“千毫万页纸 磨锭养心娴” ——尹思泉先生书法艺术刍议

：安徽书画网» »文艺评论» »美术评论 　 “千毫万页纸  磨锭养心娴”       ——尹思泉先生书法艺术刍议 作者：龙成前

记得在三年前的六月为尹思泉先生写过一篇短文，不久又获赠书法集《思泉吟草》，为之欣喜，细细品来感触良多。      思泉先生于九十年代出国创业，在美从商，然而对书法情有独钟，工作期间，坚持习书。其书多为自作诗词，其诗有情，其笔有源，诗书合一，意趣天成。 在中华民族五千年璀璨文明的历史长河中,书法以其独特的艺术语言和形式再现了历史的嬗变。在北宋时期出现的书家群体,对于中国书法史，尤其对明清阶段有着深远的影响。北宋书家中最为人称道者,是“宋四家”，米芾便是其中之一，他是我国书画史上的一代宗师。米芾的成就在于他的独创性，面对法度森严的晋唐书法大肆改造，用他自己的话来说就是“一洗二王恶习，照耀皇宋万年”。  苏东坡对米芾书法的赞誉是：“真、草、篆、隶，如风樯阵马，沉着痛快。”   思泉习书用功堪称典范，数十年未间断，用他自己的话：“余习书约三十载，走过九成弯路，唯一成收获。”谦逊之语得见其本性敦厚，言之走过九成弯路唯一成收获耳，孰不知，这一成收获需要多大的毅力与恒心？米芾有句：“一日不书便觉思涩”即是同道同感。《宝真斋法书赞·米元章临右军四帖》米友仁跋云：“先臣芾所藏晋唐真迹，无日不展于几上，手不释笔临学之。夜必收与小箧，置枕边乃眠。好之之笃，至于如此，实一世好学所共知。”可见精勤乃学书成功的先决条件。唐张九龄《谢赐大麦面状》：“伏以周人之礼，唯有籍田，汉氏之荐，但闻时果，则未有如陛下严祗于宗庙，勤俭于生人，事必躬亲，动合天德。”意即不论什么事一定要亲自过问，亲自去做且必须坚持，毫不懈怠，何况书法耶？思泉先生正是这样精勤习学的，为此，他特别书一幅“事必躬亲”，此作书来温润淡雅，笔画挺拔劲健，虔诚如铭。 巧的是我与思泉一样喜好米书，余亦习米20余载，初涉元章《蜀素》、《苕溪诗》，后得《复官》，为其体势展拓、潇散奔放、笔致浑厚爽劲而心摹手追。因与思泉先生是书友同道，话语投机，余亦仰慕尹兄之才，痴米之深。 《思泉吟草》精选书法作品五十一件，书体以行书为主，兼有行、草、隶等，幅式繁多，中堂、条幅、斗方、扇面、册页和手札等应有尽有。 其中有幅小品“木桶偶记”饶有意趣：“世界之大，物以稀为贵，儿时担水之桶，今见仿制品标价于市，桶为木制，加以铁箍，刷桐油，几十载不朽无漏，挑者为桶，提者称量，吾乡人今犹用之，而洋人购作装饰物，恐未知其本用也，泉。”外国人不知木桶能作挑水之用，好奇者遂购来做装饰，这也说明外国人还有不少地方不了解中国的历史，因此加强国与国之间文化的交流不仅仅是一句空话。 “木桶偶记”通篇行草构建，凡七十二字，字大不过二寸，作者是带着对家乡思念之情，用心而书。无尽的乡思，融于笔端，愉悦的情怀撒满一纸，体现在作品上的线条既舒缓又灵巧；技法娴熟如行云流水，不激不厉，韵味悠然，虽无凌厉的笔道，细品却觉其寓刚于柔，恍若太极高手于有形无形处轻扬曼舞……“为、以、物、今、制、桶”等重复字的写法不尽相同，体现了作者对字形的把握随遇而变已达境界，大有老米《紫金研帖》的筋藏肉盈、姿奇态逸而灵活用笔之妙，亦存明人闲适之风。 但凡习书，古往今来，必先过临习之门，得中矩之规。米芾也不例外，他给自己的定位是“集古字”， 清人王文治曾赞美说：“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家。”一方面米芾对古人表现出特别的“厌恶”情绪，动辄“恶札”、“恶习”骂不绝口，一方面谁也没有像他那样对古人痴迷。在二王不多的几幅传世摹帖中，出于米临的就有《中秋帖》、《鹅群帖》等，甚至一向被确认的褚遂良摹《兰亭序》，亦被专家猜测为米所临，其沉迷传统之行径令人赞叹，于是，号称“风樯阵马，沉着痛快”的“米体”独步书坛并在书法史上大放异彩，成为“尚意”书风中最风流倜傥的一种风格，他是一个地地道道地把二王写意抒情书风推向颠峰的大家，至此，奠定了米芾在书法史上坚不可摧的地位。