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被称为“真正的奥地利本土指挥家”弗朗兹·威尔瑟-莫斯特首次率领维也纳爱乐登临上海东方艺术中心，携手钢琴家郎朗奏响维也纳经典之声。
12月1、2两日，被称为“真正的奥地利本土指挥家”弗朗兹·威尔瑟-莫斯特首次率领维也纳爱乐登陆上海东方艺术中心，携手钢琴家郎朗奏响维也纳经典之声。这也是郎朗去年因手伤阔别舞台一年多之后在上海首次登台演出。
“全世界顶级指挥都想与维也纳爱乐合作”
维也纳爱乐乐团成立于1842年，由时任维也纳宫廷歌剧院指挥奥托·尼古莱与歌剧院乐团的乐手们共同创办，此后迅速以难以效仿的“维也纳音色”独步天下，成为当今唯一不设常任指挥的世界顶级乐团。
作为奥地利国宝的维也纳爱乐乐团必然有许多独到之处，乐团主席丹尼尔·弗洛绍尔在12月1日的媒体见面会上说，维也纳爱乐乐团最大的特色是它没有固定的指挥。有人说一个乐团没有常任指挥就好比一件没有灵魂的艺术品，而这竟然成为维也纳爱乐乐团经久不衰的原因之一。
没有常任指挥意味着乐团的每一位成员经常要与来自不同国家、不同地区、不同语言文化背景的世界顶级指挥合作，具备这样“任性”的特色也就要求乐团的每一位成员都必须拥有顶尖的技术、快速反应能力和超强协作能力。据了解，维也纳爱乐乐团的成员可谓是千里挑一。他们必须先在维也纳国家歌剧院交响乐团工作过两年以上，才能获得申请成为维也纳爱乐乐团协会会员的资格，再看乐团成员席位有空缺的时候报名申请。即使是在会员阶段，若乐手技术不理想、或者团队协作精神不够，也会随时被淘汰。
因此，维也纳爱乐乐团在演绎独一无二的音色时又能兼容风格各异的曲目，使观众保持新鲜感。全世界的顶级指挥都想与维也纳爱乐乐团合作，并引以为荣。
1979年是中国改革开放的第二年，阿巴多曾率领维也纳爱乐乐团首次访华，维也纳爱乐乐团因此成为最早访华的西方顶尖音乐团体之一。之后，祖宾·梅塔、克里斯蒂安·蒂勒曼、安德里斯·尼尔森斯等几代顶尖指挥家都曾陆续接棒。
2018年11月，维也纳爱乐乐团在中国上海、广州、天津三地展开年度巡演。此次巡演是维也纳爱乐乐团第8次来华，之前7次中国巡演里，维也纳爱乐所到之处几乎场场都一票难求。
伤愈归来 郎朗携手恩师莫斯特
此次来沪演出担任维也纳乐团指挥的是“血统”和“学统”都为纯正奥地利基因的弗朗兹·威尔瑟-莫斯特。1985年，年仅25岁的莫斯特以救场身份首次登上萨尔茨堡指挥伦敦爱乐乐团。2010年，莫斯特接替小泽征尔成为维也纳国家歌剧院艺术总监，正式站在了世界顶尖指挥的位置上。
据郎朗透露，莫斯特实为他的恩师之一，他16岁的时候就与莫斯特见过面，称其为自己的伯乐之一：“他的指点方式很简单，但却能让我茅塞顿开。有一次听他排练贝多芬交响乐，我觉得非常震撼，听过之后，我才明白大师的厉害之处。在排练的过程中，他可以通过语言把心里最深层的声音描述出来，让演奏者清晰地感受到。许多人只能靠感觉，但是他可以清楚直接地告诉你怎么能演奏出这个声音，通过排练中细节的诠释让你感受到乐曲的内涵。当然这是一句一句慢慢细磨出来的，看他排练，我终于知道什么是高质量的画龙点睛，什么是细节的磨练，他是绝对的天才。”
此次媒体见面会上，郎朗还分享了自己对维也纳乐团独特风格的见解，他打了个比方说：“大家可能听到帕瓦罗蒂的时候能一下子分辨出这是帕瓦罗蒂的声音，同样，维也纳乐团也是让人一听就知道就知道是这个乐团的声音，这是非常难得的。”
一年前，郎朗因左臂受伤，不得不暂别舞台。去年，柏林爱乐乐团2017上海音乐会原定由指挥家西蒙·拉特携手郎朗献演，可惜最后未能实现，上海观众与郎朗失之交臂。今年，郎朗携手世界另一顶尖交响乐团维也纳爱乐乐团，终于圆了上海观众的“顶配”之梦 。
此次媒体见面会上，郎朗双手戴上了黑色手套，整个人神采飞扬。郎朗表示自己跟维也纳爱乐乐团已经合作了46场演出，期待能继续跟维也纳爱乐乐团合作、学习。在已经结束的两场上海站演出中，乐团12月1日晚在东艺的演奏曲目为莫扎特歌剧《魔笛》序曲和《第二十四号钢琴协奏曲》（钢琴：郎朗）、勃拉姆斯D大调第二交响曲，12月2日晚演奏曲目为德沃夏克《狂欢节序曲》、勃拉姆斯的《小提琴与大提琴双协奏曲》、莫斯特改编的瓦格纳《众神的黄昏》选段。
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