影视，来源于生活；生活，又存在于影视之中。尤其是上世纪七、八十年代的港台、国产影视剧和译制片，其艺术魅力和生命力，比起现在大量使用合成手段摄制的影视剧，来得更加审美和宜人心地。通过旧时影视，体味人生，把握诗歌那颗异动的心。
最近在看琼瑶的小说改编的电影、电视连续剧，因为想去捕捉写诗歌的动机和冲动源头。在所有女主角扮演者中，风风认为林凤娇的演出最出色，虽然刘雪华、林青霞、甄珍等人都不错。其实看秦汉和林凤娇演的【原乡人】，却不是琼瑶的作品，但是林凤娇穿戴成一个农场女工的模样，就是一首很清新别致、沁入心脾的诗歌。
琼瑶影视剧作品中的女主角，除了【烟雨蒙蒙】中的依萍，因为出身和生活所迫养成的桀骜不顺的脾气外，差不多都是温顺和依依不舍的气质和性格。如同【几度夕阳红】中，那也行也远的落日，在山那边、在海之天际、在云雾飘渺中、在平林之杪，让激情在夜风中慢慢平静下来，变成一段温和却刻骨铭心的别离和留恋。也让不平在夜色和繁星的回味里，幽然而逝。诗歌不像是一位高贵的公主，或者巍峨壮观的行色里，让人回避的行列，而是逆来顺受、低眉含泪的迂回和守候。如【庭院深深】中的柏沛文十年如一日地忏悔和等候章含烟一样，这样的等候和张望，如许的固执和坚守、若般的苦痴和弥坚，春蚕吐丝，将心中的一腔春情围绕那颗永恒的不变星辰，等那伊人之临。
【烟雨蒙蒙】中的如萍，一往情深地爱慕书桓；因得而失之、失而得之到最终得而失之的悲喜交加，在寥落晨星般的孤单的枪声后，挣脱了情丝羁绊；让温和如玉、心如春光、言语如香的一位少女的陨落，撕碎每一双看眼的心。也许只有【人证】中那一首【草帽歌】，才可以不让悲心滑落到大峡谷的更深处。诗歌恰恰是一双泪眼，在此时胜似“沧海月明珠有泪”，出落得晶莹的同情心，如断链的珍珠洒落人间都是情。有一双自然而然的诗眼，应该就是一双纯朴天成、来自乡间原野里的林凤娇才有的神采。因着【小城故事】里饰演的阿秀，虽然是一个哑巴，也有一双会说话的眼睛，勾勒了一城池的诗情画意。
在琼瑶的爱情王国里，虽然没有我比较喜欢的古典庭院、小桥流水和剑光酒气以及琴瑟筝鸣，亦或佳肴名酒、玛瑙金杯、棋画翰墨氤氲，却有【诗经】中“在水一方”的缠绵。这是一首创伤为骨骼、牺牲而成全作血肉的儿女情歌，莫名的心在失落的源头共鸣未知的一位佳人。这是一首平凡的诗歌，虽然插曲迷人而摄人心魄，但是少了曲折而令人神往的那双诗眼，看不到洁然不染的剔透和情不自禁的怀伤而黯然。
想起了【追捕】中，那耳边回旋的《渡过愤怒的河》的歌声，仿佛听到真由美说的“我喜欢你！”当杜秋问她“为什么？为什么？”时。这是一种人生的窃喜，尤其是真由美满脸泛出的会心微笑，是上帝神来之笔，为这部错误百出的经典巨作，弥补了所有的缺陷。当杜秋迎着真由美疑惑的眼神，把那只有力的手揽过柔弱而多情的香肩时，莞尔一笑的转身，不但是希冀的双翼凌空欲展，更是诗歌的风情撕开了晨雾，从背影望去，无边无垠的城市和街衢。
偶然邂逅，必然的执子之手隐去；这是一种回味。诗歌总是这样，给你机会、给你重新塑造的天地。。。
