最近因和寒砚姐的讨论，留意了一下钦定词谱中的”中“（可平可仄）该如何理解。看上去，可平可仄就是可平可仄呗，网上的格律检测软件估计就是这样简单来看的。但如果浏览一下钦定词谱原文，就会发现很多情况不是如此，尤其是”中“比较多的时候。这时候若是五言或七言句且首字为“中”，则”中“通常是用来概括此处律句（或拗救句）的几种可能形式，而非可以随意平仄。这里试举两个例子和大家探讨。《钦定词谱》引自http://sou-yun.com/QueryCiTune.aspx
例一：诉衷情令 http://sou-yun.com/QueryCiTune.aspx?id=108
訴衷情令 雙調四十四字，前段四句三平韻，後段六句三平韻 晏殊
青梅煮酒鬭時新 天氣欲殘春 東城南陌花下 逢著意中人
中平中仄仄平平韻中中中中平韻中平中中中中句中仄仄平平韻
回繡袂 展香茵 敘情親 此時拌作 千尺遊絲 惹住朝雲
平仄仄句仄平平韻仄平平韻中平中仄句中中中中句中仄平平韻
此调第二句，标为”中中中中平“，但例词里为”平仄仄平平“，合律。作者也解释了为什么把前四字都标为”中“：“前段第二句，晏幾道詞“綠腰沉水熏”，“綠”字、“水”字俱仄聲，“腰”字、“沉”字俱平聲。”， 即“仄平平仄平”。为总结这两种情况，故把这四个字标为“中”。
但是需要注意，这两个句子一个是标准律句，一个是拗救过的律句；前者出自“仄仄仄平平”，另一个出自“平平仄仄平”的格式。 如果因为标了中就随意用平仄，写成“平仄平仄平”的拗句，恐怕就错了。
因此，《钦定词谱》的作者选择在这里标“中”，其实造成了一些误解。他实际上的意思是，此处应当为平声尾的五言律句，不是说真的可以随意为之。也许清代的文化人都明白这个道理，不言自明，作者就没有去罗嗦。
这样看来，大家使用钦定词谱时，碰上“中”比较多的情况，最好查找一下《钦定词谱》原文的解释，以免误会。
例二：南歌子 http://sou-yun.com/QueryCiTune.aspx?id=108
此调有一体，首句平仄看似比较自由：
又一體 雙調五十二字，前後段各四句、三平韻 毛熙震
惹恨還添恨 牽腸即斷腸 凝情不語一枝芳 獨映畫簾閒立 繡衣香
中中平中仄句平平中仄平韻中平中仄仄平平韻中仄中平中仄讀仄平平韻
暗想為雲女 應憐傅粉郎 晚來輕步出閨房 髻慢釵橫無力 縱倡狂
中仄平平仄句平平仄仄平韻中平中仄仄平平韻中仄中平中仄讀仄平平
韻
此例中，首句为“仄仄平平仄”。作者也解释了为何用了这么多“中”：“《花間集》毛詞別首起句“遠山愁黛碧”，“山”字平聲，“黛”字仄聲。又秦觀詞起句“愁鬢香雲墜”，“愁”字平聲。” 这两个例子，各自为“仄平平仄仄”和“平仄平平仄”。
同上例一样，用“中”都是为了概括这些情况。但是其准确意思，是此处应为仄尾五言律句，或用“平平平仄仄”格式(及变体），或用"仄仄平平仄”格式（及变体），也不是可以随意写成“平平平平仄”的。
那么词中五七言句有没有不是律句的情况呢？有的。但是这种情况关键处的平仄都会列出，而不会一句出现多个“中”。特别要注意的是首字平仄确定的情况，也称“领字”。这通常是说，首字后要顿一下，这个节奏和格律诗是很不同的（而且格律诗通常第一字平仄不论）。如《沁园春》“看万山红遍”这句，词谱是“仄中平中仄”，实际上是1-4句“仄/中平中仄"，相当于一个领字外加一个四言句。四言句中二四位一平一仄，一三不论，这样看就完全合律。大家可以留意下《沁园春》这里的用法，我看到的情况首字后都是可以顿一下的，应该是配曲子的需要。
同理《卜算子》中也有一体，出现“仄仄平平平平仄”的情况。这里唱起来，大概是“仄仄平平/平平仄”。大家熟悉的调子就有一例子：儿歌“一闪/一闪/亮晶晶”（11 55/665，只看谱别看字）。后面的“平平”比前面的“平平”高一调，这样才不会单调。说起来，原曲出自莫扎特呢。: )
《钦定词谱》中最短的词“竹枝”，来自民歌，也有不合律的词体，但明确标了每个字的平仄和断句方法：
http://sou-yun.com/QueryCiTune.aspx?id=10
又一體 單調十四字，兩句兩仄韻 皇甫松
山頭桃花 谷底杏 兩花窈窕 遙相映
平平平平竹枝仄仄仄女兒 韻仄平仄仄竹枝平平仄女兒 韻
好象是唱完头四字，和声“竹枝”；再“谷底杏”，和声“女儿”。
综上所述，“中”比较多的词谱，最好查一下原文，了解原委为宜；不能简单以为通过了网上的平仄检测就没有问题。通常在没有领字的情况下，即使“中”很多，五七言句也须合律。可以不合律的五七言句，往往是需断句的，如五言句有领字的情况。完全出律的，词谱里反而会标得比较明确，通常不会出现很多“中”。
以上浅见，供大家参考指正。
