清高宗爱新觉罗·弘历(1711一1799年)清朝第六位皇帝，定都北京后第四位皇帝，年号乾隆，寓意“天道昌隆”。25岁登基，在位60年，是中国封建社会后期一位赫赫有名的皇帝。乾隆继位后，在政治上买行“宽严相济”之策，务买足国，整顿吏治。厘定各项典章制度，优待士人，安抚雍正朝受打击之宗室。经济上奖励垦荒，兴修水利。乾隆在康熙、雍正两朝文治武功的基础上，开疆扩土、壮大版图，进一步完成了多民族国家的统一，修《四库全书》，建三山五园，把康乾盛世推向了顶峰。当时的经济、文化、手工业都达到极盛。全国呈现出一派繁荣昌盛景象。瓷器生产也取得了空前的繁荣，尤其官窑瓷器达到了历史发展的最高峰。此时，景德镇御窑厂规模庞大，在督陶官的管理下，每年烧造
的各种瓷器都在数十万以上，烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都达到了炉火纯青的地步。乾隆瓷器主要是生活用瓷、陈设观赏瓷、文房用具等。造型千姿百态，应有尽有，整体讲究上下对称、规矩。创意追求精、奇、巧，与康熙、雍正相比其风格既一脉相承，又独具特色。他喜欢繁褥热闹、华贵亮丽之风，所以乾隆官窑瓷在厚重方面不如康熙，隽秀方面不及雍正。但具有华美多姿、繁华似锦的特点，不但精巧新奇，而且极尽工雅细丽之能事。除传统外，还派生出许多新品种，把原有的传统工艺提高到一个崭新的阶段。云南省博物馆藏陶瓷中就有100多件乾隆朝官窑瓷器。本文检选数件，以飨读者。
一、陈设观赏瓷
陈设瓷最早发端于北宋，仿照青铜礼器中的一些标志性器型，用类似玉器的陈设与表现形态，在日臻成熟的青瓷造型艺术的基础上完成的。至清代，康乾盛世，随着经济和文化的发展，御用瓷器中的陈设瓷发展到达了顶峰。
清乾隆青花缠枝莲纹赏瓶(图1)
高37、口径9.7、足径12厘米。撇口，长颈，鼓腹浑圆，圈足外撇，修胎精细，成滚圆形，整体造型挺拔俊美。胎釉白哲润泽，通体纹饰以青花绘制，口沿及颈部分饰海水波涛、如意云头、蕉叶、缠枝莲花及回纹，胫部及足际则饰变形莲瓣纹和卷草纹，腹部主体满绘双层缠枝莲花纹，大花，小叶，花朵鲜活饱满，枝叶茂盛繁密，枝蔓线条纤细，伸曲自然。整器青花发色鲜艳阴快，浓淡相宜，略有晕散。纹饰繁褥细密，层次分阴，画工点染细腻，笔力高超。底书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款，款识规范工整、横平竖直、章法严谨、字体稳重。器底“波浪釉”阴显。这件乾隆青花缠枝莲纹赏瓶不但高雅挺拔，而且可谓是乾隆朝官窑同类作品的标准器。
清乾隆青花莲纹八宝抱月瓶(图2)
高49.7、口8X16、足16 X 12厘米。圆口，直颈，溜肩，造型规整，器型宏达。胎体厚重，釉色白中闪青，青花呈色浓艳稍有晕散。此瓶为扁圆形，腹部两面各有突出圆形乳钉一个，椭圆形圈足，足内书青花“大清乾隆年制”六字篆书
款。云耳连颈连肩。全器以青花为饰，口沿、腹外部饰回纹一周，颈、足外墙绘缠枝灵芝纹，瓶身侧面绘缠枝莲花纹，腹部为莲瓣，并在莲瓣内绘佛家八吉祥。口崩磨痕划釉。
清乾隆青花缠枝花卉纹方瓶(图3)
高44.5、口边长11、底边长17厘米。方唇口，短束颈，平折肩，方体直腹，束胫，方足中空外撇。通体以青花缠枝花卉纹为主题纹饰，方瓶腹部三面锦地开光绘双鱼、方胜和福寿纹，一面在灵芝如意纹地上开光，书青花“乾隆伍拾年
岁次乙已，孟夏合会众姓弟子敬献盛元会”。按字面意思推测，此器应是商会定烧的贺礼。该瓶胎体厚重，构图繁缉，画工细致，淡描青色色泽雅致，白釉闪青，釉面呈波浪釉状，橘皮纹清晰可见。
清乾隆松石绿釉百寿描全兽耳尊(图4)
高40、口径巧、足17 X 13厘米。唇口，短粗颈，溜肩，扁圆形腹，圈足外撇，底施松石绿釉，书金彩“大清乾隆年制”两行六字篆书款。器外口沿饰回形纹，颈肩部绘锦地纹，两侧堆饰对称狮首耳一对全施金彩，通体施松石绿釉，釉面光
