟！”
本届春晚还有许多意想不到的惊喜或是独门绝技，比如杂技《梦蝶》，腹语《空空拜年》，芭蕾舞剧《红色娘子军》片断，创意武术《剑心书韵》等，以及还有许多没有一一说到的歌曲与舞蹈，都让人耳目一新，印象深刻，同时又能得到极美的艺术享受。因为好看，四个多小时的节目很快就过去了。在《难忘今宵》的优美又熟悉的旋律中，观众又看到了久违了的歌唱家们，他们的出现，他们的歌声，令春晚的昨天与今天，历史与现实，浑然天成，融为一体。
不过，令人费解的是今年春晚为什么要用真人设置成一个所谓的“小彩旗”这样的一个角色，站在那里一直舞个不停呢？必要性何在？仅仅就是表示时间在无情地流逝吗！导播给的镜头又根本看不出那是一个真人在表演，仿佛就是一个玩偶在旋转。这个噱头真是没有必要，并且也几乎被排斥在画面之外，连一个面部特写都没有。而且她到底位处舞台的那一个方位，不在现场的观众是一头雾水的。这是今年春晚最莫名其妙，也最无厘头的一笔，不知是哪里出了问题。
春晚是随着电视的普及而走入千家万户的，现在又随着网络的普及而让人离开电视机也能看到它了，并且是即时的。这样春晚就不受地域与时间的限制，它能够在第一时间里就进入到人们的视线，哪怕是远在大洋彼岸，异国他乡，只要有网络的地方，就会看到春晚，就能享受它的喜庆，感受它的乡情，体验那浓浓的年味儿。
春晚对于中国年来说实在是不能缺少了，央视春晚作为国家级的品牌，以恢宏大气闻名于华人世界。三十一年了，中国年就是在春晚的高潮不断中被送往迎新，一年又一年。而且每一年的春晚都有不一样的精彩与特色，都有不一样的感动与激情。因为经济在发展，社会在进步，时代在变迁，作为文化艺术的反映，春晚必然也是年年不重样，一年一个新气象。春晚的生命力正在于此。
——在此向历届春晚的策划者，组织者和台前幕后的全体演职人员献上最诚挚的敬意！
因为你们的付出与努力，中国人的年文化有了更多的看点与情趣。
你们烹制的每一餐年夜饭都色香味美，很好吃。
做为观众，我感谢你们！向你们拜年，向你们鞠躬！
