“天底下还有这等美事吗——每天让你玩着，欣赏着，由于它的存在，让你的生活充满了乐趣；同时，它还能保值和升值，一不留神更能让你发大财。”王刚告诉我们，这就是让他痴迷于古玩收藏的全部理由。
王刚录音回放：
“我是个兴趣广泛的人，从为电台演播文学作品开始，忽然有一天我就到了中央电视台主持节目，然后出人意料地开始演戏，继而又涉足音乐剧，最终又回到了主持人岗位。这样一路走下来，顺风顺水，我觉得并不难。直到有一天，碰见了第一件老瓷器，我忽然感觉到难了：它是什么年代的？哪个窑口的？我得弄明白，于是开始探索了。在古代艺术品面前，我只有顶礼膜拜的份儿。”
“潘家园是一个练眼力的好地方，在古玩城只要细心，你永远能淘到自己喜欢的东西，它是全亚洲中国文物最大的集散地；高碑店儿和吕家营儿呢，主要是明清、民国时的一些家具，非常好。”
“我最喜欢的一件，在收藏界其实不算什么，那是一件康熙青花瓷。这是我收的第一件东西，过程很顺利，可以说是开门红。我对它有着初恋般的感觉，每天都要看。”
“我能把工作与爱好彻底分开，收藏的好处在于使我能对古时的世俗生活、器皿用具了然于胸，由此在古装戏演出片场，我常常能找出所用道具的错误。”
“什么东西最贵？赝品最贵。所以说：不怕买贵，一定要买对。”
“喜欢收藏的人一旦买了假货，自己就会很懊恼，就算我不砸，他自己也会砸。”
“说句笑谈：行家卖不出去东西，就变成了藏家；而藏家当初无心插柳，若干年后却做了一笔大生意，赚了大钱，倒成了行家。古往今来，最终赚大钱的都是藏家。因为那是一个超长线的投资，而且当初买的时候一定都是花的闲钱。”
坐在北京正庄古玩城一家名号为“翰一堂”的古玩店里，王刚为我们讲述了他的收藏故事。听王刚说话绝对是一种享受。以至于采访间隙总会产生一丝恍惚：我在哪里？似乎又回到了当年抱着收音机听《夜幕下的哈尔滨》时的年少岁月；又宛如走进了《五月槐花香》中那个人头攒动的琉璃厂；进而又依稀感觉坐在我对面的那个人，不就是“恒雅斋”那个宁为玉碎的老板赵如圭吗？
潘家园：练眼力的好地方
只要有时间，王刚第一个想去的地方肯定是北京潘家园的古玩市场，尤其是大礼拜的两天时间里，这里的地摊开市，人声鼎沸、熙熙攘攘。稍不留神，你就可能在某处地摊前发现王刚的身影：随随便便坐在一张小板凳上，也许和摊主聊着正热乎呢。王刚说：就在这个时候，听摊主给你讲故事，甚至听人家怎么忽悠你，都是一件非常有意思的事情。
但和来潘家园东瞧瞧、西逛逛、总想着捡漏发财的大多数人不同，王刚已经是“行家”了。行家就要有行家的做派和风范，在这一行里，很讲究。王刚告诉我们：逛古玩地摊时，很有意思，表面上看我们都是趾高气扬地从一个个摊位前走过，跟领导视察似的。其实，蹲在地上的那些摊主们都不是好对付的主儿，和他们过招儿，没有点真才实学是肯定不行的。
《钱经》：您能教给我们几招和摊主们讨价还价的技巧吗？
王刚：千万不要先问价。你一问价，摊主会马上回答：“哦，您是行家，我看不准，您给个价吧”。马上就把你给搁这儿了。
《钱经》：现在民间还有好东西吗？
王刚：应该说极少了。逛地摊时，常常有人将我拉到一边，悄悄说：我家里有好东西，跟我看看吧。一开始我还真信，结果每次都上当。
王刚说，其实自己逛地摊主要是为了放松找乐，而真金白银出手买东西的地方是在古玩店。两年前的一次经历，至今仍令王刚回味不已。
那次在一家古玩店里，王刚隔着玻璃看中了一样东西：金代磁州窑的虎枕。“虽然上面有好几道纹，但东西肯定对，特喜欢”。直到去了第三回才终于见到了老板，王刚仍然清晰记得当时的情形，“老板很斯文，有点架子”。一番交流后，王刚把东西抱走了，没给钱。王刚说：这一行就是这样的规矩，老板发现顾客是真喜欢一样东西，可以“先交货、后付款”。一来二去，王刚和这位“有点架子”的古玩店老板成了好朋友。
《钱经》：逛地摊和进古玩店肯定是两种境界吧？
王刚：在地摊，你是居高临下；在古玩店，一下子就平等了。和我们常去的服装店不同，古玩店的老板们一般不会主动招呼进来的顾客，给你推荐自己店里的东西。其实，我当初第一次跨进古玩店时，也很紧张。
《钱经》：听说进古玩店有很多讲究，比如看瓷器不能手递手？
王刚：太多了。最忌讳一进来就邀五喝六地瞎嚷嚷：“这东西对吗？”，特别招人烦。上手拿东西时也要特别小心，比如碗，最忌讳的就是抠边。古玩行里看瓷器，一般都是在一张大桌子上，然后放一个座垫或者蒙上厚绒布，东西一件一件往上拿。
《钱经》：能否告诉我们一些可以假装内行的速成招法？
王刚：现学肯定来不及。从你一跨进店门开始，你的一举一动、一言一行都不会逃过老板的眼睛，往往你在看东西时，老板就在一旁看着你，他始终在观察你呢。行家风范是多年修炼后的随意流露，根本学不来的。