洁，其上用金彩书写一百个不同形状的“寿”字，每个寿字大小相同，间隔匀净，错位排列，规整中透出一种压重和威严，金彩褪色字微有损，内壁也施松石绿釉。整器端压古朴。
清乾隆蓝釉描金龙纹赏瓶(图5)
高37.5、口径10、底径13厘米。撇口，长颈，溜肩，鼓腹浑圆，直圈足。整器内外施蓝釉，釉不及底，釉色蓝中泛紫。主题纹饰为腹部金彩二龙戏珠，辅助纹饰为金彩云头纹、缠枝花卉夹寿字纹，海水波涛纹。蓝釉底书金彩“大清乾隆年制”六字三行楷书款。金彩脱落阴显。
清乾隆窑变釉云耳尊(图6)
高21.5、口径4.5、足径8厘米。唇口，折肩，斜腹，圈足外撇。器底施酱釉，釉下阴刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。瓶颈附对称云形双耳，腹部有两道弦纹。釉色以紫红为主，杂有浅蓝色的细丝纹，釉面肥润，光泽亮丽，色彩优美，变化多端。
清乾隆青花缠枝莲托梵文高足碗(图7)
高13.2、口径14.4、足径7.2厘米。敞口，腹底平折，高足外撇，中空，底书青花“大清乾隆年制”六字横写篆体窄边款。碗外壁满绘青花番莲纹捧藏文纹饰，高足墙上满绘缨培等图案。碗内心饰青花缠枝花纹。青花发色稳定，略有晕散，花叶和枝梗上有较多青花点触。这是两件仿永宣的器物，造型秀美，为佛前供器。主题纹饰构图饱满，绘工精细，枝蔓纤细，自然流畅，花朵饱满，文字书写规范工整。
清乾隆粉彩描金大吉壁挂(图8)
长35,宽21.5厘米。造型呈扁平式，作葫芦形，口端绘金彩蝙蝠一只作瓶盖，背为平面，无釉，有孔可穿系。正面葫芦上下各饰一金彩圆形开光，分别以金彩书“大”、“吉”二字。开光外用金彩在珊瑚红釉上绘锦地万字文，代表“万福连绵”。围绕开光各饰绿彩蝙蝠5只，“五”、“洪”谐音，以寓“五福捧寿”、“大吉大利”之意。壁饰上附瓷塑飘带，用墨彩勾勒彩带细部，内填淡绿色釉，丝带飘
逸，褶皱柔软逼真，给人以飘逸真买之感，与瓷器的坚硬形成鲜阴的对比。底部有仿木质地的托座，底足呈如意形，施黑褐色釉，无款。
壁挂是乾隆朝开创的一种新器型，多用来装饰墙壁，葫芦形壁挂是其中的上乘之作。清乾隆时期还流行一种特殊的瓷器“包袱皮”，当它把瓷器包裹，或者打蝴蝶结时，表现出的褶皱起伏非常逼真、精彩，和真的丝绸一样，以坚硬表现柔软能达到如此登峰造极的地步，这是鼎盛时期的一个标志。此外，在彩瓷上描金需要多次烧制才能完成。可见这件粉彩描金大吉壁挂极其珍贵。
清乾隆仿古铜彩蟠璃八宝纹花觚(图9)
高13.8、口边长6.2、底边长5.5厘米。喇叭形万口，束劲，小鼓腹，喇叭形万足，四条楞出脊。通体施仿铜釉，上下纹饰对称，采用剔刻法，依次为回纹、八宝纹、蕉叶纹，鼓腹四面为剔刻璃文。底阳刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。瓷器釉色、器型、纹饰都是仿青铜器的式样。乾隆皇帝喜好仿古，单色釉瓷在当时突破颜色和造型的局限，大量仿制多种生活买物。如:仿红枣、栗子、花生、核桃、石榴、螃蟹等，远看几乎真假难分。乾隆时期的仿生瓷不但在造型上仿制，在材质上也进行仿制。如仿铜器，不但把器型、纹饰依葫芦画瓢模仿下来，就连错金银工艺、锈痕都仿得惟妙惟肖;还有仿木料、石料等，更是达到瓷木难辨、瓷石一体的程度。
清乾隆矶红龙纹高足盖碗(图10)
高20.5、口径15.5、足径4.2厘米。撇口，有盖，弧形深壁，高足中空，形制规整。碗内和盖内书矾红万章“大清乾隆年制”六字篆书款。盖小于器，鸡形钮，盖外壁成弧形，绘矾红双翼龙赶珠纹。碗内壁施白釉，外壁所绘纹饰与器盖相同。此器绘工精细，造型规整，釉面肥润光净，釉色白中闪青，矾红色均净，厚薄适中，略有粘稠感，乃乾隆朝官窑佳作。
二、生活用瓷