曹宝麟先生在《米芾评传》中说：“百年必有伟人出。自苏轼、黄庭坚、米芾三杰崛起……米元章以超人的天份，渊博的学识和卓绝的勤奋，为自己赢得了万事不祧的地位。”宋代虽还有苏、黄、蔡，倘若没有米襄阳，宋代的整个书法史的光华定会大打折扣；书坛若少了米元章，我们所要谈论的话题与神情，也会淡而无味了。 思泉在临习之路上是下了工夫的，并不是一味地盲从媚古，在学米借鉴的过程中，善于思考，何为己用，拿捏有度，故尔脱于流俗，其间有自己的思想，线条里有个性的展现， “骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。“思泉作书，多取法于米芾，兼取诸家之长。学米芾得其清秀流利、潇洒俊逸；习王铎得其沉鬱稳重，大气淋漓；旁及怀素、孙过庭、随意自然。”（薛元明《世浪连天涌，心如一镜平—尹思泉书法目议》） 如 “怀乡”两首，斗方作品，行书十行，第一首“家在庙塘垂柳边”写的是作者老家的景致，但见“垂柳芩花、炊烟流水”农家门口，菜农“手把肩挑”，人来人往，好一派芳村热闹和谐景象……至此，作者觉得意犹未尽，接着题写“荷塘茅舍二十年”以“荷塘茅舍、鱼田浮鸭”来丰富前面的内容，一句“日暮浮鸭知自返，秋深游子未曾还。”把一个思念家乡的游子形象活脱脱书写在了宣纸上，两首抒情田园诗朴实无华、情浓笔浓，读来亲切感人。此作点画和结体上，深得米字精髓，稳不俗，险不怪，润不肥。在章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，善于将裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素有机统一，独出机杼；整幅作品运笔顿挫，线条劲健俏丽，笔锋的轻重转折游刃有余，整体布局舒展妩媚，气韵俊逸，余味丛生，给人以 “随风潜入夜，润物细无声”式的感动。 思泉好游山水，有的诗将自然之景与朋友之情相互交融，信手拈来。其与友人游览黄山并访屯溪老街就有所反映：“三月阳春下九华，四雄好友上莲花。气豪神壮青云步，陶醉芳心觅苦茶。”阳春三月，春暖花开，好友相邀，踏青登高观景，满目春色，神清气爽，何等悠哉乐哉！诗与书带给人们的意境已经超出了诗本身，令读者随着诗人的牵引一起陶醉在那美妙的山水与香茗之中……再看此幅中堂，整幅作品线条流畅，气韵生动，很好地把自身情感、意趣揉进到了创作里。其中“阳、友、莲花、气、心、苦”等字如出元章之手，“莲、游”字的走之底更是深得米字特点，左低右高，左重右轻，好似一叶疾进的小舟，船头正稳健地冲开水路并压住水浪挺进，细品之，还可以体会到小船行进中那有节奏的摇摆……这些若从书法上怎么也难以把他与一位公司总裁联系到一块，可它偏偏就出自这么一位儒商之手。 其他如扇面旧作“如舟拍海此生飘”、“若出金石”及“若道吾乡已有三”，立轴“碧空溶溶月华静”，长卷“思泉自叙”，横批“古有笔成冢”和手稿“写尽离怀老少颜”等，都充分展示了思泉先生诗书艺术天才，各具风神，风格特点直逼二王；有对创作过程收获与体会，也有对个人多年创作的心得；其中手札小品亦占有一定分量，如“夏晚修庭草小吟”、“事必躬亲”、“临米芾向乱帖”、录“陆放翁词·驿外断桥边”等，这些小品均能以性情取胜，以趣味求胜。然而，如今各类书展赛事，都追求展厅效应，要求大作，以产生视觉冲击力，故小品极少，我们知道，小品的弊端显而易见，一览无遗，流于虚张声势，但思泉创作小品从容不迫，随手写来，都成妙谛，境与神会；章法布局灵活多样，正所谓胸有成竹，驾轻就熟也。 掩卷而思，倍觉尹兄不易，身处异乡，知音同好匮乏，年年耕耘不止，矢志不移，在繁忙的业务闲暇孜孜以求，这份执着追求的信念令人敬佩。不难想象，假以时日，思泉先生书法臻于人书俱老的境界应为可期。“千毫万页纸，磨锭养心娴。逸少至怀素，情钟宋四贤……前路长何许？迢迢万里帆。”祝福思泉兄的书法之路愈走愈高，愈走愈远。               二00九年九月二十六日于吟龙石馆