重新回到主持人岗位
《天下收藏》第一期节目正式在北京电视台播出后，王刚第一时间接到了同道藏友、著名编剧邹静之的电话：“悬念设计的好，像一出情节跌宕起伏的剧作，让人想起了希区柯克”。王刚说：就要用“砸毁赝品”这一极端的表现方式，造成一种视觉上的冲击力，给电视机前的观众们一种心灵上的震撼——赝品就应该是这样的下场。
如果我们仅仅将注意力集中在“最后一砸”上面，那就会失去节目中更多、更有价值的内容。比如，节目每一期的选题——究竟上什么内容，其实背后凝结了太多王刚和整个团队的心血。外行看热闹，内行看门道。最近北京行家圈子里，很多人就对即将播出的新一期《天下收藏》节目拭目以待，因为在电视上亮相的将是“崇祯青花”。
更确切说，应该是明代崇祯时期的民窑青花瓷器。最终将崇祯青花确立为一个收藏体系，形成一个概念，只有短短50多年的历史。王刚告诉我们，明代自从万历以后直到崇祯，是一个王朝的末世，内忧外患。尽管崇祯皇帝几乎是中国490多个帝王中最勤奋的，但仍然无力回天。崇祯在位时，曾颁布了一道诏书，命景德镇所有官窑全部停止烧造瓷器，因为当时已经没有闲心顾及艺术品了。“但是，原来烧造官窑的那些工匠们也得吃饭、也得生活呀。于是，我们会突然发现：原来崇祯时期的民窑瓷器这么漂亮。”
《钱经》：在电视剧《江山风雨情》中，您曾饰演过崇祯皇帝的内廷总管王承恩，所以您对这段历史非常了解。
王刚：我要出演这部戏，就必须对这段历史有深入的了解。正史上有记载，王承恩最后是陪着崇祯一起在煤山上上吊的。当你了解了那段历史，再来重新面对一件崇祯青花瓷器时，感觉肯定就会不一样了。
《钱经》：究竟是什么原因让您对于古玩收藏如此痴迷？
王刚：你想想看，天底下还能找出比收藏更美的事吗——每天让你玩着，欣赏着，由于它的存在，让你的生活充满了乐趣；同时，它还能保值和升值，一不留神更能让你发大财。
收藏其实是一种超长线投资
谈到如今火爆的艺术品投资市场，王刚有自己独到的观点：即使当前很多人都把艺术品当作一种投机的工具，也是无可厚非的，至少客观上起到了保护、传承古代艺术品的作用。“但投机充其量只能挣些小钱而已”，王刚认为：和金融、房产等领域的投资渠道相比，艺术品的投机性其实很小，真正获取暴利的机会并不多，而且充满了风险。“古往今来，真正赚了大钱的，往往都是一些大藏家。原因很简单，其实人家做的都是超长线投资”。
2003年11月26日的那场嘉德秋拍，至今仍令王刚神往。在那一天，中国嘉德拍卖有限公司举办了“俪松居长物——王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品”专场拍卖会。该专场推出了140多件拍品，总估价约2800多万元，但最终成交金额高达6300多万元，是原来估价的2倍多，且成交率为100%。
对于这位收藏大家，王刚满怀敬仰之情，他向我们介绍说：王世襄、袁荃猷夫妇，在1949年至1979年的30年间，历经每次运动，且遭受极不公正的待遇，却始终坚持“人舍我取，掇拾于摊肆，访寻于旧家”。所付出的艰辛，绝非常人所能想像。正因为如此，王世襄先生通过收藏古琴、铜炉、佛像、家具、竹木雕刻、匏器，再加以深入研究，总结为知识和理论，完成了30余种中外文、上百万字的著述，成为了誉满中外的收藏大家。
《钱经》：您目前收藏最多的古玩是哪一类？
王刚：瓷器。最早是从康熙青花瓷器开始下手的，原因之一是康熙青花存世量大，鉴定标准相对清晰、明确，器物特点比较容易把握，能过手的东西也比较多；另外一个重要原因是，当时康熙青花瓷的仿品极少。
《钱经》：最早的一件藏品是什么？
王刚：鸟笼子。在我10岁那年，跟着父亲逛古玩市场，相中了那个鸟笼子，太漂亮了，真是喜欢。5元钱，在当时已经很贵了。偷偷攒了好久的钱，终于买回了家，高兴。
现在回想起来，那个笼子里面的鸟食罐，可能就是康熙青花瓷。可惜呀，早就不知道扔到哪里去了。
《钱经》：究竟什么样的瓷器才具有收藏价值？
王刚：简单说，就三个字：真、精、新。
前两个字比较好理解，就是去伪存真、去粗取精的意思。但这个“新”字，和很多人自以为的感觉就不一样了：它主要是指品相，看着跟新的一样。刚入行的人往往误以为越老旧的东西越值钱，好像很有历史的沧桑感，其实并非如此。
《钱经》：面对如今火爆的艺术品投资市场，怎样才能做到冷静面对、泰然处之？
王刚：在一件艺术品面前，要有一颗满怀敬畏的心，这样就能免于浮躁。对于一件艺术品而言，我们只不过都是匆匆过客而已。转帖