生活用瓷，顾名思义即生活必需品。如:壶、杯、盘、碗、碟等等。通过这些瓷器，我们可以欣赏到不同时期皇家用瓷的工艺水平和发展轨迹，同时还可以进一步了解各个时期皇家生活的奢靡。
清乾隆青花开光花果纹执壶(图11)
高26、口径6.2、底径10厘米。执壶，器身造型呈玉壶春瓶式。流，曲形执柄与口沿平齐，圈足，足墙外撇，白釉底书青花“大清乾隆年制”六字篆书款。器身纹饰繁密，从口沿至足部分别绘蕉叶纹，缠枝莲纹，折枝花果纹开光，仰莲纹和圈草纹。该器釉面肥润，白中闪青，青花发色深沉。无论是器型还是纹饰皆模仿永宣青花。匠师以小笔点画的手法，试图呈现永宣“苏麻离青”料形成的铁锈斑，但缺乏幽深下凹之感。
清乾隆矶红龙纹杯(图12)
高4.6、口径14、足径2.7厘米。撇口，深腹，圈足。白釉底书青花“大清乾隆年制”六字篆书款。器内施白釉，外壁口沿和足部分别饰青花双圈。器身施云龙纹和江崖纹。绘工精细器型小巧，胎体轻薄，釉面白中闪黄。
清乾隆青花云鹤爵杯(图13)
高11.7、口径11.5厘米。椭圆口，前侧有流，后侧微上翘，圆腹略深，腹下承三只分立的高足，口沿两侧有对称的立柱，器底书青花“乾隆年制”篆书款。整体饰以青花，色泽清新艳丽，布局疏朗。杯外壁绘展翅飞翔的云鹤纹上下衬以几何纹、卷草文。此器是仿商周酒具青铜爵的器物，形制精巧，是清乾隆时期的饮酒用具。
清乾隆五彩花卉纹鸡心碗(图14)
高5.5、口径9.9、足径3.8厘米。敞口，深腹，圈足。白釉底书青花“大清乾隆年制”六字篆书款，采用釉下青花与釉上五彩装饰，以折枝花卉为主题纹饰，形制小巧，胎体轻薄，纹饰疏朗，青花发色淡雅，釉面肥润，胎质细腻。雍正朝时粉彩逐渐取代五彩，乾隆朝五彩器产量骤减，此器应为乾隆朝早期作品。
清乾隆粉彩过墙花果纹碗(图15)
高6、口径11.2、足径4.8厘米。撇口，深腹，圈足，器内外施白釉，釉面滋润，底书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。器采用釉上粉彩工艺，绘过墙花果纹装饰，花蝶果买皆有色阶变化，画意生动，设色自然，绘工精致，是乾隆朝粉彩精品。
清乾隆黄釉暗刻云龙纹碗(图16)
高6.8、口径14、足径6.1厘米。撇口，深腹，圈足。胎体轻薄坚细。釉色金黄纯正，器底施白釉，书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。碗心、碗外壁及碗底近圈足处暗刻有云纹、团龙纹，仰莲纹，纹样用细线条刻划，刻工精湛，线条纤细清晰，自然流畅。据载，这种内外施黄釉，且饰龙纹的器皿，只有皇帝、皇太后和皇后才能使用。
清乾隆雕瓷酱釉夔龙纹香薰(图17)
高11.1、口径7.3厘米。此香薰仿自青铜器造型，卧狮形盖纽，盖顶部镂空。器内施酱釉，器外壁暗刻回纹，并以剔地手法刻缨培纹和夔龙纹;肩部饰对称龙首耳，并配环形铺首。四足中空，素胎底部阳刻“大清乾隆年制”三行六字篆书款。
清乾隆青花矶红龙纹盘(图18)
高4、口径17.4、足径11厘米。撇口，弧形浅腹，平底矮圈足。白釉底书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。盘内壁口沿饰青花双线圈纹，盘心以青花绘海水，矾红绘一须发怒张的龙，腾越在蓝白相间的海水上，龙身上下翻腾，龙爪有力怒张，表现出威武的气势。器外壁口沿部饰冰梅锦地纹，器身绘海水云龙纹九条，寓意“龙生九子”龙乃帝王之象征。器物青花色泽阴快，矾红彩油润娟秀，器底波浪釉阴显。
以釉下青花和釉上红彩相结合而成的瓷器品种始烧于明永乐朝，此品种当是受元代青花釉里红的启迪而成，青花浓艳青翠，红彩鲜艳阴快，釉里红烧成难度很大，成品率低，洪武以后，釉上红彩逐渐代替了釉里红，而装饰效果却有异
曲同工之妙。此后青花矾红这种装饰大量在瓷器中出现。
