译至后四句，如再译作“斯泰丰的吻”、“罗宾的吻”，便是死译，当为译者大忌。虽然大部分中文读者对英语人名暗含的文化信息不甚了了，但他们对春情和秋意理应心有灵犀。于是变通一下，译为“春之吻”和“秋之吻”。这样既弥补了因中文无法译出而流失原诗韵味的遗憾，又使行文多了变化，不致呆板。
至于韵脚，原诗为ABCB, DEFE。原来译为“春之吻嬉笑中迷失，/ 秋之吻游戏中玩掉”。此译缺点有二：一是“失”字为齐齿呼，诵读中有所滞碍；二是两行诗有两个“中”字，重复而无意义（也许译者在这里比原作者更挑剔）。考虑到原诗具有口语化的民歌风格，适合朗诵，极富音乐性，故在后半部第一句加了一个韵脚，改为“春之吻迷失于嬉笑（/ 秋之吻游戏中玩掉）”。于是汉译的韵脚就成了一二三二，四四五四；这样更符合汉诗的习惯，且“笑”字为开口呼，使汉语朗诵更加流畅，音乐性更强。
短诗最后两行不同凡响，也是最大的难点所在。中国古典诗歌有“诗眼”之说，笔者认为“青眼（The Look）”正是此诗的诗眼。科林到底是怎么看“我”的，诗歌没有交代，只是完全客观叙述：“但科林只是看着我”……除了姓名的暗示和三个男人的行为相互对比所能产生的联想外，诗人没有给出更多的信息。最后两句原译为“但科林的青眼之吻啊，/ 令我销魂，日夜萦绕”；斟酌再三，修改为“但科林的青眼之吻啊，/ 令我回味，日夜萦绕”。“销魂”改为“回味”，是由于原诗对科林的描写秉持中性的立场，没有感情的流露，更不见一个爱字；“Haunt” 也是个中性词，意为经常浮现于某人的脑海，原意也有像幽灵一般在某处出没的意思。这样，“销魂”就显得过分了，而中性的“回味”一词更为合适。
“青眼”的用法引起了争议。这也正常，因为各人对英文原诗和语言概念的理解不一样。现在就来谈谈笔者为何要用“青眼”。理由亦有三。
其一，如所周知，《现代汉语词典》有关青眼的解释为：“指人高兴时眼睛正着看，黑色的眼珠在中间。比喻对人的喜爱或重视（跟‘白眼’相对）。”有这一条就够了，据以上对科林眼光的分析,“The Look” 如果要在汉译中找到最佳对应词的话，“青眼”是个好的选择。
其二，最开始笔者想译作“眼光”或“青睐”，但“眼光”太直白无诗意，否定了。译 the kiss in Colin's eyes 时发现，用“青睐”也不够到位不够形象，应该用“青眼”这样的词最贴切。请注意题目上这个定冠词“The Look”。诗人将她全部的描绘和感受都浓缩于一个定冠词“The”中，实在出人意料！科林的“这一个”眼光是多么的独特和不同。笔者想象“鹌鹑”的眼光，是专注、善良、单纯的。它既不同于男女之间的嬉笑与游戏，更迥异于男女间的爱情。也许那种眼神包含了木讷、好感、同情、尊重、胆怯、友情、专注、期待、内向和善良……等等，纷纭复杂，难以言表。“大音希声大象无形”，既难以表达，干脆以一个定冠词一统而冠之！行文至此，笔者对这位女诗人实在是钦佩不已！
其三，反对采用“青眼”的观点认为典出于晋代阮籍，用在这里不适当。确实，“青眼”用于同性间为多，用于异性间极少。但语言是随着社会的发展而发展变化的，其发展变化的程度一般说来和社会发展的程度成正比。到现代，已有冰心早在上世纪三十年代就用在异性间暧昧关系的描写上了。如冰心的小说《我们太太的客厅》：“近来她渐渐感到青春之消逝而陶先生之忠诚如昨，在众人未到之先，我们的太太对于陶先生也另加青眼了。”“青眼”在这里的意思就是异性间的好感，是一个少妇对一位木讷的倾慕者的复杂眼光。再举两个著名的例子：每下愈况和每况愈下。每下愈况出自《庄子》，后人把原典故改为每况愈下，意义也变了。现在人们只说每况愈下，而每下愈况已被大众遗忘。还有桃之夭夭，出自《诗经》。如今人们只说它的谐音“逃之夭夭”，有多少人还会用桃之夭夭来形容桃树的枝叶茂盛呢？所以退一步说，如果冰心没有那样用过，笔者在这里就不能那样用了么？非也！许多文言文古文死掉了，就是因为它们在社会生活中失去了作用，没人使用它们。在这个网语泛滥的时代，在“河蟹”与“草泥马”将来都要收进词典的世界里，仅从拯救好语言的角度出发，对于魅力独到的“青眼”，笔者在这里无论如何也要用上一用的。
虽然我主张两性情爱间也可用青眼一词，但这首诗还没发展到情爱的地步，最多两情相悦而已。假如有人偏要问：如无情爱，青眼如何能吻？笔者将如此作答：“那是诗人想象力发挥，大约与“科林”无关。用当代网语来说，是诗人笔下之“我”在“YY”。或许也是诗人自己的“夫子自道”——须知自作多情是诗人的“职业病”。越是好诗人，越能“自作多情”。如不“自作多情”，李白怎能写出千古名句“相看两不厌，只有敬亭山”？如不“自作多情”，普希金怎能留下他那个时代爱情诗的绝唱？——《我曾经爱过你》：“我曾经默默无语地、毫无指望地爱过你，/ 我既忍受着羞怯，又忍受着嫉妒的折磨；/ 我曾经那样真诚，那样温柔地爱过你，/ 但愿上帝保佑你，另一个人也会像我爱你一样。（戈宝权译）”在这个问题上，诗人往往一往无前；“我若爱你，与你何干？”
都道“功夫在诗外”。写诗如此，其实译诗又何尝不是如此呢。女诗人萨拉·蒂斯代尔羸弱多病，婚姻不幸；以至于郁郁自尽，英年早逝。呜呼！红颜薄命，难道才女加红颜者更是双重的薄命么？今日于网上搜集她的资料时，意外发现同是美才女而遭遇大不幸的朱令，中学时曾译过蒂斯代尔的《大麦歌》，她那时的翻译是一种再创作。朱令的命运，更令人扼腕痛惜。现将朱令的美译清歌壮图附之于后，就用这一曲《大麦歌》——女诗人与女译者共同完成的生命之礼赞，来纪念我所喜爱的这位独特的美国女诗人——萨拉·蒂斯代尔吧。
2014、5、25，凌晨
