【瓦格纳歌剧《飞翔的荷兰人》随想】
西方古典音乐正在慢慢走向死亡，从生存的角度，西方只能寄望于中国了。不是中国爱上西方古典音乐，也不是精神上需要了，而是中国中产日益庞大，大家需要的点缀多了，西方古典音成了时髦之物。
西方古典音乐走下坡路，歌剧虽然备受喜爱，也只能更更惨，而歌剧里对瓦格纳喜爱的就个更少了。
瓦格纳，大家说是个要么爱到死要么厌入骨的人，没有其它余地，瓦粉世界上属凤毛麟角，没几个，不过即使讨厌的人偶尔也说说。瓦格纳是历史上少有的几个天才之一，眼高手高，才思是空前绝后，甚至对贝多芬也偶放厥词（不过还是不太敢）。不过大家讨厌他也是有原因的，瓦格纳是天下第一王八蛋，人品很恶劣，自视自己天下第一，把世界上所有的人能利用都利用了，亲朋好友一个不放过，而且用了后立即拆桥，以后需要之际又死皮赖脸回来，难找这样的人。不过瓦格纳确实厉害，那时他死心塌地的粉丝很多，很多人被羞辱利用后依然九死不悔。
纯朴（Donald Trump）的自恋症跟瓦格纳比起来简直是小儿科。
瓦格纳是个大男子主义，但也松柏崇拜女性，当然只是抽象的，现实对遥不可及的，他最崇拜，人就是贱，大师也难免。在他的巨作《指环》，大男子哄哄的，牛气冲天，却是无数罪孽。不过不少人瞅出点端倪，觉得布仑希尔德是一切罪孽的拯救者。我要说的是瓦格纳这种潜在的幻想其实早就有了。
《飞翔的荷兰人》是瓦格纳早期的作品，属于未成熟的年代之作，充满当时浪漫主义思潮的影响，这是一个剧情介绍：
飞翔的荷兰人(荷兰语：De Vliegende Hollander;英语：The Flying Dutchman。又译作漂泊的荷兰人，彷徨的荷兰人等)，是传说中一艘永远无法返乡的幽灵船，注定在海上漂泊航行。飞翔的荷兰人通常在远距离被发现，有时还散发着幽灵般的光芒。据说如果有其他船只向她打招呼，她的船员会试图托人向陆地上或早已死去的人捎信。在海上传说中，与这艘幽灵船相遇在航海者看来是毁灭的征兆。在荷兰文里(vliegend)是用来表示一种持续飞行的状态，形容受诅的荷兰人永远飘流在海上，四处航行，却始终无法靠岸的悲惨宿命。出自《新芭网》
这种感觉，在《飞翔的荷兰人》历史表现得淋漓尽致。不过从上面的介绍可以见到，是世界上独一无二的，我给你的解释。
森塔正迷惘地注视着一张传说的故事中的不幸的主人公的画像。等她看到那位客人的相貌，与画中人惊人地相像，她就立刻被他迷住了，她的忠贞的爱无形中已贯注在这位客人的身上，她自觉有赎救他的使命。出自《新芭网》
森塔既没有爱上与荷兰人酷似的船长，也甚至没有爱上传说中的荷兰人，而是爱上了自己。然而森塔这种女性的爱与臭男人的自恋完全是两码事，女性的自爱，是爱恋着自己心目中的一种信念，世界上没有任何其他人能为这一信念毫无保留，毫无反悔地献出自己的一切的决心，即使连生命也一块附上也在所不惜。
珊塔则的「叙事曲」(Nina Stemme "Senta's ballad")
“这是浪漫最高度的表达。忠贞的爱”？俗，不开窍。
星转日动，“那荷兰人也是真心爱森塔的，他不愿连累她，就向她说明自己的身世，想使森塔恐惧……”?荷兰人想的不是给对方献身，而是自己的命运的救赎，他只是认定珊塔就是他的救赎天使是才爱上她的，而一旦觉得有疑问，就拍拍屁股，一口认定这世界悲惨，连个救自己的的小姑娘都没有。
这个弱小的小姑娘，视死连一丝恐惧惊慌的感觉都没有，反而充满渴望地迎上去。
他们？要么金钱地位名誉，要么家室宗族，要么圣人君子。
要找个救命的小姑娘，难道不是找个牺牲品吗？
老爸见到钱没了，小年轻见到老婆没了，荷兰人见到救主没了，都惊慌失措，觉得世界末日到了。
只有珊塔，压根儿脑子都没变过，一般的执着，往悬崖上一跳。
世界这安排？
荷兰人厉害吗？可笑，其实在面前森塔不堪一击。
我们这个荒唐的世界，就等着这永恒的女性了。