清乾隆青花矶红蝙蝠纹盘(图19)
高3.2、口径巧.3、足径9.6厘米。撇口，浅腹，圈足。白釉底书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。器内外施白釉，釉面莹润。盘心和口沿部绘青花双圈，间饰矾红蝙蝠12只的5只。盘外壁足部绘青花回纹，器身饰矾红蝙蝠八只。胎釉结合致密，釉面橘皮纹清晰，器型规整。
清乾隆黄地绿龙花口盘(图20 )
高2.8、口径13.1、足径7.8厘米。花口，浅腹，圈足。白釉底书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。器口沿饰茄皮紫双线，盘内外壁分别以黄彩为地绘绿彩双龙赶珠图，盘内亦以茄皮紫在盘心绘双线，双线内绘一五爪正面龙，共绘五条龙纹。整器造型小巧，构思巧妙，纹饰布局紧密，修胎规整，是一件高等级的官窑瓷器。
三、文房用瓷
文房用瓷主要有砚台、笔筒、笔洗、笔架、水盂、墨床、印盒等器型。这些瓷文具在彩绘装饰万面，既有青花、五彩、粉彩、珐琅彩等仿古器，又有“新粉彩”这样的新品种，在继承前代制瓷工艺的基础上形成。种类丰富，制作精美，造型奇巧，釉色秀雅，均可称冠于世。
清乾隆珍珠地开光粉彩海棠形笔筒(图21)
高8.7、口6.1 X 5.2、底6.1 X 5.2厘米。海棠花口，直腹，云头纹四足，绿釉珍珠地，前后开光，开光内绘粉彩山水人物，远处青山连绵，似隐似现，近处怪石、古树、小屋，有一穿红衣的老者拄杖远眺，四足着矾红彩。器内及底施绿釉，底部中间留白处书矾红“乾隆年制”四字篆书款。
清乾隆青花缠枝花卉舟形笔洗(图22 )
口14.57 X 8、底6.5 X 5.5厘米。此器成舟形，弧腹，底内凹成足。胎质洁白细腻，内外施白釉，釉面匀净光润，绘青花缠枝花卉纹，青花发色纯正，纹饰繁缉。器型小巧玲珑，时代特征阴显。白釉底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
在中国古代，除了毛笔之外，还有不少“伺候”笔的用具，“笔洗”就是其中之一。历代笔洗多以玉、陶、铜等制作，但以陶瓷最为常见，传世量也最多。此款青花缠枝花卉舟形笔洗，器型完整，胎质洁白细腻，釉面匀净光润，色调清新淡雅，绘工娴熟流畅。既买用，又可把玩，衬托出了主人的清闲幽静之雅趣。
清乾隆粉彩开光山水人物水承(图23 )
通高6.3、口2.8、底边3厘米。万口，四万腹，四足，带宝珠钮梯形万盖。整器矾红描金，矾红颜色深沉。腹部开关内绘粉彩山水人物纹。器内及底施孔雀蓝釉，底部留白处矾红书“乾隆年制”四字篆书款。
“水盂又称水中丞，一般多称水盂。它是置于书案上的贮水器，用于贮砚水，是历代文人名仕在写诗作画中不可缺少的东西。据考证水丞起源于汉魏，形制多样，以扁圆形为主，有嘴的叫“水注”，无嘴的叫“水丞 "。材质丰富，以玉、瓷、紫砂为常见，制作无不精巧雅致。阴清两代传世品较多。
清乾隆珊瑚红地描金开光粉彩山水印色盒(图24 )
高2.5、口径6.3厘米。此器成扁圆形，盖面微拱，开光内绘粉彩山水人物，其余及器身为珊瑚红地描金折枝花卉纹，子母扣，浅圈足，形制玲珑可爱，图案描绘流畅自然。器内及器底施孔雀绿釉，印色盒里还盛有印泥，器底部留白处书矾红“乾隆年制”四字篆书款。
清乾隆珍珠地浮雕描金松鹿印色盒(图25 )
高3、口径6.4厘米。此器为矮圆柱形，蓝釉珍珠地盖面浮雕描金松鹿纹，子母扣，底内挖成圈足，盖身、器身施蓝釉，浮雕描金文字各一圈，器内及器底施孔雀绿釉，器型完整，做工精致。底部留白处书矾红“乾隆年制”四字篆书款。
印泥盒，亦称印色池。材质有瓷、玉、陶等，形状有圆形、万形、六角形。清代早期的印盒尺寸较小，盖面扁平，清中期的印盒尺寸较大，但仍以扁圆为主。此时印盒已成为清代文人的必备品了。
